Amerikāņu arhitekta Frenka Loida Raita biogrāfija

Frenks Loids Wright (dzimis 1867. gada 8. jūnijā Richland centrā, Viskonsīnā) ir saukts par Amerikas slavenāko arhitektu. Wright tiek svinēta, lai attīstītu jauna veida amerikāņu mājas - Prēriju māja, kuru elementus turpina kopēt. Racionalizēts un efektīvs Wright's Prairie mājas dizains bruģēja ceļu ikoniskajam Ranch stilam, kas 20. gadsimta 50. un 60. gados kļuva mežonīgi populārs Amerikā.

Savas 70 gadu karjeras laikā Wright projektēja vairāk nekā tūkstoti ēku (skatīt indeksu), tostarp mājas, biroji, baznīcas, skolas, bibliotēkas, tilti un muzeji. Gandrīz 500 no šiem projektiem tika pabeigti, un vairāk nekā 400 joprojām ir spēkā. Daudzi no Wright dizainparaugi viņa portfolio tagad ir tūrisma objekti, ieskaitot viņa slavenākās mājas, kas pazīstamas kā Krītošais ūdens (1935). Kaufmann Residence, kas celta uz strauta Pensilvānijas mežā, ir Wright iespaidīgākais piemērs organiskā arhitektūra. Wright raksti un zīmējumi ir ietekmējuši 20. gadsimta modernistu arhitektus un turpina veidot arhitektu paaudžu idejas visā pasaulē.

Frenks Loids Raits nekad neapmeklēja arhitektūras skolu, bet viņa māte mudināja viņa radošumu celt ar vienkāršiem priekšmetiem pēc Froebel bērnudārza filozofijas. Wright 1932. gada autobiogrāfija stāsta par viņa rotaļlietām - "strukturālajām figūrām, kuras jāizgatavo ar zirņiem un maziem taisniem nūjiņām", "gludiem, formīgiem kļavu blokiem, ar kuriem veidot ...forma kļūstot sajūta"Krāsainas papīra un kartona sloksnes un kvadrāti apvienojumā ar Froebel blokiem (tagad sauktu par Enkura blokiem) izraisīja viņa apetīti celt.

Kā bērns Wright strādāja sava tēvoča fermā Viskonsīnā, un vēlāk viņš sevi raksturoja kā amerikāni primitīvs - nevainīgs, bet gudrs lauku zēns, kura izglītība zemnieku saimniecībā padarīja viņu uztveramāku un vairāk piezemēts. "No saullēkta līdz saulrietam nevienā kultivētā dārzā nevar būt nekas tik pārsteidzoši skaists kā savvaļas Viskonsinas ganībās," rakstīja Wright Autobiogrāfija. "Un koki tajā visā stāvēja kā dažādas, skaistas ēkas, dažāda veida nekā visas pasaules arhitektūras. Kādu dienu šim zēnam bija jāuzzina, ka visu arhitektūras stilu noslēpums ir tas pats noslēpums, kas sniedza raksturs pie kokiem. "

Kad viņam bija 15 gadu, Frenks Lloyds Wright kā īpašs students iestājās Viskonsinas Universitātē Madisonā. Skolai bija nav kursa arhitektūrā, tāpēc Wright studēja inženierbūvniecību. Bet "viņa sirds nekad nebija šajā izglītībā", kā sevi raksturoja Wright.

Pēc skolas beigšanas Frenks Lloyds Wright stažējās divās Čikāgas arhitektūras firmās, un viņa pirmais darba devējs bija ģimenes draugs, arhitekts Džozefs Lymans Silsbejs. Bet 1887. gadā vērienīgajam, jaunajam Wright bija iespēja sagatavot interjera dizainu un rotājumus slavenākajai Adlera un Sulivana arhitektūras firmai. Wright sauca arhitektu Luiss Sulivans "meistars" un "Lībers Meisters, "jo tieši Sullivana idejas ietekmēja Wright visu viņa dzīvi.

