Kāda ir metāla apšuvuma bīstamība kā Disneja zālē?

Vai tas bija dizains, celtniecības materiāli vai nepareiza komunikācija, kas izraisīja sacelšanos pēc Volta Disneja koncertzāle atvērta? Šeit ir lietas izpēte par to, kā šis arhitektūras projekts toreiz kļuva strīdīgs.

2003. gada oktobrī Losandželosas filharmonija un maģistratūra Chorale pārcēlās pāri ielai no Dorothy Chandler paviljona uz viņu spīdīgo jauno ziemas uzstāšanās vietu. 2003. gada grandiozā Disneja koncertzāles atklāšana bija piepildīta ar pompām un ārkārtīgi labvēlīgiem apstākļiem pat Dienvidkalifornijā. Slavenības, ieskaitot norises vietas arhitektu Frenks Gehrijs, ar priecīgām izteiksmēm izrāva sarkano paklāju un smaidot uzsmaidīja. Projekta pabeigšanai bija nepieciešami vairāk nekā 15 gadi, bet tagad tas tika uzcelts visā Gehry-swooping-curvy modernisma krāšņumā.

Smaida atteicās no akmeņainā ceļojuma uz vakara atklāšanu. 1987. gadā Lillian Disney ziedoja 50 miljonus ASV dolāru mūzikas norises vietai, kas godinās viņas vizionāru vīru Voltu Disneju. Finansējums no apgabaliem piederošajiem īpašumiem vairāku akru pilsētiņai tika iegūts no dažādiem avotiem, ieskaitot valsts, vietējos un privātos ziedotājus. 1992. gadā tika uzsākta sešu līmeņu, apgabala finansēta pazemes autostāvvieta, virs kuras tiks uzbūvēta koncertzāle. Līdz 1995. gadam ar draudošām izmaksu pārsniegšanām koncertzāles celtniecība apstājās, līdz varēja piesaistīt vairāk privāto līdzekļu. Šajā "aizturētajā" laikā arhitekti tomēr negulē.

Sākotnēji Frenks Gehrijs bija izstrādājis Disneja koncertzāli ar akmens fasādi, jo "naktī akmens mirdzētu", viņš sacīja intervētājai Barbarai Isenbergai. "Disneja zāle naktī izskatās skaista akmenī. Tas vienkārši būtu bijis lieliski. Tas būtu bijis draudzīgi. Metāls naktī iet tumšs. Es viņus lūdzu. Nē, pēc tam, kad viņi ieraudzīja Bilbao, viņiem bija jābūt metālam. "

Atklāšanas nakts svinības bija īslaicīgas, kad kaimiņi sāka sūdzēties par atspoguļoto karstumu un mirdzošo gaismu, kas izstaroja zāles zāles ādu. Šis ir stāsts par to, kā arhitekta labākie plāni var kļūt greizi, bet arī par to, kā var noteikt pretrunīgi vērtētos dizainus.

Pēc četru gadu pauzes būvniecību atsāka 1999. gadā. Džerija sākotnējos koncertzāles kompleksa plānos nebija Roy and Edna Disney / CalArts Theatre (REDCAT). Tā vietā šī teātra dizains bija piemērots, veidojot skatuves mākslas pilsētiņu, kuras centrā bija Volta Disneja koncertzāle.

Vēl viena joma, kurai pēc būvniecības sākšanas tika pievērsta īpaša uzmanība, bija Dibinātāju istaba - neliela vieta, kur uzņēma īpašus ziedotājus un izīrēja privātiem pasākumiem, piemēram, kāzām.

Gehry izmantoja CATIA programmatūru, lai izstrādātu sarežģītu struktūru pilsētiņu. Computer-Aided Three-dimensional Esnteraktīvs Asarežģīšana ļāva arhitektam un viņa darbiniekiem ātri izveidot sarežģītu dizainu, kas ļāva pievienot vēl vienu teātri.

