Aleksandrs Gārdners pilsoņu karā sāka kaujas lauka fotografēšanu

Fotogrāfijas pasauli pamatīgi mainīja Aleksandrs Gārdners, kurš devās uz Pilsoņu kara kaujas lauku Antietamā un fotografēja kaujas laikā nogalinātos amerikāņus. Fotogrāfijas tika uzņemtas iepriekšējos konfliktos, īpaši Krimas karā, bet citi fotogrāfi bija koncentrējušies uz virsnieku portretu fotografēšanu.

Pilsoņu kara laikā izmantotās kameras nespēja uztvert darbību. Bet Gārdners uzskatīja, ka dramatisks kaujas seku uztveršanas efekts būs valdzinošs. Viņa fotogrāfijas no Antietam kļuva par sensāciju, jo īpaši tāpēc, ka kaujas lauka šausmas amerikāņiem atnesa mājās.

Amerikas pilsoņu karš bija pirmais karš, kas tika plaši fotografēts. Daudzi konflikta attēli ir viena fotogrāfa darbs. Kamēr Mathew Brady ir vārds, kas parasti tiek asociēts ar Pilsoņu kara attēliem, tas bija Aleksandrs Gardners, kurš strādāja Brady’s uzņēmumā, kurš faktiski uzņēma daudzus no pazīstamākajiem kara fotoattēliem.

Gardners dzimis Skotijā 1821. gada 17. oktobrī. Jaunībā māceklis juvelierim, strādājis šajā arodā, pirms mainījis karjeru un ķēries pie darba finanšu uzņēmumā. Kādā brīdī 1850. gadu vidū viņš ļoti sāka interesēties par fotogrāfiju un iemācījās izmantot jauno “slapjo plātņu kolodijas” procesu.

1856. gadā Gardners kopā ar sievu un bērniem ieradās Amerikas Savienotajās Valstīs. Gardners sazinājās ar Metjū Brady, kura fotogrāfijas viņš bija redzējis izstādē Londonā gadus iepriekš.

Gardneru nolīga Bradijs, un 1856. gadā viņš sāka vadīt fotostudiju, kuru Bradijs bija atvēris Vašingtona, D. C. Ar Gardnera pieredzi gan kā biznesmenim, gan kā fotogrāfam studijā Vašingtonā uzplaukusi.

Bradijs un Gārdners strādāja kopā līdz aptuveni 1862. gada beigām. Tajā laikā foto studijas īpašniekam bija ierasta prakse, lai pieprasītu kredītu par visiem fotogrāfiem, kurus viņš fotografējis. Tiek uzskatīts, ka Gardners kļuva par to nelaimīgs, un atstāja Bradiju, tāpēc viņa uzņemtās fotogrāfijas vairs netiks ieskaitītas Bradijā.

1863. gada pavasarī Gardners atvēra pats savu studiju Vašingtonā, D.C.

Visu pilsoņu kara gadu laikā Aleksandrs Gardners ar savu kameru veidos vēsturi, fotografējot dramatiskas ainas kaujas laukos, kā arī prezidenta Abrahama Linkolna provokatīvos portretus.

Aleksandram Gārdneram, vadot Metjū Brady Vašingtonas studiju 1861. gada sākumā, bija tālredzība, lai sagatavotos pilsoņu karam. Lielais karavīru skaits, kas plūda Vašingtonas pilsētā, radīja suvenīru portretu tirgu, un Gārdners bija gatavs uzņemt vīriešu portretus jaunajā formastērpā.

Viņš bija pasūtījis speciālas fotokameras, kurās vienlaikus tika uzņemtas četras fotogrāfijas. Četri attēli, kas drukāti uz vienas lapas, tiks sagriezti viens no otra, un karavīriem būs tas, kas bija pazīstams kā carte de visite fotogrāfijas, ko nosūtīt mājās.

