Itālijas arhitekta Renzo Piano biogrāfija

Renzo Piano (dzimis 1937. gada 14. septembrī) ir Pritzkera balvas laureāts, arhitekts, kurš pazīstams ar plašu ikoniski projekti kas apvieno arhitektūru un inženierzinātnes. No sporta stadiona dzimtajā Itālijā līdz kultūras centram Klusā okeāna dienvidu daļā, Piano's arhitektūra izrāda futūristisku dizainu, jutīgumu pret apkārtējo vidi un uzmanību lietotājam pieredze.

Ātri fakti: Renzo Piano

Renzo Piano dzimis būvuzņēmēju ģimenē, ieskaitot vectēvu, tēvu, onkuļus un brāli. Klavieres cienīja šo tradīciju, kad 1981. gadā viņš nosauca savu arhitektūras firmu Renzo klavieru būves darbnīca (RPBW), it kā uz visiem laikiem būtu mazs ģimenes uzņēmums. Saka klavieres:

"Esmu dzimis celtnieku ģimenē, un tas man ir devis īpašas attiecības ar mākslas darbu. Es Es vienmēr mīlēju kopā ar savu tēvu iet uz būvlaukumiem un redzēt, kā lietas aug no nekā, radītas ar roku cilvēks. "

Klavieres studēja Milānas Politehniskajā universitātē no 1959. līdz 1964. gadam, pēc tam 1964. gadā atgriezās tēva biznesā, strādājot Fransisa Albini vadībā.

Lai nopelnītu iztiku, mācot un veidojot savu ģimenes biznesu, no 1965. līdz 1970. gadam Piano devās uz ASV, lai strādātu Filadelfijas birojā Luijs I Kahns. Pēc tam viņš devās uz Londonu, lai strādātu pie poļu inženiera Zigmunta Stanisław Makowski, kurš ir pazīstams ar savu telpisko struktūru izpēti un izpēti.

Jau sākumā Piano meklēja norādījumus tiem, kas sajauca arhitektūru un inženierzinātnes. Viņa mentoru vidū bija franču izcelsmes dizainers Žans Prouvē un spožais īru būvinženieris Pīters Rīss.

1969. gadā Klavieres saņēma savu pirmo lielo komisiju, lai izstrādātu Itālijas rūpniecības paviljonu Expo '70, Osakā, Japānā. Viņa paviljons izpelnījās starptautisku uzmanību, arī jaunā arhitekta uzmanību Ričards Rodžerss. Abi arhitekti izveidoja auglīgu partnerību, kas ilga no 1971. līdz 1978. gadam. Viņi kopā piedalījās un uzvarēja Parīzes starptautiskajā centra Georges Pompidou konkursā.

Klavieres un Rodžerss 70. gadu lielāko daļu pavadīja, projektējot un būvējot Georges Pompidou centru, kas pazīstams arī kā Beaubourg. Tas joprojām ir viens no galvenajiem Parīzes kultūras centriem un atrakcijām. Pabeigta 1977. gadā, tā bija karjeras uzsākšanas arhitektūra abiem vīriešiem.

Radikāli inovatīvais centrs bieži tiek raksturots kā “augsto tehnoloģiju”. Klavieres ir iebildušas pret šo aprakstu, piedāvājot savu:

“Bēbūrs bija paredzēts kā dzīvespriecīga pilsētas mašīna, būtne, kas varētu būt nākusi no Jūles Vernes grāmatas, vai maz ticams izskata kuģis sausā dokā... Bjūbūrs ir divkārša provokācija: izaicinājums akadēmismam, bet arī parodija par mūsu laika tehnoloģiskajiem attēliem. Uzskatīt to par augsto tehnoloģiju ir pārpratums. ”

Pēc panākumiem Centrā abi arhitekti devās katrs pats. 1977. gadā Klavieres sadarbojās ar Pīteru Rīsu, lai izveidotu Piano & Rice Associates. Un 1981. gadā viņš nodibināja Renzo klavieru būves darbnīcu. Klavieres ir kļuvušas par pieprasītāko muzeju arhitektu pasaulē. Viņš ir slavens ar spēju harmonizēt ēkas gan ar to ārējo vidi, gan ar tajās izstādīto mākslu.

Klavieres tiek svinētas arī par viņa nozīmīgajiem energoefektīvā zaļā dizaina piemēriem. Ar dzīvo jumtu un četrstāvu tropu lietus meži, Kalifornijas Zinātņu akadēmija Sanfrancisko apgalvo, ka ir "pasaulē zaļākais muzejs", pateicoties klavieru dizainam. Akadēmija raksta: "Viss sākās ar arhitekta Renzo Piano ideju" pacelt parka gabalu un zem tā novietot ēku. "" Klavierēm Piano arhitektūra kļuva par ainavas daļu.

Renzo Piano darbu sauca par "augsto tehnoloģiju" un drosmīgo "postmodernismu". Viņa 2006. Gada atjaunošana un paplašināšana Morgana bibliotēka un muzejs parāda, ka viņam ir daudz vairāk nekā viens stils. Interjers ir atvērts, viegls, moderns, dabisks, vecs un vienlaikus jauns.

