LA's Getty centrs - arhitekts Ričards Meiers

Getty centrs ir kas vairāk nekā muzejs. Tā ir universitātes pilsētiņa, kurā ietilpst pētniecības bibliotēkas, muzeju saglabāšanas programmas, administrācijas biroji un grantu iestādes, kā arī sabiedrībai atvērts mākslas muzejs. "Kā arhitektūra," rakstīja kritiķis Nicolai Ouroussoff, "tās mērogs un ambīcijas var šķist milzīgas, bet Ričards Meiers, Getty's arhitekts, apbrīnojami tika galā ar biedējošu uzdevumu. "Šis ir arhitekta projekta stāsts.

Līdz 23 gadu vecumam Žans Pols Getijs (1892–1976) bija saņēmis savus pirmos miljonus dolāru naftas rūpniecībā. Visu mūžu viņš reinvestēja naftas laukos visā pasaulē un arī lielu daļu savas Getty Oil bagātības iztērēja tēlotājmāksla.

Dž. Pols Getijs vienmēr sauca Kaliforniju par savām mājām, kaut arī savus vēlākos gadus pavadīja Lielbritānijā. 1954. gadā viņš pārveidoja savu Malibu rančo par mākslas muzeju sabiedrībai. Un tad, 1974. gadā, viņš paplašināja Getty muzeju ar jaunuzceltu romiešu villa uz tā paša īpašuma. Savas dzīves laikā Getty bija fiskāli taupīga. Tomēr pēc viņa nāves simtiem miljonu dolāru tika uzticēta Getty centra pienācīgai vadīšanai.

Pēc muižas nokārtošanas 1982. gadā Dž. Paul Getty Trust iegādājās kalna virsotni Kalifornijas dienvidos. 1983. gadā 33 uzaicinātie arhitekti tika sadalīti līdz 7, pēc tam līdz 3. Līdz 1984. gada rudenim masīvajam projektam kalnā tika izvēlēts arhitekts Ričards Meiers.

Atrašanās vieta: Tieši pie Sandjego automaģistrāles Santa Monikas kalnos ar skatu Losandželosa, Kalifornija un Klusais okeāns.
Izmērs: 110 akri
Laika skala: 1984–1997 (atklāts 1997. gada 16. decembrī)
Arhitekti:

• Ričards Meiers, galvenais arhitekts
• Thierry Despont, muzeja interjeri
• Laurie Olin, ainavu arhitekte

Augstuma ierobežojumu dēļ puse Getty centra atrodas zem zemes - trīs stāvi augšup un trīs stāvi lejā. Getty centrs tiek organizēts ap centrālo ielidošanas laukumu. Arhitekts Ričards Meiers izmantoja izliektus dizaina elementus. Muzeja ieejas zāle un nojume virs Harolda M. Viljamsas auditorija ir apļveida.

Izmantotie materiāli:

• 1,2 miljoni kvadrātpēdu, 16 000 tonnu, smilškrāsas krāsas travertīna akmens no Itālijas. Akmens tika sadalīts pa dabiskajiem graudiem, atklājot pārakmeņojušos lapu, spalvu un zaru tekstūru. "Jau no paša sākuma es biju domājis par akmeni kā veidu, kā celt ēkas zemē un dot tām pastāvīguma sajūtu," raksta Meiers.
• 40 000 gandrīz balta, ar emalju pārklāta alumīnija paneļa. Krāsa tika izvēlēta, lai "papildinātu akmens krāsas un faktūru", bet, kas vēl svarīgāk, tika izvēlēta "no starp piecdesmit precīzi atšķirīgiem toņiem ", jo arhitekts vienojās par savu krāsu shēmu ar vietējiem māju īpašniekiem" asociācijas.
• Stikla loksnes.

