Studiju ceļvedis “Down and Out Parīzē un Londonā”

Lejā un ārā Parīzē un Londonā ir pirmais angļu rakstnieka, esejista un žurnālista pilnmetrāžas darbs Džordžs Orvels. 1933. gadā izdotais romāns ir daiļliteratūras un faktiskas autobiogrāfijas apvienojums, kurā Orvels apraksta un daļēji fikcionē savu nabadzības pieredzi. Ar novērojumiem par sociālo netaisnību, kas izteikti 2006 Uz leju un ārā, Orvels uzstādīja ceļu saviem vēlākiem nozīmīgiem politisko novērojumu un kritikas darbiem: alegoriskajai novelai Dzīvnieku ferma un distopiskais romāns Deviņpadsmit astoņdesmit četri.

Ātrie fakti: Parīzē un Londonā

Lejā un ārā Parīzē un Londonā sākas ar to, ka stāsta nenosauktais stāstītājs, divdesmito gadu sākuma brits, 1928. gadā dzīvo Parīzes latīņu kvartālā. Ievērojot romāna galveno nabadzības tēmu, stāstītājs nonāk gandrīz bez naudas līdzekļiem, kad viņu aplaupījis viens no daudzajiem ekscentriskajiem kaimiņiem. Pēc neilga darba par angļu valodas skolotāju un restorāna plunguru (trauku mazgātāju), stāstītājs secina, ka viņam ir jāsarauj savas drēbes un citas mantas, lai izvairītos no bada.

Izjūtot, ka varētu ietekmēt stresa ikdienas cīņā, lai izdzīvotu bez regulāriem ienākumiem par savu garīgo un fizisko veselību, stāstītājs uzrunā vecu draugu atpakaļ savā dzimtajā pilsētā Londona. Kad draugs viņam nosūta naudu, lai viņa drēbes izmestu no aizkariem un palīdzētu atrast darbu, diktors nolemj pamest Parīzi un pārcelties atpakaļ uz Londonu. Gads ir 1929. gads, un amerikāņu Liela depresija tikai sāk sāpināt ekonomikas visā pasaulē.

Atgriezies Londonā, stāstītājs īsi strādā kā invalīds. Kad viņa pacients atstāj Angliju, stāstītājs ir spiests dzīvot uz ielām vai Pestīšanas armijas labdarības viesnīcās. Dienas novecojušo likumu dēļ viņam jāpaliek kustībā, pavadot savas dienas kā ubagam, meklējot bezmaksas mājokļus, zupas virtuves un izdales materiālus. Klīstot pa Londonu, stāstītāja mijiedarbība ar kolēģiem ubagiem, kā arī labdarība (un ne tā) labdarības) indivīdi un institūcijas dod viņam jaunu izpratni par cilvēku, no kuriem dzīvo, cīņām robežas.

Stāstītājs: Nenosauktais stāstītājs ir grūtībās nonācis rakstnieks un nepilna laika angļu valodas pasniedzējs divdesmito gadu sākumā. Viņš strādā vairākos padomju darbos Parīzē, pirms pieņem drauga labdarību un pārceļas uz dzīvi dzimtajā pilsētā Londonā, kur meklē darbu, bet lielākoties paliek bez darba. Ikdienas centienos nokasīt pārtiku un mājokli, stāstītājs novērtē pastāvīgos nabadzības pazemojumus. Atšķirībā no daudziem personāžiem, ar kuriem viņš sastopas, stāstītājs ir labi izglītots angļu aristokrāts. Galu galā viņš secina, ka sabiedrības normas neļauj nabadzīgajiem atbrīvoties no nabadzības cikla.

Boriss: Stāstītāja tuvs draugs un istabas biedrs Parīzē Boriss ir bijušais krievu karavīrs trīsdesmito gadu vidū. Kad veselības un vīrišķības aina ir redzama, Boriss ir kļuvis aptaukojies un daļēji cieš no artrīta. Neskatoties uz sāpēm atspējojošajām spējām, Boriss ir mūžīgais optimists, kurš palīdz stāstītāja sižeta shēmām izvairīties no viņu nabadzības. Borisa plāniem galu galā izdodas atrast darbu diviem no tiem viesnīcā X un vēlāk restorānā Auberge de Jehan Cottard. Pēc diktora atgriešanās Parīzē viņš uzzina, ka Boriss visu mūžu ir sasniedzis savu bieži pausto sapņo nopelnīt 100 frankus dienā uz galdiem un pārcelties kopā ar sievieti, “kas nekad nesmaržo ķiplokus”.