Laikā no 1889. līdz 1909. gadam Wright bija precējies ar Katrīnu "Kitiju" Tobinu, viņam bija 6 bērni, šķirti no Adlera un Sulivana, viņš nodibināja savu Ozola parku studija, izgudroja Prairie māju, uzrakstīja ietekmīgo rakstu "Arhitektūras cēlonis" (1908) un mainīja pasaules arhitektūra. Kamēr viņa jaunā sieva uzturēja mājsaimniecību un mācīja bērnudārzā ar arhitekta bērnības darbarīkiem no krāsaina papīra formām un Froebel blokiem, Wright uzņēmās blakusdarbus, kurus bieži sauca Wright "bootleg" mājas, turpinot pie Adlera un Sulivāna.

Wright mājas Oak Park priekšpilsētā tika uzceltas ar Sullivan finansiālu palīdzību. Kad Čikāgas birojs kļuva vēl svarīgāks par jaunās arhitektūras formas, debesskrāpja Wright dizaineri, tika nodotas dzīvojamās komisijas. Šis bija laiks, kurā Wright eksperimentēja ar dizainu - ar Luija Sulivāna palīdzību un ieguldījumu. Piemēram, 1890. gadā abi aizbrauca no Čikāgas, lai strādātu brīvdienu māja Ocean Springs, Misisipi. Lai arī Charlley-Norwood nams tika sabojāts viesuļvētras Katrina 2005. gadā, tas ir atjaunots un tiek atkārtoti atvērts tūrismam kā agrīns piemērs tam, kas varētu kļūt par Prairie mājām.

Daudzi no Wright blakusdarbiem par papildu naudu bija rekonstrukcijas, bieži ar karalienes Annas dienas detaļām. Pēc vairāku gadu darba ar Adleru un Sullivanu, Sullivans dusmojās atklāt, ka Wright strādā ārpus biroja. Jaunais Wright atdalījās no Sullivan un 1893. gadā atklāja savu Oak Park praksi.

Wright ievērojamākās struktūras šajā periodā ir: Vinslova māja (1893), Frenka Loida Raita pirmā prēriju māja; Larkina administrācijas ēka (1904), "lieliska ugunsdroša velves" Bufalo, Ņujorkā; Rookery vestibila pārveidošana (1905) Čikāgā; lielais, konkrētais Vienības templis (1908) Ozolu parkā; un Prairie nams, kas viņu padarīja par zvaigzni, Robija māja (1910) Čikāgā, Ilinoisā.

Pēc 20 stabiliem Ozola parkā pavadītiem gadiem, Wright pieņēma lēmumus par dzīvi, kas līdz šai dienai ir dramaturģijas un filmas lietas. Autobiogrāfijā Wright apraksta, kā viņš jutās ap 1909. gadu: "Noguris, es zaudēju saķeri ar savu darbu un pat savu interesi par to... Ko es gribēju, es nezināju... lai iegūtu brīvību, es pieprasīju šķiršanos. Tas, protams, tika noraidīts. "Neskatoties uz to, bez šķiršanās viņš 1909. gadā pārcēlās uz Eiropu un paņēma viņam Mamah Borthwick Cheney, Edvīna Čeinija, Oak Park parka elektrotehniķa un Wright's sieva klients. Frenks Loids Wright pameta sievu un 6 bērnus, Mamah (izrunā MAY-muh) atstāja vīru un 2 bērnus, un viņi abi atstāja Oak Park uz visiem laikiem. Nensijas Horanas 2007. gada fiktīvais viņu attiecību pārskats, Mīlošais Franks, joprojām ir populārākais Wright dāvanu veikalos visā Amerikā.