BIM programmatūra 90. gados netika plaši izmantots, tāpēc darbuzņēmēju aplēses bija redzamas visā kartē. Sarežģītā dizaina izveidošanu darbinieki veica, izmantojot lāzerus, lai vadītu tērauda infrastruktūras un nerūsējošā tērauda apvalka izvietojumu. Lielākā daļa skatuves mākslas kompleksa tika uzbūvēta ar matētu nerūsējošo tēraudu, bet REDCAT un dibinātāju istabas ārējam nojumei tika izmantots ļoti pulēts segums. Gehry apgalvo, ka tas nebija tā, kā viņš tos izstrādāja.

Drīz pēc Volta Disneja koncertzāles kompleksa pabeigšanas daudzi cilvēki pamanīja koncentrētus karstuma punktus, it īpaši tāpēc, ka saules stari pastiprinājās ārpus oktobra atklāšanas dienas. Neapstiprināti ziņojumi par to, ka apkārtējie cilvēki apcep karstos suņus atspoguļotajā karstumā, ātri kļuva leģendāri. Akls atspīdums skāra autovadītājus, kas iet garām ēkai. Tuvumā esošajās dzīvojamās ēkās tika novērota palielināta gaisa kondicionēšanas izmantošana (un izmaksas). Losandželosas apgabals noslēdza līgumu ar vides ekspertiem, lai izpētītu problēmas un sūdzības, kuras šķietami rada jaunā ēka. Izmantojot datoru modeļus un sensoru aprīkojumu, amatpersonas noteica, ka īpaši nerūsējošais tērauds uz dažām kompleksa izliektajām vietām bija strīdīgā atspīduma un karstums.

Arhitekts Gehry uzņēma siltumu, taču noliedza, ka pārkāpējie celtniecības materiāli būtu daļa no viņa specifikācijām. "Pārdomas nebija mana vaina," Gehry teica autoram Barbara Isenberg. "Es viņiem teicu, ka notiks. Es par to visu uzņēma siltumu. Tas sastādīja desmit sliktāko inženiertehnisko katastrofu sarakstu desmit gadu laikā. Es to redzēju televīzijā, Vēstures kanālā. Es biju desmitais numurs. "

Tā ir pamata fizika. Kritiena leņķis ir vienāds ar atstarošanas leņķi. Ja virsma ir gluda, spekulārā atstarpes leņķis ir kritiena leņķis. Ja virsma ir raupja, atstarpes leņķis ir izkliedēts - mazāk intensīvs, dodoties daudzos virzienos.

Spīdīgajiem, pulētajiem nerūsējošā tērauda paneļiem bija jābūt blāviem, lai tie kļūtu mazāk atstarojoši, bet kā to varēja izdarīt? Pirmie strādnieki uzklāja plēves pārklājumu, pēc tam viņi eksperimentēja ar auduma slāni. Kritiķi apšaubīja šo divu risinājumu izturību. Visbeidzot, ieinteresētās puses vienojās par divpakāpju slīpēšanas procesu - vibrāciju slīpēšanu, lai noblāztu lielas platības, un pēc tam orbītas slīpēšanu, lai vizuāli nodrošinātu pieņemamāku estētisko izskatu. Tiek ziņots, ka 2005. gada labojums maksāja pat 90 000 USD.

Par to, ka Gehry izmanto programmatūru CATIA - virzot uz priekšu arhitektūras projektēšanas un konstruēšanas procesu - Disneja koncertzāle tika saukta par vienu no desmit ēkas, kas mainīja Ameriku. Tomēr pagāja gadi, līdz cilvēki atdalīja Gehry projektu ar kaut ko līdzīgu postošam, murgainam arhitektūras uzņēmumam. Ēka ir izpētīta un gūta mācība.

"Ēkas skaidri ietekmē apkārtējo vidi; tie var ievērojami mainīt mikroklimatu. Tā kā tiek izmantotas arvien vairāk atstarojošu virsmu, bīstamība palielinās. Īpaši bīstamas ir ēkas ar ieliektām virsmām. Šādas ēkas ir jāimulē vai jāpārbauda iepriekš, lai izvairītos no ievērojamas pārkaršanas apkārtējās ēkās un pat publiskās ārtelpās, kur var izraisīt intensīvu karstumu un uguni."- Elizabete Valmonta, Dienvidkalifornijas universitāte, 2005. gads