Valenti: Labais, izskatīgais 24 gadus vecais viesmīlis Valenti strādāja ar stāstnieku viesnīcā X Parīzē. Stāstītājs apbrīnoja Valenti kā vienu no viņa vienīgajiem paziņām, kurai bija izdevies izkļūt no nabadzības. Valenti zināja, ka tikai smags darbs var salauzt nabadzības ķēdes. Ironiski, ka Valenti šo mācību bija iemācījies, kad uz bada robežas viņš lūdzās pēc svētā attēla, ko viņš uzskatīja par pārtiku un naudu. Viņa lūgšanas tomēr nebija atbildētas, jo attēls izrādījās vietējās prostitūtas attēls.

Mario: Vēl viens no stāstnieka līdzstrādniekiem viesnīcā X, Mario 14 gadus strādā par viesmīli. Izejošais un izteiksmīgais itālis Mario ir sava darba eksperts, kurš bieži dzied ārijas no toreizējās operas “Rigoletto”, kad strādā, lai palielinātu padomus. Atšķirībā no vairuma citu varoņu, ar kuriem stāstītājs sastopas Parīzes ielās, Mario ir atjautības vai “débrouillard” iemiesojums.

Patrons: Restorāna Auberge de Jehan Cottard, kurā strādā stāstnieks un Boriss, īpašnieks Patrons ir pūkains, labi ģērbies krievu cilvēks, kurš stāstītāja gaumei izmanto pārāk daudz odekolona. Patrons aizrauj stāstītāju ar stāstiem par golfu un to, kā viņa kā restorāna darbs liedz viņam spēlēt spēli, kuru viņš mīl. Stāstītājs tomēr redz, ka Patrona īstā spēle un galvenā nodarbošanās ir cilvēku krāpšana. Viņš pievīla stāstītāju un Borisu, lai viņš bez maksas pārveidotu savu restorānu, melojot viņiem par nepārtraukti gaidāmo atklāšanas datumu.

Paddy Jacques: Pēc tam, kad diktors pārceļas atpakaļ uz Londonu, viņa pirmā uzturēšanās bezmaksas hostelī viņu vieno ar Padiju Žaku, īru, kurš zina pilsētas labdarības iestāžu labās puses. Lai arī par to jūtas kauns, Padijs Žaks ir kļuvis par ekspertu ubagošanā un vēlas dalīties ar visu ēdienu un naudu, ko saņem. Ņemot vērā Pādija Žaka apņēmību izvairīties no izglītības, stāstītājs viņu uzskata par prototipa strādnieku, kura nespēja atrast vienmērīgu darbu ir viņu novedusi pie nabadzības.

Bozo: Cepts, strādājot par mājas gleznotāju, Padija Žaka labākais draugs Bozo tagad izdzīvo, zīmējot mākslu uz Londonas ielām un ietvēm apmaiņā pret izdales materiāliem. Neskatoties uz to, ka Bozo ir salauzts gan finansiāli, gan fiziski, Bozo nekad nepadevās sevis nožēlošanai. Būdams uzticīgs ateists, Bozo atsakās no visa veida reliģiskās labdarības un nekad nekautrējas paust savu viedokli par mākslu, astroloģiju un politiku. Stāstītājs apbrīno Bozo atteikšanos ļaut nabadzībai mainīt savu unikāli neatkarīgo personību.

Nabadzības neizbēgamība: Lielākā daļa cilvēku, ar kuriem sastaptās stāstītājs, patiesi vēlas izbēgt no nabadzības un smagi strādā, cenšoties to panākt, taču pastāvīgi cieš neveiksmes notikumu un apstākļu dēļ, kurus viņi nevar ietekmēt. Romāns apgalvo, ka nabadzīgie ir apstākļu un sabiedrības upuri.

Novērtējums par nabadzības “darbu”: Vērojot Londonas ielu iemītnieku ikdienas dzīvi, stāstītājs secina, ka ubagi un "strādājošie vīrieši" smagi cieš tāpat, un ka ubagi strādā sliktākos apstākļos un bieži vien ar savu izdzīvošanu plkst staba. Faktam, ka viņu izrādēm vai precēm nav vērtības, nevajadzētu neko mainīt, jo, kā norāda stāstītājs, arī daudzu parasto darbu nav uzņēmēji, kuri "[izceļas] ar saviem ienākumiem un neko citu, un vidējais miljonārs ir tikai vidējs trauku mazgātājs, tērpies jaunā uzvalkā."

