Kā izskatās Frenka Gehija ēka?

No saviem agrākajiem darbiem - arhitekts Frenks Gehrijs ir sagrauzis konvencijas, projektējot ēkas, kuras, pēc dažu kritiķu domām, ir vairāk skulptūra nekā arhitektūra - domā Guggenheim Bilbao un Disneja koncertzāle. Izmantojot neordinārus materiālus un kosmosa laikmeta metodes, Gehry rada negaidītas, savītas formas. Viņa darbu sauca par radikālu, rotaļīgu, organisku, juteklisku - modernisms to sauca Dekonstruktīvisms. Ņujorka - Gehry (Egles iela 8) dzīvojamais tornis Lejas Manhetenā ir nepārprotams Gehry, tomēr ielas līmenī fasāde izskatās kā cita NYC publiskā skola, un rietumu fasāde ir tikpat lineāra kā jebkurš cits mūsdienu debesskrāpis.

Daudzos veidos salīdzinoši niecīgais Firsas skatuves mākslas centrs Bārda koledžā ir tas, ko daudzi no mums domā kā Gehija veidotu. Šī 2003. gada mūzikas centra ārpusei arhitekts izvēlējās matētu nerūsējošo tēraudu, lai skulpturālā ēka atspoguļotu gaismu un krāsas no Ņujorkas Hadsona pastorālās ainavas Ieleja. Nerūsējošā tērauda nojumes tiek projektētas virs kases un vestibila. Nojumes brīvi noklājas pāri teātru sāniem, izveidojot divas augstas, debesīs apgaismotas pulcēšanās vietas katrā galvenā vestibila pusē. Nojumes rada arī skulpturālu, apkaklei līdzīgu formu, kas balstās uz abu teātru betona un ģipša sienām. Tāpat kā lielākā daļa Gehry arhitektūras, Fišera centrs vienlaikus izraisīja daudz slavas un kritikas.

Šeit mēs apskatīsim dažus no Frenka Gehry slavenākajiem projektiem un mēģināsim izprast arhitekta modeļus.

Foto ekskursiju sāksim ar vienu no Frenka Gehrī visnozīmīgākajiem darbiem - Gugenheima muzeju Bilbao, Spānijā. Šis slavenais muzejs Spānijas ziemeļdaļā, kas atrodas divpadsmit jūdžu attālumā no Biskajas līča un robežojas ar Francijas rietumiem, ir tik slavens, ka to sauc vienkārši par “Bilbao”.

"Mēs nolēmām izgatavot celtniecības metālu, jo Bilbao bija tērauda pilsēta, un mēs centāmies izmantot materiālus, kas saistīti ar viņu nozari," teica Gehry no 1997. gada muzeja. "Tātad mēs uzbūvējām divdesmit piecus nerūsējošā tērauda ārpuses modeļus ar dažādām variācijām tēmā. Bet Bilbao, kur ir daudz lietus un daudz pelēku debesu, nerūsējošais tērauds gāja bojā. Tas atdzīvojās tikai saulainās dienās. "

Gehry bija neapmierināts, ka viņš nevarēja atrast savam modernajam dizainam piemērotu metāla apvalku, līdz viņš ieradās titāna paraugā savā birojā. "Tāpēc es paņēmu šo titāna gabalu un pavirši to pie telefona staba sava biroja priekšā, tikai lai to noskatītos un redzētu, ko tas izdarīja gaismā. Ikreiz, kad es iegāju un izeju no biroja, es to apskatīju... "

Metāla sviesta raksturs, kā arī tā izturība pret rūsu padarīja titānu par pareizo fasādes izvēli. Katra titāna paneļa specifikācijas tika izveidotas, izmantojot CATIA (Computer-Aided Three-dimensional Interactive Application).

