Pēdējo sešu gadsimtu laikā ragu attīstība ir notikusi, izmantojot visvienkāršākos instrumentus medībām un paziņojumiem uz sarežģītākām muzikālām versijām, kas paredzētas melodiskāko izaicināšanai skaņas.
Pirmie ragi
Ragu vēsture sākas ar reālu dzīvnieku ragu izmantošanu, tos izlobot no smadzenēm un iepūšot, lai izveidotu skaļu skaņas, kas paziņo par svinībām un svētku sākšanu, kā arī par brīdinājumu apmaiņu, piemēram, ienaidnieku un draudiem. Ebrejs šofārs ir klasisks piemērs dzīvnieku ragam, kas tika un joprojām tiek plaši izmantots svinībās. Šie kulturāli nozīmīgie aunu ragi tiek izmantoti, lai paziņotu par lielākajiem svētkiem un svinībām, piemēram, Rošu Hašānu un Jomu Kippuru. Tomēr pamata dzīvnieku rags neļauj daudz manipulēt ar skaņu, izņemot to, ko lietotājs var darīt ar savu muti.
Pāreja no saziņas rīka uz mūzikas instrumentu
Pārejot no saziņas metodes uz mūzikas radīšanas veidu, vispirms tika uzskatīts, ka ragi tiek izmantoti kā mūzikas instrumenti
16. gadsimta operu laikā. Tie tika izgatavoti no misiņa un atdarināja dzīvnieku raga struktūru. Diemžēl viņi sagādāja grūtības piezīmju un signālu pielāgošanā. Kā tādi tika ieviesti dažāda garuma ragi, un spēlētājiem visā priekšnesumā vajadzēja pārslēgties starp tiem. Lai gan tas nodrošināja zināmu pievienoto elastību, tas nebija ideāls risinājums, un ragi netika plaši izmantoti.17. gadsimtā tika novērotas papildu raga modifikācijas, ieskaitot raga zvanu gala palielināšanu (lielākus un uzliesmotus zvanus). Pēc šo izmaiņu veikšanas cor de chasse (dzimis "medību rags" vai "franču rags", kā angļi to sauca.
Pirmie ragi bija monotoni instrumenti. Bet 1753. gadā vācu mūziķis ar nosaukumu Hampel izgudroja dažāda garuma pārvietojamu slaidu (ķeksīšu) uzklāšanas līdzekļus, kas mainīja raga atslēgu.
Francijas raga signālu pazemināšana un paaugstināšana
1760. gadā tika atklāts (nevis izgudrots), ka, novietojot roku virs franču raga zvaniņa, signāls pazeminājās, to sauca par apstāšanos. Apstāšanās ierīces vēlāk tika izgudrotas, kas vēl vairāk uzlaboja skaņu, ko izpildītāji varēja radīt.
19. gadsimta sākumā krokus aizstāja ar virzuļiem un vārstiem, kas dzemdēja moderno franču ragu un galu galā dubulto franču ragu. Šis jaunais dizains ļāva vieglāk pāriet no piezīmes uz piezīmi, nepārvietojot instrumentus, kas nozīmēja, ka izpildītāji varēja saglabāt vienmērīgu un nepārtrauktu skaņu. Tas arī ļāva spēlētājiem iegūt plašāku toņu diapazonu, kas radīja sarežģītāku un harmoniskāku skaņu.
Neskatoties uz to, ka termins "franču rags" ir plaši atzīts par tā pareizo nosaukumu instrumentu, tā moderno dizainu faktiski izstrādāja vācu celtnieki, un to visbiežāk ražo Vācijā. Daudzi eksperti apgalvo, ka šī instrumenta pareizajam nosaukumam vajadzētu būt vienkārši ragam.
Kas izgudroja Francijas ragu?
Francijas raga izgudrojuma izsekošana vienai personai ir sarežģīta. Tomēr divi izgudrotāji tiek nosaukti kā pirmie, kas izgudroja raga vārstu. Saskaņā ar Pūtēju biedrība, "Heinrihs Štelzeels (1777–1844), Plesas prinča grupas loceklis, izgudroja vārstu, kuru līdz 1814. gada jūlijam pielietoja pie raga (uzskatīja par pirmo franču ragu)" un "Fridrihs Blūmmels (fl. 1808 - pirms 1845) kalnračiem, kuri spēlēja trompeti un ragu joslā Valdenburgā, ir saistīta arī ar vārsta izgudrošanu. "
Edmunds Gumperts un Fritz Kruspe abi ir kreditēti par divkāršu franču ragu izgudrošanu 1800. gadu beigās. Vācietis Fritz Kruspe, kurš visbiežāk tiek atzīts par modernā divkāršā franču raga izgudrotāju, 1900. gadā F raga piķi apvienoja ar ragu B plaknē.
Avoti un papildu informācija
- Bainess, Entonijs. "Pūtēju instrumenti: to vēsture un attīstība." Mineola NY: Dovers, 1993. gads.
- Morley-Pegge, Reginald. "Francijas rags." Orķestra instrumenti. Ņujorkas NY: W W Norton & Co., 1973. gads.