Komēdijas Lenijas Brūkas biogrāfija

Lenny Bruce tiek uzskatīts par vienu no visu laiku ietekmīgākajiem komiķiem, kā arī par ievērojamu filmas kritiķi 20. gadsimta vidus. Tomēr nemierīgajā dzīves laikā viņu bieži kritizēja, vajāja varas iestādes un izvairījās no izklaides galvenās puses.

Konservatīvajā 50. gadu beigu Amerika, Brūss kļuva par galveno tā saucamā "slimā humora" atbalstītāju. Šis termins attiecās uz komiksiem, kuri izgāja ārpus akcijām, lai izklaidētos par Amerikas sabiedrības stingrajām konvencijām.

Dažu gadu laikā Brūss ieguva šādus pasākumus, izliekoties par to, ko viņš uzskatīja par Amerikas sabiedrības liekulību. Viņš nosodīja rasisti un bigoti un veica kārtības, kas bija vērstas uz sabiedrības tabu, kas ietvēra seksuālās prakses, narkotiku un alkohola lietošanu, kā arī īpašus vārdus, kas pieklājīgā sabiedrībā tika uzskatīti par nepieņemamiem.

Viņa paša narkotiku lietošana izraisīja juridiskas problēmas. Un, kad viņš kļuva slavens ar aizliegtas valodas lietošanu, viņš bieži tika arestēts par sabiedrības neķītrību. Galu galā viņa bezgalīgās juridiskās grūtības nolemja viņa karjerai, jo klubi tika atturēti no viņa pieņemšanas darbā. Un, kad viņš uzstājās publiski, viņš kļuva tendēts uz skaņdarbu skatuvē par vajāšanu.

Lenny Bruce leģendārā statuss attīstījās gadus pēc viņa nāves 1966. gadā no narkotiku pārdozēšanas 40 gadu vecumā.

Viņa īsā un nemierīgā dzīve bija 1974. gada filmas “Lenny” tēma, kurā galvenā loma bija Dustinam Hoffmanam. Filmas, kas tika nominēta Oskaram par labāko attēlu, pamatā bija Brodvejas luga, kas tika atvērta 1971. gadā. Tie paši komēdijas biti, par kuriem 20. gadsimta 60. gadu sākumā tika arestēts Lenijs Brūss, bija labi redzami 70. gadu sākumā cienījamos dramaturģijas darbos.

Lenijas Brūsa mantojums tika izturēts. Par viņa pēctečiem tika uzskatīti tādi komiķi kā Džordžs Kerins un Ričards Pryors. Bobs Dilans, kurš bija redzējis viņu uzstājamies 60. gadu sākumā, galu galā uzrakstīja a dziesma, kas atgādina braucienu ar taksometru viņi bija dalījušies. Un, protams, daudzi komiķi ir minējuši Lenny Bruce kā ilgstošu ietekmi.

Lenijs Brūss dzimis kā Leonards Alfrēds Šneiders Mineolā, Ņujorkā, 1925. gada 13. oktobrī. Viņa vecāki šķīra, kad viņam bija pieci. Viņa māte, dzimusi Sadie Kitchenburg, galu galā kļuva par izpildītāju, strādājot par strādnieku striptīza klubos. Viņa tēvs Mīrons "Mikijs" Šneiders bija podiatrs.

Būdams bērns, Lenijs aizrāvās ar filmām un mūsdienās ļoti populārajām radio programmām. Viņš nekad nepabeidza vidusskolu, bet ar otrais pasaules karš nikns, viņš tika iekļauts ASV Jūras spēku 1942. gadā.

Jūras spēkos Brūss sāka uzstāties kolēģiem jūrniekiem. Pēc četru gadu kalpošanas viņš saņēma atbrīvojumu no Jūras kara flotes, apgalvojot, ka viņam ir homoseksuāļu mudinājumi. (Viņš vēlāk to pauda nožēlu un varēja panākt, ka viņa atbrīvošanas no amata statuss tiek mainīts no negodīga uz godājamu.)