Lai veidotu ļoti stilizētu, skulpturālu arhitektūru, Gehry izmanto datorus un programmatūru, kas paredzēta aviācijas un kosmosa rūpniecībai. CATIA palīdz izveidot trīsdimensiju digitālos modeļus ar saistītajām matemātiskajām specifikācijām. Precīzi celtniecības elementi tiek ražoti ārpus uzņēmuma teritorijas un būvniecības laikā tiek salikti kopā ar lāzera precizitāti. Gehry preču zīmju veidošana bez CATIA būtu izmaksu ziņā dārga. Pēc Bilboa visi Gehry klienti vēlējās spīdīgas, viļņotas skulpturālas ēkas.

Ikoniskās kosmosa adatas ēnā Frenka Gehija veltījums rokenrola mūzikai ir daļa no Sietlas centra, 1962. gada pasaules gadatirgus vietas. Kad Microsoft līdzdibinātājs Pols Allens vēlējās, lai jauns muzejs svinētu savas personīgās mīlestības - rokenrolu un zinātnisko fantastiku -, arhitekts Frenks Gehijs tika galā ar dizaina izaicinājumu. Leģenda vēsta, ka Džerijs sadalīja vairākas elektriskās ģitāras un izmantoja skaņdarbus, lai kaut ko jaunu izveidotu - burtiski dekonstruktīvisms.

EMP fasāde ir veidota ar monorailu, kas iet cauri tai, un ir līdzīga Bilbao - 3000 paneļu masīvs, kas sastāv no 21 000 nerūsējošā tērauda šindeļiem un krāsota alumīnija. "Tekstūru un neskaitāmu krāsu saplūšana, EMP ārpuse nodrošina visu mūzikas enerģiju un plūstamību," teikts EMP tīmekļa vietnē. Tāpat kā Bilbao, tika izmantota CATIA. Mūzikas pieredzes projekts, ko tagad sauc par Popkultūras muzejs,bija Gehry pirmais komerciālais projekts Klusā okeāna ziemeļrietumos.

Frenks O. Gehry mācās no katras ēkas, kuru viņš projektē. Viņa karjera ir dizaina evolūcija. "Disneja zāle nebūtu celta, ja Bilbao nebūtu noticis," saka abu ikonisko ēku arhitekts.

Nerūsējošā tērauda Volta Disneja koncertzāle paplašināja Losandželosas mūzikas centra sniegumu. "Varbūt viņu pasaulē pēc definīcijas tas nav skaisti," par savu pretrunīgi vērtēto noformējumu sacīja Gehry, "bet laika gaitā tas var kļūt skaists, ja jūs ar to dzīvojat, tieši tas notika ar Bilbao un Disney Zāle. Bet pirmajā šova demonstrēšanā cilvēki domāja, ka esmu bonkers. "Nerūsējošā tērauda ēka izraisīja zināmas domstarpības pēc tās grandiozās atklāšanas, bet Džerijs atbildēja, un strīdīgais dizains tika fiksēts.

Maggie centri ir nelielas dzīvojamās ēkas netālu no galvenajām slimnīcām, kas atrodas visā Anglijā un Skotijā. Paredzēti svētnīcām un mieram, centri.palīdz cilvēkiem tikt galā ar vēža ārstēšanas grūtībām. Amerikāņu arhitekts Frenks Gehrijs tika lūgts noformēt pašu pirmo jaunuzcelto Maggie's centru Dandī, Skotijā. Gehry modelēja 2003. gada Maggie's Dundee tradicionālajā Skotijas "bet" n 'ben "mājoklī - pamata divu istabu kotedžā - ar virpuļojošu metāla jumta segumu, kas bija kļuvis par Gehry zīmolu.

