Endrjū Vaiids gleznojis "Kristīnas pasauli" 1948. gadā. Viņa tēvs N. C. Wyeth tika nogalināts dzelzceļa pārbrauktuvē tikai trīs gadus agrāk, un Endrjū darbs pēc zaudējumiem piedzīvoja būtiskas pārmaiņas. Viņa palete kļuva klusa, ainavas - neauglīgas, un figūras šķita vienkāršas. "Kristīnas pasaule" iemieso šīs īpašības un rada iespaidu, ka tā ir Vjetas iekšējās bēdu ārēja izpausme.
Anna Kristīna Olsone (no 1893. līdz 1968. gadam) bija mūžīga Kušinas (Meinas) iedzīvotāja, un saimniecība, kurā viņa dzīvoja, ir attēlots filmā "Kristīnas pasaule". Viņai bija deģeneratīvi muskuļu traucējumi, kas atņēma spēju staigāt pa 1920. gadu beigas. Atrodoties ratiņkrēslā, viņa pārmeklēja māju un zemi.
Vaidija, kura daudzus gadus bija suminājusies Meinē, 1939. gadā tikās ar spiningotāju Olsonu un viņas vecpuiša brāli Alvaro. Trīs iepazīstināja ar Vijotas topošo sievu Betsiju Džeimsu (dz. c. 1922), vēl viens ilggadējs vasaras iedzīvotājs. Grūti pateikt, kas vairāk uzkurināja jaunā mākslinieka iztēli: Olsona brāļi vai māsas vai viņu dzīvesvieta. Kristīna parādās vairākās mākslinieka gleznās.
Faktiski šeit ir trīs modeļi. Figūras izšķērdētās ekstremitātes un rozā kleita pieder Kristīnai Olsonei. Jauneklīgā galva un rumpis tomēr pieder Betsijai Verdītei, kura toreiz bija viņas 20. gadu vidū (pretstatā Kristīnas toreizējam 50. gadu vidum). Visslavenākais šīs ainas modelis ir Olsona lauku māja pati, kas tika uzcelta 18. gadsimta beigās, joprojām atrodas un 1995. gadā tika iekļauta vēsturisko vietu nacionālajā reģistrā.
Kompozīcija ir perfekti asimetriski līdzsvarota, lai gan šīs saimniecības ēkas daļas tika pārkārtotas ar māksliniecisko licenci, lai veiktu šo varoņdarbu. Vaidijs krāsots olu tempera - vidē, kas prasa māksliniekam sajaukt (un pastāvīgi uzraudzīt) paša krāsas, bet ļauj to lieliski kontrolēt. Ievērojiet neticamo detaļu šeit, kur ir cītīgi izcelti atsevišķi mati un zāles asmeņi.
Mūsdienu mākslas muzejs izsaka viedokli: "Šajā glezniecības stilā, kas pazīstams kā maģiskais reālisms, ikdienas ainas ir piesātinātas ar poētisku noslēpumu."
Nedaudzie mākslas kritiķi, kuri tolaik komentēja, labākajā gadījumā bija remdeni, uzskatot to par “kičisku nostalģiju”, rakstīja Zaharijs Mazais.
Sekojošo septiņu gadu desmitu laikā glezna ir kļuvusi par MoMA izcelt un ļoti reti tiek aizdota. Pēdējais izņēmums bija Endrjū Veita piemiņas izstāde Brendvina upes muzejā viņa dzimtajā pilsētā Čadsa Fordas štatā Pensilvānijā.
Vairāk stāsta tas, cik lielu lomu spēlē “Kristīnas pasaule” populārajā kultūrā. Rakstnieki, filmu veidotāji un citi vizuālie mākslinieki atsaucas uz to, un sabiedrība to vienmēr ir mīlējusi. Pirms četrdesmit pieciem gadiem jums būtu bijis grūti atrast 20 kvadrātmetru attālumā vienu Džeksona Polloka reprodukciju pilsētas blokus, bet visi zināja vismaz vienu cilvēku, kura kaut kur pie sienas karājās “Kristīnas pasaules” kopija.