Vīnes arhitekts Otto Vāgners (1841–1918) 19. gadsimta beigās bija daļa no “Vīnes atdalīšanās” kustības, kuru iezīmēja revolucionārs apgaismības gars. Secesionisti sacelās pret Neklasiskie stili dienas laikā, un tā vietā pieņēma pretmašīnu filozofiju Viljams Moriss un mākslas un amatniecības kustība. Vāgnera arhitektūra bija krustojums starp tradicionālajiem stiliem un Jūgendstils, vai Jugendstil, kā to sauca Austrijā. Viņš ir viens no arhitektiem, kam piešķīra modernitāti Vīnē, un viņa arhitektūra joprojām ir ikoniska Vīnē, Austrijā.
Otto Vāgnera krāšņais Majolika Haus ir nosaukts pēc laikapstākļu necaurlaidīgām keramikas flīzēm, kas uz fasādes ir dekorētas ar ziedu zīmējumiem, tāpat kā majolikas keramika. Neskatoties uz plakano, taisno formu, ēka tiek uzskatīta par jūgendstilu. Vāgners izmantoja jaunus, modernus materiālus un bagātīgu krāsu, tomēr saglabāja tradicionālo rotājumu lietojumu. Ēkas konstrukciju akcentē līdzīgi nosauktā majolika, dekoratīvie dzelzs balkoni un elastīgais, S formas lineārais izrotājums. Mūsdienās Majolika Haus ir mazumtirdzniecība pirmajā stāvā un dzīvokļi virs.
Ēka ir pazīstama arī kā Majolica House, Majolikahaus un Linke Wienzeile 40.
Laikā no 1894. līdz 1901. gadam Vīnes projektēšanu uzdeva arhitektam Otto Vāgneram Stadtbahn, jauna dzelzceļa sistēma, kas savienoja šīs augošās Eiropas pilsētas pilsētas un piepilsētas teritorijas. Ar dzelzi, akmeni un ķieģeļiem Vāgners uzcēla 36 stacijas un 15 tiltus - daudzus rotā Jūgendstils dienas stils.
Sabiedrības sašutums izglāba šo paviljonu, jo tika ieviestas pazemes sliedes. Ēka tika demontēta, konservēta un salikta uz jauna, augstāka pamata virs jaunajiem metro. Mūsdienās Vīnes muzeja ietvaros Otto Vāgnera Pavillon Karlsplatz ir viena no visvairāk fotografētajām konstrukcijām Vīnē.
Zināms arī kā K.K. Pasta krājbanka Postsparkassenamt un Die Österreichische Postsparkasse bieži tiek pieminēta kā arhitekta Otto Vāgnera vissvarīgākais darbs. Savā dizainā Vāgners skaistumu papildina ar funkcionālu vienkāršību, iestatot toni modernisms. Britu arhitekts un vēsturnieks Kenneth Frampton ir aprakstījis ārpusi šādi:
Arhitektūras "modernisms" ir Vāgnera tradicionālo akmens materiālu (marmora) izmantošana savā vietā ar jauniem celtniecības materiāliem - ar alumīniju pārklātām dzelzs skrūvēm, kas kļūst par fasādes industriālo rotājumi. Čuguna arhitektūra 19. gadsimta vidus bija "āda", kas veidota, lai atdarinātu vēsturiskus dizainus; Vāgners savu ķieģeļu, betona un tērauda ēku pārklāja ar jaunu finierējumu mūsdienu laikmetam.
Vienmēr dzirdējis par Šekverkera? Jūs to darāt visu laiku, bet 20. gadsimta mijā banku bezskaidras naudas pārskaitījums bija jauns jēdziens bankā. Vīnē uzbūvējamā banka būtu moderna - klienti varētu "pārvietot naudu" no viena konta uz otru bez faktiski pārvietojot skaidras naudas papīra darījumus, kas bija vairāk nekā IOU. Vai jaunas funkcijas varētu izpildīt ar jaunām? arhitektūra?
Otto Vāgners bija viens no 37 dalībniekiem konkursā par “Imperiālās un Karaliskās pasta krājkases” izveidi. Viņš uzvarēja komisijā, mainot dizaina noteikumus. Saskaņā ar Museum Postsparkasse teikto, Vāgnera iesniegtais dizains "pretēji specifikācijām" apvienoja interjeru telpas, kurām bija līdzīgas funkcijas, kas izklausās izcili tāpat kā to, ko Luiss Sulivans atbalstīja debesskrāpju projektēšanā - forma seko funkcijai.
Kirche am Steinhof, kas pazīstams arī kā Sv. Leopolda baznīca, izstrādāja Otto Vāgners Šteinhofas psihiatriskajai slimnīcai. Tā kā arhitektūra bija pārejas stāvoklī, arī psihiatrijas jomu modernizēja vietējais austriešu neirologs. Dr Sigmunds Freids (1856-1939). Vāgners uzskatīja, ka arhitektūrai ir funkcionāli jākalpo cilvēkiem, kuri to izmantoja, pat garīgi slimajiem. Kā rakstīja Otto Vāgners savā slavenākajā grāmatā Mūsdienu arhitektūra:
Vāgneram šī pacientu populācija bija pelnījusi funkcionāli izstrādātu skaistumkopšanas telpu tāpat kā vīrietis, kurš veic uzņēmējdarbību Pasta krājbankā. Tāpat kā citas viņa konstrukcijas, arī Vāgnera ķieģeļu baznīca ir plaķēta ar marmora plāksnēm, kas turētas vietā ar vara skrūvēm, un augšpusē ir vara un zelta kupols.
Otto Vāgners bija precējies divreiz un uzcēla māju katrai sievai. Pirmais Villa Vāgners bija Josefine Domhart, ar kuru viņš apprecējās 1863. gadā, savas karjeras sākumā un pēc viņa kontrolējošās mātes pamudinājuma.
Kad viņa māte nomira 1880. gadā, Vāgners izšķīrās un apprecējās ar savas dzīves mīlestību Luisu Stīfeli. Blakus tika uzcelta otrā Villa Wagner.
Divas no slavenākajām dzīvesvietām Vīnē, Austrijā, projektēja un aizņēma šīs pilsētas ikoniskais arhitekts Otto Vāgners.
Otrais Villa Vāgners tika uzcelta netālu no Villa I, taču dizaina atšķirība ir pārsteidzoša. Otto Vāgnera idejas par arhitektūru no viņa apmācības klasiskā noformējuma, kas izteikts Villa I, pārtapa modernākā, simetriskā vienkāršībā, kas parādīta mazākajā Villa II. Rotā kā tikai Jūgendstils varētu to izdarīt, otrais Villa Wagner izstrādā savu dizainu no Otto Vāgnera šedevra, kas tiek būvēts tajā pašā laikā, Austrijas Pasta krājbanka. Profesors Talbots Hamlins ir rakstījis:
Vāgners savai otrajai ģimenei kopā ar otro sievu Luisu Stīfeli uzcēla Villa II. Viņš domāja, ka izdzīvos daudz jaunākā Luīze, kura bija valdījusi savas pirmās laulības bērnus, bet viņa nomira 1915. gadā - trīs gadus pirms Otto Vāgnera nāves 76 gadu vecumā.