Ēkas ir veidotas tā, lai izskatās vienveidīgas Ray and Maria Stata centrā Masačūsetsas Tehnoloģiju institūtā Kembridžā, Masačūsetsā. Bet netradicionālais dizains un jaunais būvniecības veids izraisīja plaisas, noplūdes un citas strukturālas problēmas. Amfiteātris bija jāpārbūvē, un rekonstrukcija izmaksāja apmēram 1,5 miljonus dolāru. Līdz 2007. gadam MIT bija iesniedzis prasību par nolaidību pret Gehry Partners un būvniecības uzņēmumu. Kā parasti, būvniecības uzņēmums apsūdzēja, ka Stata centra projektā ir trūkumi, un projektētājs apgalvoja, ka aizstāvji ir no nepareizas konstrukcijas. Līdz 2010. gadam tiesas process bija nokārtots un tika veikts remonts, taču tas norāda uz radīšanas draudiem jauni projekti bez celtniecības vadības uzņēmumiem, pilnībā izprotot materiālus un ēku metodes.

Visi Frenks Gehrijs dizainparaugi nav veidoti ar pulētām metāla fasādēm. MARTa ir betona, tumši sarkans ķieģelis ar nerūsējošā tērauda jumtu. "Mēs strādājam tā, kā mēs veidojam konteksta modeļus, kādos ēkas atradīsies, "sacīja Gehry. "Mēs to diezgan rūpīgi dokumentējam, jo ​​tas man dod vizuālus pavedienus. Piemēram, Herfordā es klejoju pa ielām un es atklāju, ka visas sabiedriskās ēkas ir ķieģeļu un visas privātās ēkas ir ģipša. Tā kā šī ir sabiedriska ēka, es nolēmu to padarīt ķieģeļu, jo tā ir pilsētas valoda... Es to patiešām pavadu, darot laiku, un, dodoties uz Bilbao, jūs redzēsit, ka, kaut arī ēka izskatās diezgan krāšņa, tā ir ļoti rūpīgi pielāgota apkārt esošajam... Es patiešām lepojos ar šo vienu. "

MARTa ir laikmetīgās mākslas muzejs, īpaši koncentrējoties uz arhitektūru un interjera dizainu (Möbel, ART un Ambiente). Tas tika atvērts 2005. gada maijā Herfordā, rūpniecības pilsētā (mēbeles un apģērbs) uz austrumiem no Vestfālenes Vācijā.

Frita ādas ārējā apvalka - stiklā iestrādāta keramikas - izmantošana IAC ēkai piešķir baltu, atstarojošu izskatu, vēja piepūstu gaisu, kas The New York Times ko sauc par "elegantu arhitektūru". Frenks Gehrijs patīk eksperimentēt ar materiāliem.

Ēka ir interneta un mediju uzņēmuma IAC galvenā mītne Ņujorkas pilsētas Chelsea apgabalā. Atrodas 555 West 18th Street, tās kaimiņos ir darbi no dažiem slavenākajiem mūsdienu arhitektiem - Jean Nouvel, Shigeru Ban un Renzo Piano. Kad tā tika atvērta 2007. gadā, augstas izšķirtspējas video siena vestibilā bija vismodernākais - šī koncepcija gadu gaitā ātri izbalēja. Tas norāda uz arhitekta izaicinājumu - kā jūs projektējat ēku, kas izstaro mūsdienu tehnikas “tagad”, tā gadu gaitā ātri neatpaliekot?

Desmit stāvu ēkā bija astoņi biroja stāvi, un interjers tika konfigurēts tā, lai 100% darba telpu būtu dabiskās gaismas iedarbība. Tas tika paveikts ar atklātu grīdas plānu un slīpu un leņķveida betona virsbūvi ar auksti salātu stikla aizkaru sienu, kur paneļi bija saliekti uz vietas.

Vai tas ir burāšanas kuģis? Valis? Pārāk inženierijas briļļu? Neatkarīgi no tā, kādu vārdu jūs izmantojat, Luija Vuitona fonda muzejs iezīmēja vēl vienu astoņdesmito gadu arhitekta triumfu Frenks Gehrijs. Stikla mākslas muzejs, kas atrodas Jardin d’Acclimatation, bērnu parkā Bois de Boulogne, Parīzē, Francijā, tika izveidots slavenajam Louis Vuitton modes uzņēmumam. Šoreiz celtniecības materiālos bija jauns, dārgs produkts ar nosaukumu Ductal,^® augstas kvalitātes betons, kas pastiprināts ar metāla šķiedrām (izstrādājis Lafarge). Stikla fasāde tiek balstīta ar koka sijām - akmeni, stiklu un koku, kas ir zemes elementi, lai pastiprinātu ģeotermālās enerģijas sistēmu.

