Leni Riefenstahl: Trešā reiha filmu veidotājs

Datumi: 1902. gada 22. augusts - 2003. gada 8. septembris

Nodarbošanās: kinorežisors, aktrise, dejotājs, fotogrāfs

Zināms arī kā: Berta (Bertha) Helēna Amālija Retjenstala

Leni Riefenstahl karjera ietvēra darbu kā dejotāju, aktrisi, filmu producentu, režisoru un arī a fotogrāfs, bet pārējo Leni Riefenstahl karjeru aizēnoja viņas kā dokumentālo filmu veidotājas vēsture par Vācijas Trešais reihs 30. gados. Bieži saukta par Hitlera propagandisti, viņa atteicās no zināšanām par holokaustu vai jebkādu atbildību par to, 1997. gadā laikrakstam New York Times sakot: “Es nezināju, kas notiek. Es neko nezināju par šīm lietām. "

Leni Riefenstahl dzimis Berlīnē 1902. gadā. Viņas tēvs santehnikas biznesā pretojās savam mērķim apmācīt dejotāju, taču viņa to īstenoja izglītība tik un tā Berlīnes Kunstakademijā, kur viņa studēja krievu baletu un Marijas Vigmanes vadībā mūsdienu deja.

Leni Riefenstahl parādījās uz skatuves daudzās Eiropas pilsētās kā dejotājs no 1923. līdz 1926. gadam. Viņu pārsteidza kinorežisora ​​Arnolda Fanka darbs, kura "kalnu" filmās tika parādīti gandrīz gandrīz mītisku cilvēku cīņu pret dabas izturību attēli. Viņa runāja, ka Fanks iedeva viņai lomu vienā no viņa kalnu filmām, spēlējot dejotāja lomu. Pēc tam viņa devās uz zvaigznēm vēl piecās Fanka filmās.

Līdz 1931. gadam viņa izveidoja savu ražošanas uzņēmumu Leni Riefenstahl-Produktion. 1932. gadā viņa producēja, režisēja un filmējās Das blaue Licht ("Zilā gaisma"). Šī filma bija viņas mēģinājums darboties kalnu filmu žanrā, taču galvenā loma bija sievietei un romantiskāka prezentācija. Jau viņa parādīja savu rediģēšanas un tehnisko eksperimentu veikšanas prasmi, kas bija viņas darba iezīme vēlākā desmitgadē.

Leni Riefenstahl vēlāk pastāstīja par notikumiem nacistu partijas mītiņā, kurā runāja Ādolfs Hitlers. Viņa, kā viņa to ziņoja, ietekmēja viņu ar elektrību. Viņa sazinājās ar viņu, un drīz vien viņš bija lūdzis viņu nofilmēt galveno Nacists mītiņš. Šī filma, kas ražota 1933. gadā un nosaukta Sieg des Glaubens ("Ticības uzvara") vēlāk tika iznīcināta, un vēlākos gados Rīfenštale noliedza, ka tai būtu liela mākslinieciskā vērtība.

Nākamā Leni Riefenstahl filma bija tā, kas padarīja viņas reputāciju starptautiskā mērogā: Triumfs des Vilens ("Gribas triumfs"). Šī dokumentālā filma par 1934. gada Nacistu partijas konvenciju Nirnburgā (Nirnberg) tiek dēvēta par visu laiku labāko propagandas filmu. Leni Riefenstahl vienmēr noliedza, ka tā būtu propaganda, dodot priekšroku terminam dokumentālā filma, un viņa arī tika saukta par "dokumentālās filmas māti".

Bet, neraugoties uz viņas noliegumiem, ka filma bija kaut kas tikai mākslas darbs, pierādījumi ir pārliecinoši, ka viņa bija vairāk nekā pasīva novērotāja ar kameru. 1935. gadā Leni Riefenstahl uzrakstīja grāmatu (ar spoku autoru) par šīs filmas tapšanu: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films, pieejams Vācu. Tur viņa apgalvo, ka palīdzējusi plānot ralliju - tā, ka patiesībā rallijs tika iestudēts daļēji ar mērķi padarīt efektīvāku filmu.