Lai arī Mamah vīrs viņu atbrīvoja no laulībām, Wright sieva nepiekritīs šķiršanās brīdim līdz 1922.gadam, labi pēc Mamah Cheney slepkavības. 1911. gadā pāris bija pārcēlies uz dzīvi ASV un sāka būvēt Taliesin (1911-1925) Spring Green, Viskonsīnā. "Tagad es gribēju dabiski māju, lai dzīvotu sevī, "viņš rakstīja savā autobiogrāfijā. "Jābūt dabīgai mājai, kas ir dzimtā garā un veidošanā... Es sāku veidot Taliesin, lai saņemtu muguru pret sienu un cīnītos par to, ko redzēju, ka man jācīnās. "

Kādu laiku 1914. gadā Mama atradās Taliesinā, kamēr Wright strādāja Čikāgā Midvejas dārzos. Kamēr Wright bija prom, ugunsgrēks iznīcināja Taliesin dzīvesvietu un traģiski atņēma Čeinija un sešu citu cilvēku dzīvības. Kā atgādina Wright, uzticams kalps bija "kļuvis neprātīgs, paņēmis septiņu cilvēku dzīvības un nodedzinājis māju liesmās. Trīsdesmit minūtēs māja un viss tajā bija nodedzis līdz akmens darbiem vai zemei. Dzīvā Taliesina puse tika vardarbīgi norauta un prom ārprātīgā cilvēka murgos, liesmās un slepkavībās. "

Līdz 1914. gadam Frenks Lloyds Wright bija sasniedzis pietiekamu sabiedrisko statusu, ka viņa personīgā dzīve kļuva par sulīgu avīžu rakstu barību. Lai novirzītu savu sirdi plosošo traģēdiju Taliesinā, Wright atkal pameta valsti, lai strādātu pie Viesnīca Imperial (1915-1923) Tokijā, Japānā. Wright turpināja celt Imperial Hotel (kas tika nojaukts 1968. gadā), vienlaikus būvējot Hollyhock māja (1919–1921) mākslas mīlošajai Luisei Barnsdalai Losandželosā, Kalifornijā. Nepametot viņa arhitektūru, Wright uzsāka kārtējās personiskās attiecības, šoreiz ar mākslinieku Maude Miriam Noel. Joprojām nav šķīries no Katrīnas, Wright paņēma Miriam ceļojumos uz Tokiju, kā dēļ avīzēs plūda vairāk tintes. Pēc šķiršanās no pirmās sievas 1922. gadā Wright apprecējās ar Miriam, kas gandrīz uzreiz izšķīra viņu romantiku.

Wright un Miriam bija likumīgi precējušies no 1923. līdz 1927. gadam, bet Wright acīs šīs attiecības bija beigušās. Tātad, 1925. gadā Wright ieguva bērnu ar dejotāju Olgu Ivanovna "Olgivanna" Lazovich no Melnkalnes. Iovanna Loida "Runcis" Raita bija viņu vienīgais bērns kopā, taču šīs attiecības tabloīdiem radīja vēl lielāku satraukumu. 1926. gadā Wright tika arestēts par to, kas Čikāgas Tribune sauca viņu par "laulības nepatikšanām". Divas dienas viņš pavadīja vietējā cietumā, un viņu galu galā apsūdzēja pārkāpjot Mannas likumu, kas bija 1910. gada likums, kas kriminalizēja sievietes nonākšanu pāri valsts robežām par amorālu mērķiem.

Galu galā Wright un Olgivanna apprecējās 1928. gadā un palika precēti līdz Wright nāvei 1959. gada 9. aprīlī, 91 gada vecumā. "Vienkārši būt kopā ar viņu paceļ manu sirdi un stiprina garu, kad iet grūti vai kad došanās ir laba," viņš rakstīja Autobiogrāfija.

Wright arhitektūra no Olgivanna perioda ir daži no viņa izcilākajiem. Papildus Fallingwater 1935. gadā Wright Arizonā nodibināja dzīvojamo skolu Taliesin West (1937); izveidoja visu universitātes pilsētiņu Floridas dienvidu koledža (1938.-1950. Gadi) Leiklendā, Floridā; paplašināja viņa organiski arhitektūras projekti ar tādām dzīvesvietām kā Spārnu izplatība (1939) Racine, Viskonsīnā; uzcēla ikonu spirālveida Salamans R. Gugenheima muzejs (1943-1959) Ņujorkā; un pabeidza savu vienīgo sinagogu Elkinsa parkā, Pensilvānijā, Bethholom sinagoga (1959).