Projekta ideja bija par aisbergu (interjera "kasti" vai "liemeni" ar galerijām un teātriem), kas pārklāts ar stikla čaumalām un 12 stikla burām. Aisbergs ir metāla karkass, kas pārklāts ar 19 000 Ductal paneļiem. Buras tiek izgatavotas no speciāli izgatavota stikla paneļiem pēc pasūtījuma. Izmantojot CATIA projektēšanas programmatūru, tika izgatavotas specifiskas ražošanas specifikācijas un montāžas vietas.

"Šī ēka ir pilnīgi jauna lieta," rakstīja arhitektūras kritiķis Pols Goldbergers Iedomības gadatirgus, "jauns monumentālās publiskās arhitektūras darbs, kas nav precīzi līdzīgs jebkam, ko kāds, ieskaitot Frenku Gehiju, ir paveicis iepriekš".

Autore Barbara Isenberga stāsta, ka Frenks Gehijs muzeja dizainu iecerējis 45 minūšu MRI smadzeņu skenēšanas laikā. Tas ir Džerijs - vienmēr domā. 21. gadsimta Vuitton muzejs ir viņa otrā ēka Parīzē un ļoti atšķiras no Parīzes ēkas, kuru viņš projektēja divdesmit gadus agrāk.

Frenks Gehijs plānoja sirreālu, saburzītu dizainu Dr Chau Chak Wing ēkai, kas ir arhitekta pirmā ēka Austrālijā. Arhitekts savu ideju par UTS biznesa skolu pamatoja ar koka mājas struktūru. Ārpuse ieplūst interjerā, un interjers plūst vertikālā apaļumā. Aplūkojot skolas ēku tuvāk, students var redzēt divas ārējās fasādes, no kurām viena izgatavota no viļņveidīgām ķieģeļu sienām, bet otra - no masīvām, leņķiskām stikla loksnēm. Interjers ir gan tradicionāls, gan modernisma abstrakts. 2015. gadā pabeigtais UTS parāda, kā Gehry nav arhitekts, kurš atkārtojas viļņainos metālos - jebkurā gadījumā ne pilnīgi, ne absolūti.

Daži norāda uz paša Gehry mājas rekonstrukciju kā viņa karjeras sākumu. 70. gados viņš aploka tradicionālās mājas ar radikāli jaunu dizainu.

Frenks GehrijsPrivātmāja Santa Monikā, Kalifornijā, sākās ar tradicionālajām trakta mājām ar apšuvuma dēļu un apšuvuma jumtu. Gehry iekļāva iekšpusi un no jauna izgudroja māju kā darbu dekonstrukcionists arhitektūra. Pēc salona noņemšanas līdz sijām un spārēm, Gehry ietvēra ārpusi ar to, kas, šķiet, ir lūžņi un atgriezumi: saplāksnis, gofrēts metāls, stikls un ķēdes posms. Tā rezultātā vecā māja joprojām pastāv jaunās mājas aploksnē. Gehry nama pārbūve tika pabeigta 1978. gadā. Lielā mērā tas bija iemesls, kāpēc Gehry 1989. gadā ieguva Pritzker arhitektūras balvu.

Amerikas Arhitektu institūts (AIA), izvēloties Santa Monikas namu, lai saņemtu Gehry rezidenci, bija “revolucionārs” un “provokatīvs” 2012. gada divdesmit piecu gadu balva. Džerija rekonstruēšana pievienojas citu pagātnes uzvarētāju, tostarp Frenka Loida Raita, lokam Taliesin West 1973. gadā Filips Džonsons Stikla māja 1975. gadā un Vannas Venturi māja 1989. gadā.