"Atšķirībā no vairuma citu arhitektūras zvaigžņu," raksta arhitektūras kritiķis Pols Goldbergers, "Klavierēm nav paraksta stila. Tā vietā viņa darbu raksturo līdzsvara un konteksta ģēnijs. "Renzo Piano Building Workshop strādā ar izpratni, ka arhitektūra galu galā ir uno spazio per la gente, "telpa cilvēkiem."

Pievēršot uzmanību detaļām un maksimāli izmantojot dabisko gaismu, Piano daudzie projekti parāda, kā masīvās struktūras var saglabāt smalkumu. Kā piemērus var minēt 1990. gada sporta stadionu San Nicola Bari pilsētā, Itālijā, kas paredzēts atvērties kā zieda ziedlapiņas. Tāpat Lingotto rajonā Turīnā, Itālijā, 1920. gadu automobiļu ražošanas rūpnīcā tagad ir caurspīdīga burbuļu sanāksmju zāle uz jumta - apgaismota zona, kas darbiniekiem uzbūvēta Piano 1994. gada ēkā konversija. Ārējā fasāde paliek vēsturiska; interjers ir pilnīgi jauns.

Klavierkonstrukciju ārpuse reti ir vienāda, paraksta stils, kas kliedz arhitekta vārdu. 2015. gads akmeņaina jaunā Parlamenta ēka Valetā, Maltā, ir diezgan atšķirīgs no 2010. gada krāsainās terakotas fasādes Londonas centrālajā Sv. Džeila tiesā—Un abi ir savādāki nekā 2012. gada Londonas tilta tornis, kura dēļ stikla ārpuse mūsdienās tiek dēvēta par “The Shard”.

Bet Renzo Piano runā par tēmu, kas vieno viņa darbu:

"Ir viena tēma, kas man ir ļoti svarīga: vieglums... Savā arhitektūrā es cenšos izmantot tādus nemateriālus elementus kā caurspīdīgums, vieglums, gaismas vibrācija. Es uzskatu, ka tie ir tikpat liela kompozīcijas sastāvdaļa, cik formas un apjomi. "

Renzo klavieru būves darbnīca ir izveidojusi reputāciju, lai atkārtoti izgudrotu stāvošo arhitektūru un radītu kaut ko jaunu. Itālijas ziemeļos Klavieres to ir izdarījušas Vecajā ostā Dženovā (Porto Antico di Genova) un degradēto teritoriju Le Albere apgabalā Trento.

ASV viņš ir izveidojis mūsdienīgus savienojumus, kas atšķirīgās ēkas pārveidoja par vienotāku kopumu. Pjēro Morgana bibliotēka Ņujorkā no atsevišķu ēku pilsētas bloka pārcēlās pētniecības un sabiedriskās pulcēšanās centrā zem viena jumta. Rietumu krastā Piano komandai tika lūgts "sapludināt Losandželosas apgabala mākslas muzeja (LACMA) izkaisītās ēkas saliedētā pilsētiņā". Viņu risinājums bija daļēji apglabāt autostāvvietas pazemē, tādējādi radot vietu "pārklātajiem gājēju celiņiem", lai savienotu tagadni un nākotni arhitektūra.

Gandrīz neiespējami izvēlēties Renzo Piano projektu "top 10 sarakstu". Renzo Piano darbs, tāpat kā citu lielisko arhitektu darbs, ir eleganti atšķirīgs un sociāli atbildīgs.

1998. gadā Renzo Piano tika apbalvots ar to, ko daži sauc par arhitektūras augstāko godu - Pritzker Arhitektūras balvu. Viņš joprojām ir viens no sava laika cienījamākajiem, ražīgākajiem un novatoriskākajiem arhitektiem.

Daudzi cilvēki savieno Klavieres ar Georga Pompidū centra skaudro dizainu. Jāatzīst, ka viņam nebija viegli zaudēt šo asociāciju. Centra dēļ klavieres bieži tiek apzīmētas kā “augsto tehnoloģiju”, taču viņš ir pārliecināts, ka tas tā nav raksturo viņu: "[Es] nenozīmē, ka tu nedomā poētiski," viņš saka, kas ir tālu no viņa paškoncepcija.

Klavieres sevi uzskata par humānistu un tehnologu, kas abi iekļaujas modernismā. Arhitektūras zinātnieki arī atzīmē, ka Piano darbs sakņojas viņa Itālijas dzimtenes klasiskajās tradīcijās. Tiesneši par Pritzker Arhitektūras balvas balvu Klavierēm ar modernās un postmodernās arhitektūras pārdefinēšanu.

• "Renzo klavieru biogrāfija. "VIPEssays.com.
• “Arhitekta vīzija.” Kalifornijas Zinātņu akadēmija.
• Goldbergers, Pols un Pols Goldbergers. “Molto klavieres.” The New Yorker, The New Yorker, 2017. gada 20. jūnijs.
• “Zaļā ēka un darbība.” Kalifornijas Zinātņu akadēmija.
• Klavieres, Renzo. "1998. gada laureāta pieņemšanas runa"Baltā nama Pritzker Arhitektūras gada balvas pasniegšanas ceremonija. Hyatt fonds, 1998. gada 17. jūnijs.
• “Renzo Piano 1998. gada laureāta biogrāfija.”
• “RPBW filozofija. ” Renzo klavieru būves darbnīca (RPBW).