Vecā un jaunā arhitektūra Vīnē, Austrijā

Vīnē, Austrijā, pie Donavas upes, ir arhitektūras sajaukums, kas pārstāv daudzus periodus un stilus, sākot no sarežģīta Baroka laikmets pieminekļi 20. gadsimta augstās ornamentācijas noraidīšanai. Vīnes jeb Vīnes, kā to sauc, vēsture ir tikpat bagāta un sarežģīta kā arhitektūra, kas to attēlo. Pilsētas durvis ir atvērtas, lai atzīmētu arhitektūru - un tas ir lielisks laiks, kad apmeklēt.

Atrodoties centrāli Eiropā, apgabalā jau agri apmetās gan ķelti, gan arī romieši. Tā ir bijusi Svētās Romas impērijas un Austroungārijas impērijas galvaspilsēta. Vīnē ir iebruka gan armiju kaušanās, gan viduslaiku mocības. Otrā pasaules kara laikā tā pilnībā pārstāja pastāvēt tā, kā bija apņem nacistiskā Vācija. Tomēr šodien mēs joprojām domājam par Vīni kā Štrausa valša un Freudijas sapņu mājām. Wiener Moderne vai Vīnes modernās arhitektūras ietekme uz pārējo pasauli bija tikpat dziļa kā jebkura cita kustība vēsturē.

Iespējams, ka ikoniskākā struktūra visā Vīnē ir gotika Sv. Stefana katedrāle.

Turīgas aristokrātiskas ģimenes, piemēram, Lihtenšteinas, iespējams, vispirms uz Vīni atveda grezno baroka stila arhitektūru (1600-1830). Viņu privātā vasaras māja Dārza Palais Lihtenšteina Sākot no 1709. gada, itāļu villām līdzīgas detaļas no ārpuses apvieno ar grezniem baroka interjeriem. Tas ir atvērts sabiedrībai kā mākslas muzejs. Belvedere ir vēl viens baroka laika pils komplekss no šī laika perioda, 1700. gadu sākuma. Itāļu izcelsmes arhitekta Johana Lukasa fon Hildebranta (1668-1745) projektētā Belvedere pils un dārzi ir populāras acu konfektes Donavas upes kruīzu ceļotājam.

Kārlis VI, Svētā Romas imperators no 1711. līdz 1740. gadam, iespējams, ir atbildīgs par baroka arhitektūras nogādāšanu Vīnes valdošajā klasē. Augstumā Melnā mēra pandēmija, viņš apsolīja uzcelt baznīcu Svētajam Kārlim Borromeo, ja mēris pametīs viņa pilsētu. Tas notika, un lielisks Karlskirche (1737) pirmo reizi projektēja baroka laika arhitekts Johans Bernards Fišers fon Erlahs. Baroka arhitektūra valdīja Kārļa meitas, ķeizarienes Marijas Terēzes (1740–80) un dēla Jāzepa II (1780–90) laikā. Arhitekts Fišers fon Erlahs arī projektēja un pārbūvēja lauku medību namiņu par vasaras karalisko atpūtu - baroka laika Šēnbrunnas pils. Palika Vīnes Imperatoriskā ziemas pils Hofburga.

Līdz 1800. gadu vidum tika nojauktas bijušās pilsētas sienas un militārie piespiedu pasākumi, kas aizsargāja pilsētas centru. Viņu vietā imperators Francs Džozefs I uzsāka plašu pilsētas atjaunošanu, izveidojot tā saukto skaistākais bulvāris pasaulē - Ringstrasse. Gredzenu bulvāris ir izklāts ar vairāk nekā trīs jūdžu garām monumentālām, vēsturiski iedvesmotām neogotikas un neobaroka stila ēkām. Termiņš Ringstrassenstil dažreiz tiek izmantots, lai aprakstītu šo stilu sajaukumu. Tēlotājmākslas muzejs un Vīnes renesanses atmodas operas nams (Wiener Staatsoper) tika uzbūvēti šajā laikā. Burgtheater, Eiropas otrais vecākais teātris, vispirms tika izmitināts Hofburgas pilī, pirms šis "jaunais" teātris tika uzcelts 1888. gadā.

Vīnes atdalīšanās kustība 20. gadsimta mijā aizsāka revolucionāro garu arhitektūrā. Arhitekts Otto Vāgners (1841-1918) apvienoja tradicionālos stilus un Jūgendstils ietekmes. Vēlāk arhitekts Ādolfs Looss (1870–1933) nodibināja izcilo, minimālisma stilu, kādu mēs redzam The Goldman un Salatsch Building. Uzacis pacēla, kad Looss uzcēla šo moderno struktūru pāri Imperial pils Vīnē. Gads bija 1909. gads, un "Looshaus" iezīmēja nozīmīgu pāreju arhitektūras pasaulē. Tomēr Otto Vāgnera ēkas varēja ietekmēt šo modernisma kustību.