Arhitekts Frenks Gehrijs izveidoja savu dizaina stilu Veismana nerūsējošā tērauda fasādes viļņos Minesotas Universitātes Austrumbankas pilsētiņā, Mineapolē, Minesotā. "Es vienmēr ilgu laiku pavada, apskatot vietni un domājot par to, kas ir kontekstuāls, "saka Gehry. "Vietne atradās Misisipi pusē, un tā bija vērsta uz rietumiem, tāpēc tai bija rietumu orientācija. Un es domāju par Minesotas Universitātes ēkām, kas ir uzceltas. Par universitātes prezidentu man sakot, ka viņš negribēja vēl vienu ķieģeļu ēku... Es jau biju strādājis ar metālu, tāpēc es tajā iedziļinājos. Tad Edvīns [Čans] un es sāku spēlēt ar virsmu un liekt to kā buras, kā man vienmēr patīk darīt. Tad mēs to izgatavojām metālā, un mums bija šī jauka skulpturālā fasāde. "

Weisman ir ķieģelis ar nerūsējošā tērauda aizkaru sienu. Mazstāvu konstrukcija tika pabeigta 1993. gadā un atjaunota 2011. gadā.

Pirmā Parīzes, Francijas ēka, kuru projektējis arhitekts Frenks Gehrijs bija Amerikas centrs 51 rue de Bercy. Deviņdesmito gadu vidū Gehry eksperimentēja un pagodināja savu dekonstruktīvists stils un celtniecības paņēmieni. Parīzē viņš izvēlējās vietējos pazīstamos komerciāls kaļķakmens spēlēt ar modernu kubistu dizainu. Viņa 1993. gada Veismana mākslas muzejam Minesotā ir līdzīgs šai Parīzes ēkai, kaut arī Eiropā tas varēja būt pretējs kubisma noapaļošanas akts. Tajā laikā, 1994. gadā, Parīzes dizains ieviesa jaunas modernisma idejas:

" Tas, kas jūs pārsteidz vispirms, ir akmens: maiga, vellum krāsas kaļķakmens, kas apvij apkārt ēka to nekavējoties nosaka kā cietības enkuru stikla, betona, apmetuma un tērauda... Tad, tuvojoties tuvāk, ēka pamazām izirst no kastes... Zīmes visā ēkā ir izpildītas ar trafaretu burtiem, kas bija preču zīme Le Corbusier... Džerijam mašīnmetiena modernitāte ir pievienojusies klasiskajai Parīzei ..."— Ņujorkas Laiks Arhitektūras apskats, 1994. gads

Šis bija pārejas laiks Gehry, jo viņš eksperimentēja ar jaunu programmatūru un sarežģītāku iekšējo / ​​ārējo dizainu. Agrākā Veismana struktūra ir ķieģeļu ar nerūsējošā tērauda fasādi, bet vēlāk - 1997. Gada Gugenheima muzejs Bilbao, Spānijā, ir būvēts ar titāna paneļiem - paņēmienu, kas, visticamāk, nav uzlabotas programmatūras specifikācijas. Kaļķakmens Parīzē bija droša izvēle eksperimentālajam dizainam.

Tomēr Amerikas centra bezpeļņas īpašnieki drīz atklāja, ka dārgas arhitektūras pārvaldīšana nav finansiāli ilgtspējīga, un mazāk nekā divu gadu laikā ēka tika slēgta. Pēc tam, kad vairākus gadus bija vakants, Gehry debijas ēkā Parīzē kļuva par La Cinémathèque Francaise mājvietu, un Gehry turpināja darbu.

Akmens torni, kas atrodas netālu no grozāmā stikla torņa, šajā dzīvespriecīgajā, tūristu pilsētā Čehijā mīļi sauc par "Freds un Ingvers". Prāgas jūgendstila un baroka laika arhitektūras jomā Frenks Gehrijs sadarbojās ar čehu arhitektu Vlado Miluniću, lai Prāgai piešķirtu modernisma sarunu punktu.