Iedvesmas:

"Izvēloties, kā organizēt ēkas, labiekārtošanu un atklātas vietas," raksta Meiers, "es atlikju uz vietnes topogrāfija"Getty centra zemo, horizontālo profilu, iespējams, iedvesmoja citu arhitektu darbs, kuri projektēja ēkas Kalifornijas dienvidos:

• Rūdolfs Šindlers
• Ričards Neutra
• Frenks Loids Raits

Getty centra transports:

Autostāvvieta atrodas pazemē. Divi trīs automašīnu, ar datoru darbināmi tramvaji ar gaisa spilvenu brauc uz Getty centra kalna virsotni, kas atrodas 881 pēdas virs jūras līmeņa.

The New York Times to sauca par "taupīgās un greznās laulībām", atzīmējot Meiera parakstu "kraukšķīgās līnijas un izteiktā ģeometrija". Losandželosa Times to sauca par "unikālu mākslas, arhitektūras, nekustamo īpašumu un zinātnisko uzņēmumu paketi - kas atrodas visu laiku dārgākajā mākslas iestādē būvēts uz Amerikas augsnes. "Arhitektūras kritiķis Nicolai Ouroussoff rakstīja, ka Meieram ir" mūža centienu kulminācija, lai pilnveidotu savu versijas versija Modernisms līdz pilnībai. Tas ir viņa lielākais pilsoniskais darbs un nozīmīgs brīdis pilsētas vēsturē. "

"Joprojām," raksta kritiķis Pols Goldbergers, "jūtas neapmierināti, jo Getty kopējais efekts ir tik korporatīvs un tā tonis tik vienmērīgs." Bet vai tas precīzi neizsaka Dž. Pats Pols Getijs? Cienītais arhitektūras kritiķis Ada Luīze Hukstala varētu teikt, ka tieši tā ir jēga. Savā esejā "Arhitektūras veidošana" Hokstable norāda, kā arhitektūra atspoguļo gan pasūtītāju, gan arhitektu:

" Tas stāsta mums visu, kas mums jāzina, un vēl vairāk - par tiem, kas iecerējuši un būvējuši struktūras, kas nosaka mūsu pilsētas un mūsu laiku... Zonējuma ierobežojumi, seismiskie kodi, augsnes apstākļi, bažas par apkārtni un daudzi neredzami faktori prasīja pastāvīgu koncepcijas un projekta pārskatīšanu... Tas, kas pasūtīto risinājumu dēļ var izskatīties kā formālisms, bija organisks process, eleganti atrisināts... Vai būtu par ko debatēt par šo arhitektūru, ja tās skaistuma, lietderības un piemērotības vēstījumi ir tik skaidri saprotami... Veltīts izcilībai, Getty centrs rada skaidru izcilības tēlu."- Ada Luīze Huxtable

Malibu pilsētā 64 akru lielā Getty Villa teritorija daudzus gadus atradās Dž. Pola Getija muzejs. Sākotnējās villa pamatā bija Villa dei Papiri, pirmā gadsimta Romas lauku māja. Getty villa tika slēgta renovācijai 1996. gadā, taču tagad tā tiek no jauna atvērta un darbojas kā izglītības centrs un muzejs, kas veltīts senās Grieķijas, Romas un Etrūrijas mākslas un kultūras izpētei.

^Avoti:

^{"Arhitektūras veidošana: Getty centrs", Ričarda Meiera, Stefana D. esejas. Rountree un Ada Louise Huxtable, Dž. Pola Getija trests, 1997, lpp. 10-11, 19-21, 33, 35; Dibinātājs un viņa vīzija Dž. Pols Getty Trust; Tiešsaistes arhīvs Kalifornijā; Getty centrs, Projektu lapa, Ričards Meiers un partneri LLP vietnē www.richardmeier.com/?projects=the-getty-center; Getty centrs ir atklāts Losandželosā Džeimss Sterngolds, The New York Times, 1997. gada 14. decembris; Getty centrs ir vairāk nekā tā daļu summa autore Suzanne Muchnic, The Los Angeles Times, 1997. gada 30. novembris; Tas nekļūst daudz labāks par šo Nicolai Ouroussoff, The Los Angeles Times, 1997. gada 21. decembris; Pola Goldbergera, The New Yorker, filma “The People’s Getty”, 1998. gada 23. februāris [pieejams 2015. gada 13. oktobrī]}