Lascaux ala: viens no pirmajiem cilvēka mākslas piemēriem

Lascaux ala ir klinšu patversme Dordoņas ielejā Francija ar pasakainām alu gleznām, kas gleznotas pirms 15 000 līdz 17 000 gadiem. Kaut arī tas vairs nav pieejams sabiedrībai, tas ir upuris pārāk daudz tūrismam un bīstamu baktēriju iebrukumam, Lascaux ir izveidots tiešsaistē, kopiju formātā, lai apmeklētāji joprojām varētu redzēt pārsteidzošās gleznas Augšējais paleolīts mākslinieki.

1940. gada agrā rudens laikā četri pusaudžu zēni pētot pakalnus virs Vezeres upes netālu no Montignacas pilsētas Dordoņas ielejā Francijas dienvidu centrā, kad viņi paklupa apbrīnojamā arheoloģiskā atklājumā. Pirms gadiem no kalna bija nokritusi liela priede, kas atstāja caurumu; bezbailīgā grupa ieslīdēja bedrē un iekrita tā dēvētajā Buļļu zālē 20 līdz 5 metrus (66 x 16 pēdas) liellopu un briežu, kā arī aurochu un zirgu freska, kas gleznota meistarīgos insultos un krāšņās krāsās apmēram 15 000–17 000 gadu pirms.

Lascaux ala ir viena no pasaules lieliskajām bagātībām. Izpētot tās plašo interjeru, atklājās apmēram seši simti gleznu un gandrīz 1500 gravējumu. Programmas priekšmets alu gleznas gravīras atspoguļo to glezniecības laika klimatu. Atšķirībā no vecākām alām, kurās ir mamuti un vilnas degunradžiem, Lascaux gleznās ir putni un sumbri, kā arī brieži un aurohi un zirgi, visi no sasilšanas starpposma perioda. Alā ir arī simtiem "zīmju", četrstūra formas un punkti un citi raksti, kurus mēs nekad nekad neatšifrēsim. Alas krāsas ir melnas un dzeltenas, sarkanas un baltas, un tās ražoja no kokoglēm un mangāna un okera un dzelzs oksīdi, kas, iespējams, tika reģenerēti uz vietas un, šķiet, pirms to lietošanas nav sasildīti.

Kopš atklāšanas mūsdienu arheologi un mākslinieki ir cīnījušies, lai atrastu kaut kādu veidu, kā iemūžināt apbrīnojamo vietu dzīvi, mākslu un vidi. Pirmie eksemplāri tika izgatavoti 1940. gada oktobrī, Otrā pasaules kara vidū pēc tam, kad alā ienāca franču arheologs Henri Breuil un sāka zinātniskos pētījumus. Breuils sarīkoja Fernand Windels fotografēšanai, un neilgi pēc tam Maurice Thaon sāka attēlu zīmēšanu. Vindela attēli tika publicēti 1950. gadā.

Vietne kļuva pieejama sabiedrībai 1948. gadā, un 1949. gadā notika izrakumi, kurus vadīja Breuil, Severin Blanc un Denis Peyrony. Pēc Breuila aiziešanas pensijā Andrē Glory veica izrakumus no 1952. līdz 1963. gadam. Pēc tam valdība atzina, ka CO2 līmenis alā ir sācis paaugstināties, ņemot vērā apmeklētāju skaitu. Bija nepieciešama gaisa reģenerācijas sistēma, un Glory vajadzēja izrakt alas grīdu: viņš tādā veidā atrada pirmo smilšakmens lampu. Tūristu skaita izraisīto saglabāšanas problēmu dēļ ala 1963. gadā tika slēgta sabiedrībai.

Laikā no 1988. līdz 1999. gadam jaunie Norberta Aujoulata vadītie pētījumi pētīja gleznu secību un pētīja pigmenta gultas. Aujolat koncentrējās uz attēlu sezonalitāti un komentēja to, kā mehāniskā, praktiskā un sienu morfoloģiskās īpašības ietekmēja glezniecības paņēmienu un gravēšana.

Lai dalītos ar Laskauksu ar pasauli, Francijas valdība vienā pilsētā uzcēla alas kopiju, ko sauca par Lascaux II. betona blokmāja pamestā karjerā pie alas, kas izgatavots no cinkota smalka stiepļu tīkla un 550 tonnām modelēta betona. Lascaux II tika rekonstruētas divas oriģinālās alas daļas - "Buļļu zāle" un "Aksiālā galerija".