Atgriezies civilā dzīvē, viņš sāka tiecas pēc šovbiznesa karjeras. Kādu laiku viņš vadīja aktiermeistarības nodarbības. Bet tā kā viņa māte uzstājās kā komiķe ar vārdu Sally Marr, viņš tika pakļauts Ņujorkas klubu klubiem. Viņš vienu nakti uzkāpa uz skatuves Bruklinas klubā, veidojot filmu zvaigžņu iespaidus un stāstot jokus. Viņš dabūja smieties. Pieredze viņu lika uzstāties un viņš apņēmās kļūt par profesionālu komiķi.

1940. gadu beigās viņš strādāja kā tipisks laikmeta komiķis, taisīja akciju jokus un uzstājās Katskilas kūrortos un naktsklubos ziemeļaustrumos. Viņš izmēģināja dažādus skatuves vārdus un galu galā apmetās uz Lenny Bruce.

1949. gadā viņš uzvarēja konkursā par topošajiem izpildītājiem par ļoti populāro radio programmu "Artūra Godfreija talantu skauti" (kas tika vienlaikus demonstrēta arī mazākai televīzijas auditorijai). Liekas, ka šie panākumi programmā, kuru vadīja viens no populārākajiem izklaidētājiem Amerikā, lika Brūkam kļūt par galveno komiķi.

Tomēr Godfreja šova triumfs ātri zaudēja uzmanību, un Brūss gadus 50. gadu sākumā pavadīja, cenšoties kļūt par ceļojošais komiķis, bieži uzstājoties striptīza klubos, kur auditorijai nebija īsti vienalga, kas bija atklāšanas komikss sakiet. Viņš apprecējās ar striptīzdejotāju, kuru satika uz ceļa, un viņiem bija meita. Pāris izšķīrās 1957. gadā, tieši pirms Brūss atrada savu lomu kā ievērojams jaunā komēdijas stila izpildītājs.

Termins “slims humors” tika izveidots pagājušā gadsimta piecdesmito gadu beigās un tika brīvi izmantots, lai aprakstītu komiķus, kuri izcēlās no aizplūduma un banāliem jokiem par savas vīramātes veidolu. Morts Sāls, kurš ieguva slavu kā stand-up komiķis, kurš darbojas politiski satīra, bija pazīstamākais no jaunajiem komiķiem. Sahls pārkāpa vecās konvencijas, piegādājot pārdomātus jokus, kas nebija paredzami izveidoti un izveidoti.

Lenijs Brūss, kurš bija ieradies kā ātri runājošs etniskais Ņujorkas komiķis, sākumā pilnībā neatkāpās no vecajām konvencijām. Viņš pārkaisa savu piegādi ar jidiša vārdiem, kurus, iespējams, bija lietojuši daudzi Ņujorkas komiķi, bet viņš arī mētājās valodā, kuru viņš bija izvēlējies no hipsteru skatuves Rietumu krastā.

Klubi Kalifornijā, it īpaši Sanfrancisko, bija tādi, kur viņš attīstīja personību, kas viņu virzīja uz panākumiem un galu galā bezgalīgām diskusijām. Ar tādiem Beat rakstniekiem kā Džeks Kerouacs Iegūstot uzmanību un veidojot nelielu pretiestāžu kustību, Brūss nokļūs uz skatuves un iesaistīsies stand-up komēdijā, kurai bija daudz brīvākas izjūtas nekā jebkam citam, kas atrodams naktsklubos.

Un viņa humora mērķi bija atšķirīgi. Brūss komentēja rasu attiecības, sagraujot dienvidu segregācionistus. Viņš sāka ņirgāties par reliģiju. Un viņš izlauzās jokus, kas liecināja par mūsdienu narkotiku kultūras pārzināšanu.