Kritiķis Ričards Merans Barsāms par filmu saka, ka tā "ir kinematogrāfiski žilbinoša un ideoloģiski ļauna". Hitlers filmā kļūst par: lielāks nekā dzīves skaitlis, gandrīz dievišķība, un visi pārējie cilvēki tiek attēloti tā, ka tiek zaudēta viņu individualitāte - kolektīvs.

Deivids B. Hintone norāda, ka Leni Riefenstahl izmanto teleobjektīvu, lai uzņemtu patiesas emocijas uz sejām, kuras viņa attēlo. "Sejās redzamais fanātisms jau bija klāt, tas nebija radīts filmai." Tāpēc viņš mudina, ka mums nevajadzētu atrast Leni Riefenstahl galveno vainīgo filmas tapšanā.

Filma ir tehniski spoža, it īpaši montāžas ziņā, un rezultāts ir dokumentāls vairāk estētisks nekā burtisks. Filma pagodina vācu tautu - īpaši tos, kuri "izskatās Ārija"- un praktiski maldina līderi Hitleru. Tas spēlē uz patriotiskām un nacionālistiskām emocijām savos tēlos, mūzikā un struktūrā.

Praktiski atstādama Vācijas bruņotos spēkus no "Triumph", viņa 1935. gadā mēģināja to kompensēt ar citu filmu: Tag der Freiheit: Unsere Wehrmach (Brīvības diena: mūsu bruņotie spēki).

1936. gada olimpiādei Hitlers un nacisti vēlreiz aicināja uz Leni Riefenstahl prasmēm. Piešķirot viņai daudz iespēju izmēģināt īpašas tehnikas - ieskaitot bedru rakšanu blakus staba velvju pasākumam, piemēram, lai iegūtu labāku kameras leņķi - viņi gaidīja filmu, kas atkal parādīs slavu Vācija. Leni Riefenstahl uzstāja un panāca vienošanos dot viņai daudz brīvības filmas veidošanā; kā piemērs tam, kā viņa izmantoja brīvību, viņa spēja pretoties Goebbel ieteikumam mazināt uzsvaru uz afroamerikāņu sportistu Jesse Owens. Viņai izdevās Owensam veltīt ievērojamu ekrāna laiku, lai gan viņa spēcīgā klātbūtne precīzi neatbilda pareizticīgo prorejas nacistu nostājai.

Iegūtā divdaļīgā filma, Olympische Spiele ("Olimpija"), ir ieguvusi gan atzinību par saviem tehniskajiem un mākslinieciskajiem nopelniem, gan kritiku par savu "nacistu" estētika. "Daži apgalvo, ka filmu finansēja nacisti, bet Leni Riefenstahl to noliedza savienojums.

Leni Riefenstahl kara laikā sāka un pārtrauca vairāk filmu, taču to nepabeidza un nepieņēma arī citus uzdevumus dokumentālajām filmām. Viņa filmē Tiefland ("Lowlands"), atgriešanos pie romantiskā kalnu filmas stila pirms Otrā pasaules kara beigām, taču viņa nespēja pabeigt montāžas un citus pēcražošanas darbus. Viņa plānoja filmu par Penthisilea, Amazones karalieni, bet nekad neīstenoja šos plānus.

1944. gadā viņa apprecējās ar Pēteri Jakobu. Viņi tika šķirti 1946. gadā.

Pēc kara viņa tika uz laiku ieslodzīta par nacistu atbalstītājiem. 1948. gadā Vācijas tiesa atzina, ka viņa nav aktīvi darbojusies naciste. Tajā pašā gadā Starptautiskā Olimpiskā komiteja piešķīra Leni Riefenstahl zelta medaļu un diplomu "Olimpijai".

1952. gadā cita Vācijas tiesa viņu oficiāli atļāva no jebkādas sadarbības, ko varētu uzskatīt par kara noziegumiem. 1954. gadā Tiefland tika pabeigta un izlaista ar nelieliem panākumiem.