Replikas pamats tika izveidots, izmantojot stereofotogrammetriju un rokas izsekošanu līdz tuvākajam milimetram. Balstoties uz slaidu projekcijām un ar reljefa fotogrāfijām, māksliniece Monique Peytral piecus gadus strādāja, izmantojot tos pašus dabiskos pigmentus, lai atjaunotu slavenās alas gleznas. Lascaux II tika atvērta sabiedrībai 1983. gadā.

1993. gadā Jean-Francois Tournepiche Bourdeaux Musee d'Aquitaine izveidoja daļēju alas kopiju frīzes veidā, kuru varēja demontēt izstādīšanai citur.

Virtuālās realitātes versiju 1991. gadā sāka amerikāņu elektroniskais mākslinieks un akadēmiķis Bendžamins Brittons. Brittons izmantoja mērījumus, plānus un fotogrāfijas no sākotnējās alas un plašu grafisko rīku klāstu, dažus no kuriem viņš izgudroja, lai izveidotu precīzu alas 3D modeļa modeli. Tad viņš izmantoja grafisko programmatūru, lai kodētu dzīvnieku gleznu attēlus. Pabeigts 1995. gadā, izstādes pirmizrāde notika Parīzē un Korejā, bet pēc tam starptautiskā mērogā - 1996. un 1997. gadā. Apmeklētāji apmeklēja Brittonas virtuālo Lascaux ar datora ekrānu un VG brillēm.

Pašreizējā Francijas valdības finansētā Lascaux alas vietne ir Brittonas darba versija, kuru skatītāji var izjust bez aizsargbrillēm. Oriģinālā Lascaux ala, kas ir slēgta apmeklētājiem, joprojām cieš no sēnīšu izplatības, un pat Lascaux II cieš no kompromitējošas aļģu un kalcīta plēves.

Mūsdienās alā ir izveidojušies simtiem baktēriju. Tā kā tas gadu desmitiem ilgi bija kondicionēts un pēc tam bioķīmiski apstrādāts, lai samazinātu pelējumu, daudzi patogēni ir izveidojuši māju alā, ieskaitot leģionāru slimības baciļus. Maz ticams, ka ala kādreiz tiks atkal atvērta sabiedrībai.

Lai gan daži kritiķi uztraucas par kopēšanas funkciju, noņemot apmeklētāju no pašas alas "realitātes", citi, piemēram, māksla vēsturniece Margareta Kasidija liek domāt, ka šādas reprodukcijas piešķir lielāku autoritāti un cieņu pret oriģinālu, darot to zināmu vairāk cilvēki.

Lascaux vienmēr ir bijusi mākslinieka (-u) galvas (-u) kopija, pārdomāta medību versija vai dzīvnieku sapnis. Diskutē par virtuālo Lascaux, Digitālais etnologs Rowan Wilken citē vēsturnieku Hillelu Švarcu par kopēšanas mākslas sekām, kas ir gan "deģenerēta, gan reģenerēt. "Tas ir deģenerēts, saka Vilkens, jo kopijas mūs attālina no oriģināla un oriģinalitāte; bet arī atjaunojas, jo dod iespēju plašākā kritiskā telpā apspriest rokmākslas estētiku.

• Bastian, Fabiola un Claude Alabouvette. "Gaismas un ēnas klinšu mākslas alas saglabāšanā: Laskauksu alas gadījums." Starptautiskais Speleoloģijas žurnāls 38.55–60 (2009). Drukāt.
• De la Rosa, José Maria, et al. "Melanīnu struktūra no sēnītēm Ochroconis Lascauxensis un Ochroconis Anomala piesārņojošā klinšu māksla Lascaux alā." Zinātniskie ziņojumi 7.1 (2017): 13441. Drukāt.
• Delluc, Brigitte un Gilles Delluc. "Art Paléolithique, Saisons Et Climats." Komposts Renduss Palevols 5.1–2 (2006): 203–11. Drukāt.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "Laskauksu alas arheoloģija." Zinātniskais amerikānis 246.6 (1982): 104–13. Drukāt.
• Pfendlers, Stéphane un citi. "Sēnīšu izplatības un daudzveidības novērtējums kultūras mantojumā: reakcijas uz UV-C ārstēšanu." Zinātne 647 (2019): 905–13. Drukāt. no kopējās vides
• Vignaud, Colette et al. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Etiķe De La Tehnika De L'artiste Par Analizēt Des Pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Drukāt.
• Vilkens, Rowan. "Lascaux evolūcijas." Estētika un rokmāksla. Red. Heids, Tomass un Džons Klēgs: Ešgate, 2005. gads. 177-89. Drukāt.
• Xu, Shan, et al. "Ģeofizikālais līdzeklis dekorētas alas saglabāšanai - Lascaux alas piemērs." Arheoloģiskā izpēte 22.4 (2015): 283–92. Drukāt.