Nerunājot par plaukstošo studijas portretu un carte de visites, Gārdners sāka apzināties, cik liela nozīme ir fotografēšanai laukā. Lai arī Metjū Brady bija pavadījis federālo karaspēku un bija klāt uz Bull Run cīņa, nav zināms, ka viņš būtu fotografējis ainu.

Nākamajā gadā fotogrāfi pussalas kampaņas laikā tvēra attēlus Virdžīnijā, taču tie parasti bija virsnieku un vīriešu portreti, nevis kaujas lauka ainas.

Pilsoņu kara fotogrāfiem bija ierobežotas iespējas strādāt. Pirmkārt, viņu izmantotais aprīkojums, lielas kameras, kas uzstādītas uz smagiem koka statīviem, kā arī jaunattīstības aprīkojums un mobila tumšā telpa, bija jāpārnēsā zirgu vilktajā vagonā.

Un izmantoto fotogrāfisko procesu, slapjo plākšņu kolodiju, bija grūti apgūt, pat strādājot iekštelpu studijā. Darbs šajā jomā radīja virkni papildu problēmu. Un negatīvi faktiski bija stikla plāksnes, ar kurām bija jārīkojas ļoti uzmanīgi.

Parasti fotogrāfam tajā laikā bija nepieciešams palīgs, kurš sajauktu nepieciešamās ķīmiskās vielas un sagatavotu stikla negatīvu. Tikmēr fotogrāfs novietotu un mērķētu kameru.

Tad negatīvs gaismas necaurlaidīgā kastē tiks nogādāts kamerā, ievietots iekšpusē, un objektīva vāciņš uz dažām sekundēm tiks noņemts no kameras, lai fotografētu.

Tā kā ekspozīcija (ko mūsdienās sauc par slēdža ātrumu) bija tik ilga, tad praktiski nebija iespējams nofotografēt darbības ainas. Tāpēc gandrīz visās Pilsoņu kara fotogrāfijās ir ainavas vai cilvēki, kas nekustīgi stāv.

Kad Roberts E. Lī vadīja Ziemeļvirdžīnijas armiju pāri Potomac upei 1862. gada septembrī Aleksandrs Gardners, kurš joprojām strādāja Metjū Bradija labā, nolēma fotografēt laukā.

Savienības armija sāka sekot konfederātiem uz Merilendas rietumiem, un Gārdners un viņa palīgs Džeimss F. Gibsons, pameta Vašingtonu un sekoja federālajam karaspēkam. Eposs Antietamas kauja tika karots netālu no Šarpsburgas, Mērilendas, 1862. gada 17. septembrī, un tiek uzskatīts, ka Gārdners kaujas lauka tuvumā ieradās kaujas dienā vai nākamajā dienā.

Konfederācijas armija sāka atkāpties pāri Potomac 1862. gada 18. septembra beigās, un ir iespējams, ka Gardners sāka fotografēt kaujas laukā 1862. gada 19. septembrī. Kamēr Savienības karaspēks bija aizņemts apbedot savus mirušos, Gārdners spēja atrast daudz neapbedītu konfederātu uz lauka.

Šī būtu bijusi pirmā reize, kad Pilsoņu kara fotogrāfs kaujas laukā varēja fotografēt asinspirts un iznīcināšanu. Un Gārdners un viņa palīgs Gibsons sāka sarežģīto kameras uzstādīšanas, ķīmisko vielu sagatavošanas un ekspozīcijas procesu.

Viena konkrēta mirušo konfederācijas karavīru grupa gar Hagerstaunas līdaku pamanīja Gardnera acu. Ir zināms, ka viņš ir uzņēmis piecus vienas ķermeņa grupas attēlus (viens no tiem ir parādīts iepriekš).

Visu dienu un, iespējams, nākamās dienas laikā Gārdners bija aizņemts, fotografējot nāves un apbedījumu ainas. Kopumā Gārdners un Gibsons Antietamā pavadīja apmēram četras vai piecas dienas, fotografējot ne tikai ķermeņus, bet arī ainavu pētījumus par nozīmīgām vietām, piemēram, Burnside tilts.