1968. gadā viņa sāka dzīvot kopā ar Horstu Ketneru, kurš bija vairāk nekā 40 gadus jaunāks par viņu. Viņš joprojām bija viņas pavadonis viņas nāves gadījumā 2003. gadā.

Leni Riefenstahl pārvērtās no filmas uz fotogrāfiju. 1972. gadā London Times bija Leni Riefenstahl nofotografējis Minhenes Olimpiskās spēles. Bet tieši viņas darbā Āfrikā viņa ieguva jaunu slavu.

Sudānas dienvidu daļas Nubas iedzīvotāji Leni Riefenstahl atrada iespējas vizuāli izpētīt cilvēka ķermeņa skaistumu. Viņas grāmata, Die Nuba, no šīm fotogrāfijām tika publicēts 1973. gadā. Etnogrāfi un citi kritizēja šos kailo vīriešu un sieviešu fotoattēlus, daudziem ar sejām uzkrāsotām abstraktiem rakstiem un dažām attēlotām cīņām. Šajās fotogrāfijās, tāpat kā viņas filmās, cilvēki tiek attēloti vairāk kā abstrakcijas, nevis kā unikālas personas. Grāmata joprojām ir zināma popularitāte kā cilvēka formas pievilcība, lai gan daži to dēvē par galveno fašistisko tēlu. 1976. gadā viņa sekoja šai grāmatai ar citu, Kanas tauta.

1973. gadā intervijas ar Leni Riefenstahl tika iekļautas CBS televīzijas dokumentālajā filmā par viņas dzīvi un darbu. 1993. gadā viņas autobiogrāfijas tulkojums angļu valodā un filmēta dokumentālā filma, kas ietvēra plašu intervijās ar Leni Riefenstahl bija arī viņas pastāvīgais apgalvojums, ka viņas filmas nekad nav bijušas politiskas. Reizē Mullera dokumentālā filma, ko daži kritizēja kā pārāk viegli pret viņu un citi, ieskaitot Riefenstahl, kā pārāk kritisku, uzdod vienkāršotu jautājumu "Feministu pioniere vai ļauna sieviete?"

Varbūt nogurusi no kritikas par viņas cilvēku attēliem, kas joprojām pārstāv "fašistu estētiku" Leni Riefenstahl septiņdesmitajos gados iemācījās nirt niršanai un pievērsās fotografēšanai zemūdens dabā ainas. Tie arī tika publicēti, tāpat kā dokumentālā filma ar kadriem no 25 gadu ilgajiem darbiem zemūdens, kas tika demonstrēti Francijas-Vācijas mākslas kanālā 2002. gadā.

Leni Riefenstahl atkal bija ziņās 2002. gadā - ne tikai viņas 100. dzimšanas dienā. Viņu iesūdzēja Roma un Sinti ("čigāns") aizstāv to ekstrasistēmu vārdā, kuras bija strādājušas Tiefland. Viņi apgalvoja, ka viņa bija nolīgusi šīs ekstras, zinot, ka viņus aizveda no darba nometnēm, lai strādātu pie filmas, ieslodzīja naktī filmēšanas laikā, lai novērstu viņu aizbēgšanu, un filmēšanas beigās atgriezās koncentrācijas nometnēs un iespējamo nāvi 1941. Leni Riefenstahl vispirms apgalvoja, ka viņa bija redzējusi "visas" ekstras pēc kara dzīvas ("Ar nevienu no tām nekas nenotika."), Bet pēc tam atsauca šo prasību un izdeva vēl vienu paziņojumu, kurā pauda nožēlu par to, kā nacisti izturas pret “čigāniem”, bet atsakās no personīgām zināšanām vai atbildības par notikušo ekstras. Tiesas process viņai izvirzīja apsūdzību par holokausta noliegšanu - noziegumu Vācijā.

Kopš vismaz 2000. gada Džodija Fostere strādā pie filmas par Leni Riefenstahl producēšanas.

Leni Riefenstahl savā pēdējā intervijā turpināja uzstāt, ka māksla un politika ir nodalītas un ka viņa to darīja mākslas pasaulē.