Daži cilvēki zina Frenku Lloyd Wright tikai par savu personīgo izkļūšanu - viņš bija precējies trīs reizes un viņam bija septiņi bērni -, bet viņa ieguldījums arhitektūrā ir pamatīgs. Viņa darbs bija diskutabls, un viņa privātā dzīve bieži bija tenku tēma. Lai arī viņa darbs Eiropā tika slavēts jau 1910. gadā, tikai 1949. gadā viņš saņēma balvu no Amerikas Arhitektu institūta (AIA).

Frenks Loids Wright bija ikonokrasts, pārkāpjot arhitektūras un dizaina normas, noteikumus un tradīcijas, kas paaudžu laikā ietekmēs celtniecības procesus. "Jebkurš labs arhitekts pēc būtības ir fiziķis kā fakts," viņš rakstīja savā autobiogrāfijā, "bet kā patiesības jautājums, tā kā lietas ir, viņam jābūt filozofam un ārstam." Un tāds viņš arī bija.

Wright aizsāka garu, zemu dzīvojamo ēku arhitektūru, kas pazīstama kā Prairie māja, kas galu galā tika pārveidota par pieticīgo Ranča stila māju gadsimta vidus Amerikas arhitektūrā. Viņš eksperimentēja ar liekiem leņķiem un apļiem, kas būvēti no jauniem materiāliem, no betona izveidojot neparasti formas struktūras, piemēram, spirālveida formas. Viņš izstrādāja lētu māju sēriju, ko sauca Usonian vidusskolā. Un, iespējams, pats galvenais, Frenks Loids Wright mainīja to, kā mēs domājam par iekšējo telpu.

No plkst Autobiogrāfija (1932), šeit ir Frenks Loids Raits, pēc viņa paša vārdiem, runājot par jēdzieniem, kas viņu padarījuši slavenu:

Sākumā Wright savu dzīvojamo māju dizainu nesauca par "Prairie". Viņiem bija jābūt jaunām mājām no prērija. Faktiski pirmās prērijas mājas, Vinslova māja, tika uzcelta Čikāgas priekšpilsētā. Wright izstrādātā filozofija bija aizmiglot iekšējo un ārējo telpu interjera dekors un mēbeles papildinātu ārpuses līnijas, kas savukārt papildināja zemi, uz kuras māja stāvēja.

"Pirmkārt, būvējot jauno māju, atbrīvojieties no bēniņiem, tātad, mājas. Atbrīvojieties no nevajadzīgiem viltus augstumiem zem tā. Pēc tam atbrīvojieties no neveselīgā pagraba, jā, pilnīgi noteikti - jebkurā mājā, kas celta uz prērijas... Es redzēju nepieciešamību tikai vienam skurstenim. Plašs dāsns, vai ne vairāk kā divi. Tie tika turēti zemāk uz viegli slīpiem jumtiem vai, iespējams, plakanajiem jumtiem... Ņemot vērā cilvēku manā mērogā, es nocēlu visu māju tādā augstumā, lai tā ietilptu normālai - teiksim, ergo, 5 '8 1/2 "garš. Tas ir mans paša augums... Ir teikts, ka, ja es būtu par trim collām garāks... visas manas mājas būtu bijis diezgan atšķirīgas proporcijās. Droši vien. "

Wright "patika patvēruma sajūta ēkas izskatā, tomēr viņš "pēc instinkta ļoti mīlēja prēriju kā lielu vienkāršību - kokus, ziedi, pašas debesis, aizraujoši pretstatā. "Kā cilvēks vienkārši pasargā sevi un kļūst par daļu no vide?