Daži ir saukuši Otto Kolomanu Vāgneru par modernās arhitektūras tēvu. Noteikti šis ietekmīgais austrietis palīdzēja Vīnei pāriet no Jugendstil (jūgendstila) uz 20. gadsimta arhitektūras praktiskumu. Vāgnera ietekme uz Vīnes arhitektūru ir jūtama visur šajā pilsētā, kā atzīmēja pats Ādolfs Looss, kurš 1911. gadā tiek saukts par Vāgneru lielākais arhitekts pasaulē.

Otto Vāgners dzimis 1841. gada 13. jūlijā Penzigā, netālu no Vīnes, un ieguva izglītību Politehniskajā institūtā Vīnē un Königliche Bauakademie Berlīnē, Vācijā. Pēc tam viņš 1860. gadā devās atpakaļ uz Vīni, lai studētu Akademie der bildenden Künste (Tēlotājmākslas akadēmija), kuru absolvēja 1863. gadā. Viņš tika apmācīts neoklasicisma tēlotājmākslas stilā, kuru galu galā noraidīja secesionisti.

Otto Vāgnera arhitektūra Vīnē ir satriecoši. Majolika Haus atšķirīgā flīzētā fasāde padara šo 1899. gada daudzdzīvokļu māju par vēlamo īpašumu vēl šodien. Dzelzceļa stacija Karlsplatz Stadtbahn, kas savulaik 1900. gadā piespieda Tīnes pilsētu ar tās augošajām priekšpilsētām, ir tik cienījama skaistās jūgendstila arhitektūras piemērs, ka tas pa gabalu tika pārvietots uz drošāku vietu dzelzceļa posmā modernizēts. Vāgners sāka modernismu ar Austrijas Pasta krājbanku (1903-1912) - bankas banku zāli Österreichische Postsparkasse ienesa arī Vīnē moderno banku darījumu ar papīra darījumiem funkciju. Arhitekts atgriezās jūgendstilā ar 1907. gadu Kirche am Steinhof vai Sv. Leopolda baznīca Šteinhofas patvērumā, skaista baznīca, kas īpaši paredzēta garīgi slimajiem. Pašas Vāgnera villas Hīteldorfā, Vīnē vislabāk atspoguļo pārvērtības no viņa neoklasiskās apmācības uz Jugendstil.

• Jūgendstils Vīnē "jauna māksla", kas pazīstama kā Jugendstil.
• Vīnes atdalīšanās, kuru 1897. gadā nodibināja Austrijas mākslinieku savienība, Vāgners nebija dibinātājs, bet ir saistīts ar kustību. Secesijas pamatā bija uzskats, ka mākslai un arhitektūrai jābūt sava laika, nevis tādu vēsturisko formu kā klasiskā, gotiskā vai renesanses veida atdzimšanai vai atdarināšanai. Vīnes Secession izstāžu zālē ir šie vācu vārdi: der zeit ihre kunst (katram vecumam tā māksla) un der kunst ihre freiheit (izzināt savu brīvību).
• Vīnes moderns, pārejas laiks Eiropas arhitektūrā. Rūpniecības revolūcija piedāvāja jaunus celtniecības materiālus un procesus, tāpat kā Čikāgas skola, mākslinieku un arhitektu grupa Vīnē atrada ceļu uz to, ko mēs uzskatām par mūsdienīgumu. Arhitektūras kritiķe Ada Louise Huxtable to raksturoja kā laiku, kas ir "ģeniāla un pretrunīgs". ko raksturo sava veida bipolāra arhitektūra ar vienkāršiem, ģeometriskiem dizainparaugiem, kurus rotā iedomātā Jugendstil rotājumi.
• Mūsdienu arhitektūra, Turpina Vāgnera 1896. gada grāmatas par moderno arhitektūru izpēti.
• Pilsētas plānošana un ikoniskā arhitektūra Vīnē: Šteinhofa baznīca un Majolikahausa pat ir attēloti uz kafijas krūzes, kuras var iegādāties kā suvenīrus.

