Izpratne par lomu varoņu spēlēšanu literatūrā

Katrā lieliskajā stāstā ir lieliski personāži. Bet kas padara lielisku varoni? Galvenajam varonim ir galvenā stāsta loma, un tam jābūt “apaļam” vai sarežģītam, ar dziļumu un atšķirīgām īpašībām. Atbalsta varoņu izlase var būt dažāda veida - pat “plakana” vai nesarežģīta, kas tomēr palīdz virzīt stāstu tālāk.

Varonis ir indivīds (parasti persona) stāstījums daiļliteratūras darbā vai radošā informācija. Rakstzīmju veidošanas darbība vai metode ir pazīstama kā raksturojums.

Britu autora E. M. Forstera 1927. gada filmā “Romāna aspekti” Forsters plaši, tomēr vērtīgi nošķīra plakanos un apaļos burtus. Plakans (vai divdimensiju) raksturs iemieso “vienu ideju vai kvalitāti”. Forsters rakstīja, ka šo rakstzīmju veidu var izteikt vienā teikumā.

Turpretī apaļš varonis reaģē uz izmaiņām: viņš vai viņa “spēj pārliecinoši pārsteigt [lasītājus]”, rakstīja Forsters. Atsevišķās formās neziņa, jo īpaši biogrāfijas un autobiogrāfijas, viena rakstzīme var kalpot par teksta galveno fokusu.

Vārda raksturs nāk no latīņu valodas vārda, kas nozīmē "zīme, atšķirīga kvalitāte", un galu galā no grieķu vārda, kas nozīmē "ieskrāpēt, iegravēt".

Grāmatā “Daiļliteratūras teorijas pamati”, Maikls Dž. Hofmans un Patriks D. Mērfijs rakstīja:

• “Ja zināmā mērā plakanais raksturs iemieso ideju vai kvalitāti, tad “apaļais” raksturs ietver daudzas idejas un īpašības, kuras mainās un attīstās, kā arī izklaidē dažādas idejas un raksturlielumus. ”
  (Maikls Dž. Hofmans un Patriks D. Mērfijs, Daiļliteratūras teorijas pamati, 2. ed. Duke University Press, 1999)

• “Kungs Spoks, mans mīļākais personāžs filmā “Star Trek”, bija Džeimss T. Kirkas labākais draugs un viens no interesantākajiem varoņiem, kāds jebkad sarakstīts televīzijai. Spoks bija vulkāna un cilvēka hibrīds, kurš daudzus gadus cīnījās ar savu divkāršo mantojumu, pirms beidzot atrada mieru, pieņemot abas viņa mantojuma daļas. ”
  (Marija P. Teilore, Star Trek: piedzīvojumi laikā un telpā, Kabatas grāmatas, 1999)

• “Sveces iededza lorda Stīvena spīdošo pliku galvu, kurai bija sarkani mati. Viņam bija biezas, kuplas uzacis, ar mazām mirgojošām asiņainu acu acīm, ko ieskauj tūkstoš grumbu. Viņa žoklis bija apakšstilbs, un, kad viņš smējās, divi balti sprādziena zobi izcēla sevi un mežonīgi mirdzēja smaidu vidū. Viņš pusdienoja ar karaliskām personībām un valkāja savu prievīti un lenti. Īss vīrs bija viņa kungs, plats krūtis un izliekts kājs, bet lepojās ar pēdas un potītes smalkumu un vienmēr glāstīja savu zeķturi. ”
  (Viljams Makepeace Thackeray, Iedomības gadatirgus, 1847–48)

• “[Personīgā esejā] rakstniekam jāveido sevi par personāžu. Un es lietoju vārdu raksturs gandrīz tāpat kā fantastikas rakstnieks. E. M. Forsters filmā “Romāna aspekti” skaidri nošķīra “plakanās” un “apaļās” rakstzīmes - starp tām izredzētajām personībām, kuras redzētas no ārpuses, kas rīkojās ar paredzamu karikatūru konsekvenci, un tiem, kuru sarežģītība vai iekšējā dzīve aizrauj zini... Raksturojuma māksla ir saistīta ar ieradumu un darbību modeļa izveidošanu personai, par kuru rakstāt, un variāciju ieviešanu sistēmā. ...
• Punkts ir sākt veikt inventarizāciju par sevi, lai jūs varētu sevi parādīt lasītājam kā specifisku, salasāmu raksturu. ...
• Tādējādi pastāv vajadzība sevi padarīt par personāžu neatkarīgi no tā, vai eseja izmanto a pirmais- vai trešā persona stāstījums balss. Es arī turpinātu apgalvot, ka process, kurā sevi pārvērš par personāžu, nav sevis absorbēts nabas skatiens. Bet drīzāk potenciāla atbrīvošanās no narcisma. Tas nozīmē, ka esat sasniedzis pietiekamu distanci, lai sāktu redzēt sevi kārtu: nepieciešamo priekšnoteikumu, lai pārsniegtu ego, vai vismaz uzrakstiet personiskas esejas, kas var aizkustināt citus cilvēkus. ”
  (Phillip Lopate, “Personisku eseju rakstīšana: nepieciešamība sevi pārveidot par personāžu”. Rakstīt radošo informāciju, rediģējuši Karolīna Foršē un Filips Džerards, Story Press, 2001)

• “Lai panāktu pilnīgu dimensiju raksturs, izdomāts vai īsts, rakstniekam ir jānovēro cilvēki cieši, daudz rūpīgāk nekā vidusmēra cilvēks. Viņš vai viņa īpaši meklē kaut ko neparastu vai atšķirīgu no iesaistītās personas vai personām, bet neignorē to, kas ir parasts un tipisks. Pēc tam rakstnieks pēc iespējas interesantākā veidā ziņo par šīm pozām, posturģēšanu, parastajiem žestiem, manierismu, parādīšanos, skatieniem. Ne tas, ka rakstnieks aprobežojas ar novērojumiem, bet tie bieži parādās radošā informācija rakstīšana. ”
  (Teodors A. Rēzijs Čeinijs Radošās literatūras rakstīšana: Daiļliteratūras tehnikas izstrāde, lai izstrādātu lielisku literatūru, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Kompozīta rakstzīmju izmantošana ir apšaubāma ierīce neziņu rakstītājam, jo ​​tā atrodas pelēkā krāsā reģions starp realitāti un izgudrojumu, bet, ja tas tiek izmantots, lasītājam tas jāapzinās agri. ”
  (Viljams Ruehmans, Stalking Feature Story, Vintage grāmatas, 1978)