"Man bija ideja, ka horizontālās plaknes ēkās, tās plaknes, kas atrodas paralēli zemei, identificē sevi ar zemi - padara ēku pie zemes. Es sāku šo ideju realizēt. "

"Es labi zināju, ka nevienai mājai nekad nevajadzētu būt ieslēgts kalns vai ieslēgts jebkas. Tam vajadzētu būt no Kalns. Piederība tam. Kalnam un mājai vajadzētu dzīvot kopā, jo laimīgākie cits citam. "

"Vislielākais no materiāliem, tērauda, ​​stikla, dzelzsbetona vai bruņu betona, bija jauns," rakstīja Wright. Betons ir sens celtniecības materiāls, ko izmantojuši pat grieķi un romieši, bet dzelzsbetons, kas pastiprināts ar tēraudu (armatūru), bija jauns būvniecības paņēmiens. Wright pieņēma šīs komerciālās būvniecības metodes dzīvojamo ēku celtniecībai, visizcilāk reklamējot plāni ugunsdrošai mājai gada 1907. gada numurā Sieviešu mājas žurnāls. Wright reti apsprieda arhitektūras un dizaina procesu, nekomentējot būvmateriālus.

"Tāpēc es sāku pētīt materiālu būtību, iemācījos redzēt viņiem. Tagad es iemācījos saskatīt ķieģeļus kā ķieģeļus, redzēt koku kā koku un redzēt betonu vai stiklu vai metālu. Skatiet katru sevi un visus kā sevi... Katram materiālam bija nepieciešama atšķirīga apstrāde, un tam bija savdabīgas izmantošanas iespējas. Vienam materiālam piemēroti dizaini vispār nebūtu piemēroti citam... Protams, kā es tagad redzēju, nevarētu būt organiskas arhitektūras, kurā materiālu raksturs tika ignorēts vai pārprasts. Kā tur varēja būt? "

Wright ideja bija sadalīt savu organiskās arhitektūras filozofiju vienkāršā struktūrā, kuru varētu uzbūvēt mājas īpašnieks vai vietējais celtnieks. Ne visas Usonu mājas izskatās vienādi. Piemēram, Curtis Meyer nams ir izliekts "puspiekabes" dizains, ar koku, kas aug caur jumtu. Tomēr tas ir būvēts ar betona bloku sistēmu, kas pastiprināta ar tērauda stieņiem, tāpat kā citas Usonas mājas.

"Viss, kas mums būtu jādara, būtu izglītot betona blokus, tos pilnveidot un visus adīt kopā ar tēraudu savienojumos un tādējādi konstruēt savienojumi, kurus jebkurš zēns tos varēja ieliet ar betonu, pēc tam, kad tie tika uzstādīti ar kopīgu darbu un iekšpusē ievietotu tērauda stiepli locītavas. Tādējādi sienas kļūs plānas, bet cietas, pastiprinātas plātnes, kas ir iespaidojamas pēc jebkuras iedomājamas modeļa vēlmes. Jā, kopīgais darbs to visu varēja paveikt. Mēs, protams, padarītu sienas dubultas, viena siena būtu vērsta uz iekšpusi, bet otra - uz ārpusi nepārtraukti dobu vietu iegūšana starp, lai māja vasarā būtu vēsa, ziemā silta un sausa vienmēr. "

Džonsona vaska izpētes tornis (1950) Rasīnā, Viskonsīnā, iespējams, ir Wright visattīstītākais konsoles pielietojums. konstrukcija - iekšējā serde atbalsta katru no 14 konsoles grīdām, un visa augstā ēka ir ielikta apvalkā stikls. Wright slavenākais konsoļu konstrukcijas pielietojums būs Fallingwater, taču tas nebija pirmais.