Tajā pašā gadā Luiss Sulivans ierosināja a forma seko funkcijai Amerikas debesskrāpju dizainā Otto Vāgners savā tulkotajā deklarācijā aprakstīja Vīnes modernās arhitektūras aspektus kaut kas nepraktisks nevar būt skaists. Viņa vissvarīgākā rakstīšana, iespējams, ir 1896. gads Mūsdienu arhitektūra, kurā viņš iestājas par lietu Mūsdienu arhitektūra:

"Visbeidzot, nevar ignorēt noteiktu praktisku elementu, ar kuru mūsdienās tiek uzmundrināts cilvēks katram māksliniekam būs jāpiekrīt šādam apgalvojumam: kaut kas nepraktisks nevar būt skaists."- Sastāvs, lpp. 82

""Visiem mūsdienu darbiem jāatbilst jaunajiem materiāliem un mūsdienu prasībām, ja tie ir piemēroti mūsdienu cilvēkam."- Stils, lpp. 78

"Lietas, kuru avots ir mūsdienu skatījumā, pilnīgi atbilst mūsu izskatam... lietas, kas nokopētas un atdarinātas no veciem modeļiem, nekad to nedara... Cilvēks, piemēram, modernā ceļojuma uzvalkā, ļoti labi iederas dzelzceļa stacijas uzgaidāmajā telpā, ar guļamvagoniem un visiem mūsu transporta līdzekļiem; tomēr vai mēs neskatītos, ja redzētu, ka kāds ir apģērbies no Luija XV perioda un izmanto šādas lietas?"- Stils, lpp. 77

"Istabai, kurā mēs dzīvojam, jābūt tikpat vienkāršai kā mūsu apģērbam... Pietiekams apgaismojums, patīkama temperatūra un tīrs gaiss telpās ir cilvēka pamatotas prasības... Ja arhitektūra nesakņojas dzīvē, mūsdienu cilvēka vajadzībās... tā vienkārši vairs nebūs māksla."- Mākslas prakse, lpp. 118, 119, 122

"Kompozīcija ietver arī māksliniecisku ekonomiju. Ar to es domāju modernu ideju un viscaur iespējamo formu, kas mums nodota vai nesen izveidota, izmantošanu un izturēšanos. Tas jo īpaši attiecas uz tām formām, kuras tiek uzskatītas par augstām mākslinieciskās izjūtas izpausmēm un monumentālu pacilātību, piemēram, kupoli, torņi, kvadricikli, kolonnas utt. Jebkurā gadījumā šādas formas būtu jāizmanto tikai ar absolūtu pamatojumu un saudzīgi, jo to pārmērīga izmantošana vienmēr rada pretēju efektu. Ja radītajam darbam jābūt patiesam mūsu laika atspoguļojumam, vienkāršam, praktiskam, - varētu gandrīz teikt, - militārā pieeja ir jāizsaka pilnībā un pilnībā, un tikai šī iemesla dēļ visam jābūt ekstravagantam izvairījās." - Sastāvs, lpp. 84

Šodienas Vīne ir arhitektūras inovāciju paraugs. Divdesmitā gadsimta ēkas ietver Hundertwasser-Haus, koši krāsainā, neparasti veidotā Friedensreich Hundertwasser ēka un pretrunīgi vērtētā stikla un tērauda konstrukcija, 1990 Haas Haus, ko veidojis Pritzker laureāts Hanss Holleins. Cits Pritzker arhitekts uzņēmās vadību, pārveidojot Vīnes gadsimtu vecās un vēsturiski aizsargājamās industriālās ēkas par mūsdienās pazīstamajām Jean Nouvel ēku Gasometers Vienna - masīvs pilsētas komplekss ar birojiem un veikaliem, kas kļuva adaptīvā atkārtota izmantošana lielā mērogā.

Papildus projektam Gasometer, Pritzker laureāts Žans Nuvels tāpat kā Pritzker uzvarētāji ir izstrādājuši mājokļus Vīnē Herzogs un de Meurons uz Pilotengasse. Un tā daudzdzīvokļu māja Spittelauer Lände? Vēl viens Pritzker laureāts, Zaha Hadid.

Vīne turpina veidot arhitektūru lielā mērā, un viņi vēlas, lai jūs to zināt Vīnes arhitektūras aina ir plaukstoša.

• The Dictionary of Art Vol. 32, Grove, Oxford University Press, 1996, lpp. 760-763
• "Vīnes Moderne (1978. gada 26. novembris), Arhitektūra, kāds? autore Ada Louise Huxtable, University of California Press, 1986. lpp. 100
• Mūsdienu arhitektūra Autors: Otto Vāgners, rokasgrāmata saviem studentiem šajā mākslas jomā, rediģējis un tulkojis Harijs Francisks Mallgrave, The Getty mākslas un humanitāro zinātņu vēstures centrs, 1988 (tulkots no 1902. Gada trešā izdevums)