Pēc tam, kad Gardners atgriezās Bradija studijā Vašingtonā, viņa negatīvi tika izdrukāti un tika nogādāti Ņujorkā. Tā kā fotogrāfijas bija kaut kas pilnīgi jauns, mirušo amerikāņu kaujas laukā Mathew Brady attēli nolēma tos nekavējoties parādīt savā Ņujorkas pilsētas galerijā, kas atradās Brodvejā un desmitajā Iela.

Tā laika tehnoloģija neļāva fotoattēlus plaši reproducēt laikrakstos vai žurnālos (lai arī uz kokgriezumiem balstīti kokgriezumi tika parādīti žurnālos, piemēram, Harper’s Weekly). Tāpēc nebija nekas neparasts, ka cilvēki ieradās Bradija galerijā, lai apskatītu jaunas fotogrāfijas.

1862. gada 6. oktobrī laikraksts New York Times paziņoja, ka Bradija galerijā tiek demonstrētas Antietamas fotogrāfijas. Īsajā rakstā tika minēts, ka fotogrāfijās ir redzamas “melnas sejas, izkropļotas pazīmes, izteiksmes, kas visvairāk satrauc ...” Tajā arī tika minēts, ka fotogrāfijas var iegādāties arī galerijā.

Ņujorki uzplauka, lai redzētu Antietamas fotogrāfijas, un viņi bija fascinēti un šausmās.

1862. gada 20. oktobrī New York Times publicēja garu izstādes apskatu Bradija Ņujorkas galerijā. Vienā konkrētā rindkopā aprakstīta reakcija uz Gārdnera fotogrāfijām:

"Bradija kungs ir kaut ko darījis, lai atnestu mums mājās briesmīgo kara realitāti un nopietnību. Ja viņš nav atnesis miesas un ielicis tās mūsu palīgdārzos un gar ielām, viņš ir izdarījis kaut ko ļoti līdzīgu. Pie galerijas durvīm karājas neliels uzraksts “Antietamas mirušie”.

"Cilvēku pūļi pastāvīgi dodas augšup pa kāpnēm; sekojiet viņiem, un jūs redzat, ka viņi noliecas uz šī baismīgā kaujas lauka fotogrāfiskiem skatiem, kas uzņemti tūlīt pēc darbības. No visiem šausmu objektiem varētu domāt, ka kaujas laukam vajadzētu būt galvenajam, ka tam būtu jāatstāj plauksta pret to. Bet tieši pretēji, tas ir briesmīgi aizraujošs, kas vienu pievelk pie šīm bildēm un liek viņam pamest tos.

"Jūs redzēsiet nobriedušas, godbijīgas grupas, kas stāv ap šīm dīvainajām asinspirts kopijām, noliecoties, lai skatītos mirušo bālajās sejās, pieķēdētas dīvainajai burvestībai, kas mājo mirušo vīriešu acīs.

"Šķiet nedaudz savdabīgi, ka tā pati saule, kas skatījās lejā uz nogalināto sejām, pūtīja tos, izdalījās no ķermeņiem līdzīgi kā cilvēcei un steidzīgai korupcijai būtu vajadzējis iezīmēt savas pazīmes uz audekla un dot viņiem pastāvīgumu kādreiz. Bet tā tas ir. "

Tā kā Metjū Brady vārds bija saistīts ar jebkurām viņa darbinieku fotogrāfijām, sabiedrībā kļuva skaidrs, ka Brady fotografēja Antietamā. Šī kļūda pastāvēja gadsimtu, lai gan pats Bradijs nekad nebija bijis Antietamā.