"Kā to izmantoja Imperial viesnīcā Tokio, tā bija vissvarīgākā no celtniecības iezīmēm, kas apdrošināja šīs ēkas dzīvību drausmīgajā 1922. gada tembrelā. Tātad ne tikai jauna estētika, bet arī estētiski pierādīta kā zinātniski pamatota, liela jauna ekonomiskā “stabilitāte”, kas iegūta no saspringtā tērauda, ​​tagad varēja sākties ēku celtniecībā. "

Šis jēdziens ietekmēja mūsdienu arhitektūra un arhitekti, ieskaitot deStijl kustību Eiropā. Wright plastika nebija saistīta ar materiālu, kuru mēs pazīstam kā “plastmasu”, bet par jebkuru materiālu, kuru var veidot un veidot kā “elementu nepārtrauktība. "Luiss Sullivans lietoja vārdu saistībā ar rotājumiem, bet Wright šo ideju aizveda tālāk," pašas ēkas struktūrā ". Wright jautāja. "Kāpēc gan neļaut sienām, griestiem, grīdām kļūt redzēts kā viena no otras sastāvdaļām to virsmas plūst viena otrai. "

"Betons ir plastmasas materiāls, kas ir pakļauts iztēles iespaidam."

Wright ir labi pazīstams ar to, ka viņš lieto tīrīšanas logi un vērtņu logi, par kuriem Wright rakstīja: "Ja tas nebūtu pastāvējis, man vajadzēja to izgudrot." Viņš izgudroja stūra logs ar sakausētu stiklu, savam būvuzņēmējam sakot, ka, ja malku var sakalt, kāpēc gan ne stiklu?

"Logi dažkārt tiek aplauzti ap ēkas stūriem, jo ​​tie ir plastiskuma uzsvars un palielina iekšējās telpas izjūtu."

Tā kā 20. gadsimta Amerikā palielinājās iedzīvotāju skaits, arhitektus uztrauca tas, ka izstrādātāji neplānoja. Wright apguva pilsētvides dizainu un plānošanu ne tikai no sava mentora Luija Sulivana, bet arī no Daniels Burmans (1846–1912), Čikāgas pilsētas dizaineris. Wright izklāstīja savas dizaina idejas un arhitektūras filozofiju Pazūdošā pilsēta (1932) un tā pārskatīšana Dzīvā pilsēta (1958). Šeit ir daži no tā, ko viņš 1932. gadā rakstīja par savu utopisko redzējumu par Broadacre City:

"Tātad Broadacre City dažādās iezīmes galvenokārt un galvenokārt ir arhitektūra. Sākot no ceļiem, kas ir tā vēnas un artērijas, līdz ēkām, kas ir tā šūnu audi, līdz parki un dārzi, kas ir tā 'epiderma' un 'hirsutes rota', jaunā pilsēta būs arhitektūra... Tātad Broadacre pilsētā visa Amerikas aina kļūst par organisku arhitektūras izpausmi, kas raksturo paša cilvēka dabu un viņa dzīvi šeit, uz zemes. "

"Mēs šo pilsētu sauksim par atsevišķu Broadacre City, jo tā balstās uz minimālu ģimenes akru skaitu... Tā kā katram vīrietim piederēs sava mājas zemes platība, arhitektūra kalpos pašam cilvēkam, radot atbilstošas ​​jaunbūves, kas ir harmonijā ne tikai ar zemi, bet arī ar harmonisko personāla dzīves veidu indivīds. Nav divu māju, nav divu dārzu, nevienas no trīs līdz desmit akru saimniecības vienībām, nevienas rūpnīcas ēkas nav līdzīgas. Visur nav jābūt īpašiem 'stiliem', bet gan stilam. "

Frenks Loids Raits ir ārkārtīgi populārs. Viņa citāti parādās uz plakātiem, kafijas krūzes un daudzās Web lapās (skatīt vairāk FLW citātu). Daudzi, daudzi grāmatas ir uzrakstītas autors un par Frenku Loidu Raitu. Šeit ir daži no tiem, uz kuriem ir atsauces šajā rakstā:

Mīlošs Frenks autore Nensija Horana

Autobiogrāfija autors Frenks Loids Raits

Pazūdošā pilsēta autors Frenks Loids Raits (PDF)

Dzīvā pilsēta autors Frenks Loids Raits