Viņa rutīnas pagājušā gadsimta 50. gadu beigās mūsdienu standartiem liktos gandrīz dīvaini. Bet galvenajai Amerikai, kas savu komēdiju ieguva no "Es mīlu Lūciju" vai Dorisa dienas filmas, Lenija Brūsa neatlaidība traucēja. Televīzijas parādīšanās populārajā nakts sarunu šovā, kuru 1959. gadā vadīja Stīvs Allens, šķita tā, it kā Brūss būtu liels pārtraukums. Šodienas skatījumā viņa izskats šķiet tramīgs. Viņš atnāk kā kaut kas lēnprātīgs un nervozs Amerikas dzīves novērotājs. Tomēr viņš runāja par tēmām, piemēram, bērniem, šņaucot līmi, kas noteikti aizvainoja daudzus skatītājus.

Mēnešus vēlāk, parādoties televīzijas programmā, kuru vadīja žurnāla Playboy izdevējs Hjū Hefners, Brūss labi runāja par Stīvu Allenu. Bet viņš izklaidējās pie tīkla censoņiem, kuri viņam neļāva izpildīt daļu no viņa materiāliem.

Televīzijas uzstāšanās pagājušā gadsimta 50. gadu beigās uzsvēra būtisku dilemmu Lenijai Brūzei. Kad viņš sāka sasniegt kaut ko tuvu vispārpieņemtai popularitātei, viņš sacēlās pret to. Viņa personība kā kāds šovbiznesā un pazīstams ar tā konvencijām, tomēr aktīvi pārkāpjot noteikumus, centās viņu pievērsties arvien pieaugošai auditorijai, kas sāka sacelties pret to, kas tika saukts par “kvadrātu” Amerika.

50. gadu beigās komēdijas albumi kļuva populāri sabiedrībā, un Lenijs Brūss atrada neskaitāmus jaunus fanus, izlaižot ierakstus par viņa naktskluba ikdienas gaitām. 1959. gada 9. martā ierakstu nozares vadošais tirdzniecības žurnāls Billboard, publicēja īsu pārskatu jaunā Lenny Bruce albuma "Lenny Bruce slimais humors", kas, saspringtā šovbiznesa slengā, viņu labvēlīgi salīdzināja ar leģendāro žurnāla New Yorker karikatūristu:

"Komiksu, kas nepārspēts, Lenijs Brūss ir Čārlza Addamsa ieguldījums guffaws iegūšanā no neprātīgām tēmām. Neviens priekšmets nav pārāk svēts viņa ribu kutināšanas centieniem. Viņa nepāra humora zīmols aug uz klausītāju un pašlaik pieaug uz mazā ļaužu pūļa līdz tādai pakāpei, ka viņš kļūst par iecienītāko viedo vietu. Albuma četrkrāsu vāka kadrs ir aizbāznis ar acīm un rezumē Brūsa komēdiju par ritmu - viņš tiek demonstrēts baudot pikniku, kas izplatīts kapsētā. "

1960. gada decembrī Lenijs Brūss uzstājās klubā Ņujorkā un saņēma kopumā pozitīvu atzinību pārskats New York Times. Kritiķis Artūrs Gelbs bija uzmanīgs, lai brīdinātu lasītājus, ka Brūsa akts bija "paredzēts tikai pieaugušajiem". Tomēr viņš labvēlīgi pielīdzināja viņu “panterai”, kas “lēnām rāpo un strauji iekost”.

The New York Times pārskats atzīmēja, cik savdabīga toreiz likās Brūsa rīcība:

"Lai arī šķiet, ka viņš dažreiz dara visu iespējamo, lai nomierinātu auditoriju, Brūsa kungs zem sava drosmīguma demonstrē tik izteiktu morāles gaisu, ka viņa garšas trūkumi bieži tiek piedoti. Tomēr jautājums ir par to, vai viņa administrētā šokējošā šoka terapija ir likumīga naktskluba maksa, ciktāl tas attiecas uz tipisko klientu. "

Laikraksts atzīmēja, ka viņš apspriež strīdus:

"Viņš bieži ved savas teorijas uz viņu kailajiem un personīgajiem secinājumiem un par savām sāpēm ir nopelnījis nekonkrēto 'slims.' Viņš ir mežonīgs cilvēks, kurš netic mātes svētumam vai Amerikas mediķiem Asociācija. Viņam ir pat nevīžīgs vārds Smoky, the Bear. Tiesa, Dūms nenosaka mežu ugunsgrēkus, Brūsa kungs atzīst. Bet viņš ēd skauģus viņu cepurēm. "

Ar tik ievērojamu publicitāti izrādījās, ka Lenijs Brūss bija nozīmīgs zvaigzne. Un 1961. gadā viņš pat sasniedza kaut kādu mākslinieka virsotni, spēlējot izrādi Kārnegija zālē. Tomēr viņa dumpīgā daba lika viņam turpināt pārkāpt robežas. Un drīz viņa auditorijā bieži atradās detektīvi no vietējām vicečempionēm, kas gribēja viņu apcietināt par izmantošanu neķītra valoda.

Viņu apcietināja dažādās pilsētās par apsūdzībām par publisku neķītrību un viņš tika ierauts tiesas cīņās. Pēc aresta pēc uzstāšanās Ņujorkā 1964. gadā viņa vārdā tika izplatīta petīcija. Rakstnieki un ievērojami intelektuāļi, ieskaitot Normanu Maileru, Robertu Lowellu, Lionelu Trillingu, Allens Ginsbergs, un citi parakstīja petīciju.

Radošās kopienas atbalsts tika atzinīgi vērtēts, taču tas neatrisināja būtisku karjeras problēmu: ar aresta draudiem vienmēr šķiet pakārt viņu un vietējie policijas departamenti apņēmās apgrūtināt Brūsu un ikvienu, kas ar viņu nodarbojas, naktsklubu īpašnieki iebiedēts. Viņa rezervācijas izžuvušas.

Tā kā viņa juridiskās galvassāpes palielinājās, Brūsa narkotiku lietošana šķita paātrinājusies. Un, kad viņš uzņēma skatuvi, viņa izrādes kļuva neparastas. Viņš varēja būt izcils uz skatuves vai arī dažās naktīs viņš varēja justies apmulsis un nejēdzīgs, runādams par savām cīņām tiesā. Kas bija svaigs pagājušā gadsimta piecdesmito gadu beigās, asprātīgais dumpis pret parasto amerikāņu dzīvi, nolaidās skumjā paranojas un vajātā cilvēka, kurš piesteidzās pie saviem antagonistiem, iespaidā.

1966. gada 3. augustā Lenijs Brūss tika atrasts miris savā mājā Holivudā, Kalifornijā. An nekrologs laikrakstā New York Times pieminēja, ka, tā kā viņa juridiskās problēmas sāka pievērsties 1964. gadā, viņš bija nopelnījis tikai 6000 USD lielu uzstāšanos. Četrus gadus agrāk viņš bija nopelnījis vairāk nekā 100 000 USD gadā.

Varbūtējais nāves cēlonis tika atzīts par "narkotisko vielu pārdozēšanu".

Ievērotais ierakstu producents Fils Spektors (kurš gadu desmitiem vēlāk tiks notiesāts par slepkavību) ievietoja piemiņas sludinājumu 1966. gada 20. augusta izdevumā Billboard. Teksts sākās:

"Lenijs Brūss ir miris. Viņš nomira no policijas pārdozēšanas. Tomēr viņa māksla un viņa teiktais joprojām ir dzīvs. Lai Lenny Bruce albumus pārdotu, vairs nevienu vairs nedrīkst pakļaut negodīgai iebiedēšanai - Lenny vairs nevienam nevar rādīt patiesības pirkstu. "

Lenijas Brūces piemiņa, protams, paliek. Vēlāk komiķi sekoja viņa vadītajam un brīvi lietotajai valodai, kas savulaik piesaistīja detektīvus Brūsa izrādēm. Un viņa novatoriskie centieni pārcelt stand-up komēdiju aiz bēdīgiem viena lainera uz pārdomātiem komentāriem par svarīgiem jautājumiem kļuva par Amerikas galveno daļu.