1862. gada oktobrī, kamēr Gārdnera fotogrāfijas ieguva slavu Ņujorkā, prezidents Abrahams Linkolns apmeklēja Mērilendas rietumus, lai pārskatītu savienības armiju, kas bija apmetnes nometnē pēc Antietam.

Linkolna vizītes galvenais mērķis bija tikšanās ar savienības komandieri ģenerāli Džordžu Makdellanu un mudinājums viņu šķērsot Potomaku un vajāt Robertu E. Lī. Aleksandrs Gārdners atgriezās Merilendas rietumos un vizītes laikā vairākas reizes nofotografēja Linkolnu, ieskaitot šo Lincoln un McClellan fotogrāfiju, kas tika piešķirta ģenerāļa teltī.

Prezidenta tikšanās ar Makkellanu negāja labi, un apmēram pēc mēneša Linkolns atbrīvoja Makkellanu no pavēles.

Kas attiecas uz Aleksandru Gārdneru, viņš acīmredzot nolēma pamest Bradiju un sākt savu galeriju, kas tika atvērta nākamajā pavasarī.

Parasti tiek uzskatīts, ka Bradijs, saņemot atzinības rakstus par Gardnera Antietamas fotogrāfijām, noveda pie tā, ka Gardners pameta Bradiju.

Kredīta piešķiršana atsevišķiem fotogrāfiem bija jauns jēdziens, bet Aleksandrs Gardners to pieņēma. Visu atlikušo pilsoņu karu viņš vienmēr centās kreditēt fotogrāfus, kuri viņam noderēs.

Pēc tam, kad Gardners atvēra savu jauno studiju un galeriju Vašingtonā, D. C. viņš atkal atgriezās laukumā, dodoties uz Getisburga 1863. gada jūlija sākumā, lai uzņemtu ainas pēc lielās kaujas.

Ar šīm fotogrāfijām saistās strīdi, jo Gardners acīmredzami iestudēja dažas ainas, ievietojot tā pati šautene blakus dažādiem Konfederācijas līķiem un acīmredzot pat kustīgiem ķermeņiem, lai tos padarītu dramatiskākus pozīcijas. Tajā laikā neviens nelikās netraucēts par šādām darbībām.

Vašingtonā Gardneram bija plaukstošs bizness. Vairākkārt prezidents Abrahams Linkolns apmeklēja Gardnera studiju, lai pozētu fotogrāfijām, un Gardners uzņēma vairāk Linkolna fotoattēlu nekā jebkurš cits fotogrāfs.

Iepriekš minēto portretu Gardners nofotografēja savā studijā 1863. gada 8. novembrī, dažas nedēļas pirms Linkolna došanās uz Pensilvāniju, lai dotu Gettysburg adresi.

Gardners turpināja fotografēt Vašingtonā, ieskaitot šāvienus Linkolna otrā inaugurācija, kas seko Forda teātra interjeram Linkolna slepkavība, un Linkolna sazvērnieku izpildīšana. Pēc Linkolna slepkavības uz meklētā plakāta faktiski tika izmantots aktiera Džona Vilka Boota Gārdnera portrets. Pirmoreiz fotogrāfija tika izmantota šādā veidā.

Gados pēc pilsoņu kara Gārdners publicēja populāru grāmatu, Gārdnera kara fotogrāfiju skice. Grāmatas izdošana deva Gārdneram iespēju ņemt vērā viņa paša fotogrāfijas.

1860. gadu beigās Gārdners devās rietumos, uzņemot pārsteidzošas fotogrāfijas no indiāņiem. Galu galā viņš atgriezās Vašingtonā, dažkārt strādājot vietējās policijas labā, kas izstrādātu sistēmu attēlu uzņemšanai.

Gardners nomira 1882. gada 10. decembrī Vašingtonā, D. C. nekrologi atzīmēja savu fotogrāfa slavu.

Un līdz šai dienai veids, kā mēs iztēlojamies pilsoņu karu, galvenokārt ir caur Gardnera ievērojamām fotogrāfijām.