Nabadzības “brīvība”: Neskatoties uz daudzajiem nabadzības ļaunumiem, stāstītājs secina, ka nabadzība saviem upuriem piešķir zināmu brīvības pakāpi. Konkrēti, grāmata apgalvo, ka nabadzīgie cilvēki nesatraucas par cienījamību. Šis secinājums izdarīts no stāstītāja daudzajām tikšanās reizēm ar ekscentriskiem indivīdiem Parīzes un Londonas ielās. Stāstītājs raksta: "Nabadzība atbrīvo viņus no parastajiem uzvedības standartiem, tāpat kā nauda atbrīvo cilvēkus no darba."

Lejā un ārā Parīzē un Londonā ir autobiogrāfisks memuārs, kurā faktiskie notikumi apvienoti ar literāro izrotājumu un sociālajiem komentāriem. Lai arī grāmatas žanrs galvenokārt ir daiļliteratūra, Orvels izmanto fantastikas rakstnieka paņēmienus pārspīlējot notikumus un pārkārtojot to hronoloģisko secību, cenšoties padarīt stāstījumu vairāk neatvairāms.

1935. gadā publicētās franču valodas versijas ievadā Orvels rakstīja: “Es domāju, ka varu teikt, ka es neko nepārspīlēju, izņemot tiktāl, ciktāl visi rakstnieki pārspīlē, izvēloties. Es nejutu, ka man būtu jāapraksta notikumi precīzi to secībā, kādā tie notika, bet viss, ko esmu aprakstījis, notika vienā vai otrā laikā. ”

Kā attēlojums, kas tas bija, piemēram, nabadzības skartajā Francijā un Anglijā pirms labklājības ieviešanas pēc Pirmā pasaules kara programmas, grāmata tiek plaši uzskatīta par klasiski pusvēsturiskas dokumentālās filmas piemēru ar skaidri identificējamu punktu skats.

Orvels bija daļa no Zaudētā paaudze, jauno emigrantu rakstnieku grupa, kas 1920. gados uz Parīzi bija piesaistījusi pilsētas bohēmiskās atmosfēras personisko brīvību un māksliniecisko jaunradi. Viņu pazīstamāko romānu piemēri ir Arī saule ceļasautors Ernests Hemingvejs un Lielais Gatsbijsautors F. Skots Ficdžeralds.

Notikumi Lejā un ārā Parīzē un Londonā notiek neilgi pēc “Rūcošā divdesmitnieka” beigām pēc Pirmā pasaules kara. Šis pazudušās paaudzes rakstnieku plaši attēlotais finanšu euforiskais finanšu labklājības un pārlieku lielās pašizcilības periods drīz vien atdeva drūmu nabadzību kā Amerikas Liela depresija izplatījās Eiropā. Laikā, kad viņš sāka rakstīt romānu 1927. gadā, 20% Apvienotās Karalistes iedzīvotāju bija bez darba.

Lai arī tie tika rakstīti pirms vairāk nekā 85 gadiem, daudzi Orvela ieskati par nabadzību un sociālo netaisnību joprojām ir patiesi.

• "Nabadzības ļaunums nav tik daudz, ka liek cilvēkam ciest, bet gan tāpēc, ka tas viņu satrauc fiziski un garīgi."
• "Tas ir interesanti, kā cilvēki uzskata par pašsaprotamu, ka viņiem ir tiesības sludināt par jums un lūgt par jums, tiklīdz jūsu ienākumi nokrītas zem noteikta līmeņa."
• "Ir vērts kaut ko pateikt par ubagu sociālo stāvokli, jo tad, kad kāds ir ar viņiem sazinājies un atradis Tā kā viņi ir vienkārši cilvēki, nevar būt pārsteigts par sabiedrības ziņkārīgo attieksmi viņiem. ”
• “Jo, tuvojoties nabadzībai, jūs veicat vienu atklājumu, kas pārspēj dažus pārējos. Jūs atklājat garlaicību un domājat sarežģījumus un bada sākumus, bet atklājat arī nabadzības lielo atpestīšanas pazīmi: faktu, ka tā iznīcina nākotni. Ievērojot noteiktas robežas, tā ir taisnība, ka jo mazāk naudas jums ir, jo mazāk jūs uztraucaties. ”