Pritzker laureāts Frenks O. Gehry mīl mūziku tikpat daudz kā viņš mīl mākslu un arhitektūru. Viņš arī mīl problēmu risināšanu. Kad Čikāgas pilsēta plānoja brīvdabas uzstāšanās vietu pilsētas iedzīvotājiem, Gehry bija kareivji izdomāja, kā izveidot lielu publisku pulcēšanās vietu netālu no aizņemtā Columbus Drive un to padarīt tas ir droši. Džerija risinājums bija liektais, čūskām līdzīgais BP tilts, kas savienoja Tūkstošgades parku ar Daley Plaza. Spēlējiet tenisu, pēc tam pārejiet pāri, lai uzņemtu bezmaksas koncertu. Mīloša Čikāga!

Pritzker paviljons Milennium parkā, Čikāgā, Ilinoisā tika izveidots 1999. gada jūnijā un tika atvērts 2004. gada jūlijā. Paraksts Gehry, liektais nerūsējošais tērauds veido "billowing galvassegu" virs skatuves 4000 spilgti sarkanu krēslu priekšā ar papildu 7000 zāliena sēdvietām. Šī modernā brīvdabas skatuve, kas atrodas Grant Park mūzikas festivālā un citos bezmaksas koncertos, ir arī viena no vismodernākajām skaņu sistēmām pasaulē. Iebūvēti tērauda cauruļvados, kas zigzago virs Lielā zāliena; 3-D arhitektoniski radīta skaņas vide nav tikai skaļruņi, kas karājas no Gehry caurulēm. Akustiskajā dizainā tiek ņemts vērā izvietojums, augstums, virziens un digitālā sinhronitāte. Ikviens var dzirdēt izrādes, pateicoties TALASKE skaņu domāšana Oak Park, Ilinoisā.

"Koncentriskais skaļruņu izvietojums un digitālā aizkavēšanās rada skaņas iespaidu ierodas no skatuves pat tad, kad lielākā daļa skaņas nonāk tālu patroniem no tuvumā esošās skaļruņi."— TALASKE | Skaņu domāšana

Džejs Pritzkers (1922-1999) bija krievu imigrantu mazdēls, kuri 1881. gadā bija apmetušies uz dzīvi Čikāgā. Tās dienas Čikāga, desmit gadus pēc 1871. gada lielais Čikāgas ugunsgrēks, bija atveseļojošs, dinamisks un uz kulminacijas, lai kļūtu par pasaules debesskrāpju galvaspilsētu. Pritzker pēcnācēji tika audzināti kā pārtikuši un dāvājoši, un Džejs nebija izņēmums. Džejs Pritzkers ir ne tikai Hyatt Hotel ķēdes dibinātājs, bet arī Pritzker Arhitektūras balvas, kas veidota pēc Nobela prēmijas, dibinātājs. Čikāgas pilsēta pagodināja Džeju Pritzkeru, viņa vārdā veidojot publisko arhitektūru.

Gehry 1989. gadā ieguva Pritzker Arhitektūras balvu - tas ir gods, kas arhitektam ļauj īstenot kaislības, kas veicina arhitekti dēvē par “veidoto vidi”. Džerija darbs nav aprobežojies tikai ar spīdīgiem, viļņotiem objektiem, bet arī ar skulpturālu publiku atstarpes. Gehry 2011. gada Jaunās pasaules centrs Maiami pludmalē ir mūzikas norises vieta, kur atrodas Jaunās pasaules simfonija, taču tur ir arī parks priekšējais pagalms, lai publika varētu pavadīt laiku, dzirdēt izrādes un skatīties filmas, kas projicētas uz viņa ēkas pusi. Gehry - rotaļīgs, izgudrojošs dizainers - mīl radīt telpas gan telpās, gan ārpus tām