Naratīvu definīcija un piemēri rakstīšanā

Definīcija stāstījumsir raksts, kas stāsta par stāstu, un tas ir viens no četriem klasiskās retorikas veidiem vai veidiem, ko rakstnieki izmanto informācijas pasniegšanai. Pārējās ietver ekspozīcija, kas izskaidro un analizē ideju vai ideju kopumu; an arguments, kas mēģina pārliecināt lasītāju uz noteiktu skatu punktu; un a apraksts, vizuālās pieredzes rakstiska forma.

Galvenās izņemtās preces: stāstījuma definīcija

Stāstu stāstīšana ir sena māksla, kas aizsākās jau ilgi pirms cilvēki izgudroja rakstīšanu. Cilvēki stāsta stāstus, kad tenko, stāsta jokus vai atgādina par pagātni. Rakstiskās stāstīšanas formās ietilpst vairums rakstīšanas veidu: personiskām esejām, pasakām, īsiem stāstiem, romāniem, lugām, scenārijiem, autobiogrāfijām, vēsturēm, pat ziņu stāstiem ir stāstījums. Naratīvi var būt a

Katrs stāstījumā ir pieci elementi kas nosaka un veido stāstījumu: sižets, iestatījums, raksturs, konfliktsun tēma. Šie elementi stāstā tiek reti norādīti; tie lasītājiem stāstā tiek atklāti smalkā vai ne tik smalkā veidā, bet rakstniekam ir jāsaprot elementi, lai saliktu savu stāstu. Šeit ir piemērs no filmas "Marsietis", Andija Veira romāna, kas tapis filmā:

• zemes gabals ir notikumu pavediens, kas notiek stāstā. Veisa sižets ir par cilvēku, kurš nejauši tiek pamests uz Marsa virsmas.
• iestatīšana ir notikumu atrašanās vieta laikā un vietā. "Marsietis" atrodas uz Marsa ne pārāk tālā nākotnē.
• rakstzīmes vai sižetā ir cilvēki, kuri vada zemes gabalu, ir ietekmēti no zemes gabala vai var pat būt zemes gabala apkārtējie. Filmas "Marsietis" varoņi ir Marks Vatnijs, viņa kuģu biedri, NASA cilvēki, kas atrisina šo problēmu, un pat viņa vecāki, kuri tiek pieminēti tikai stāstā, bet joprojām ietekmē situāciju un, savukārt, ietekmē Marku lēmumi.
• konflikts ir problēma, kas tiek atrisināta. Zemes gabaliem vajadzīgs spriedzes brīdis, kas saistīts ar zināmām grūtībām, kuras ir jāatrisina. Konflikts filmā "Marsietis" ir tāds, ka Vatnijam ir jāizdomā, kā izdzīvot un galu galā pamest planētas virsmu.
• Vissvarīgākais un vismazāk skaidri izteiktais ir tēma. Kāda ir stāsta morāle? Ko rakstnieks plāno lasītāju saprast? "Marsā" ir neapšaubāmi vairākas tēmas: cilvēku spēja pārvarēt problēmas, birokrātu niecīgums, zinātnieku vēlme pārvarēt politiskās atšķirības, kosmiskās ceļošanas briesmas un zinātnieka elastības spēks metode.

Papildus strukturālajiem elementiem stāstījumiem ir arī vairāki stili, kas palīdz virzīt sižetu garumā vai kalpo lasītāja iesaistīšanai. Rakstnieki aprakstošajā stāstījumā definē vietu un laiku, un tas, kā viņi izvēlas definēt šīs īpašības, var nodot konkrētu noskaņu vai toni.

Piemēram, hronoloģiska izvēle var ietekmēt lasītāja iespaidus. Pagātnes notikumi vienmēr notiek stingrā hronoloģiskā secībā, bet rakstnieki var izvēlēties to sajaukt, parādīt notikumus ārpus secība vai viens un tas pats notikums, ko vairākas reizes piedzīvojuši dažādi varoņi vai aprakstījuši dažādi stāstītāji. Gabriēla Garsija Márkeza romānā "Paredzētās nāves hronika" tās pašas stundas tiek piedzīvotas secīgi no vairāku dažādu varoņu skatupunkta. Garsija Márquez to izmanto, lai ilustrētu pilsētnieku savdabīgo gandrīz maģisko nespēju apturēt slepkavību, par kuru viņi zina, ka notiks.

Stāstītāja izvēle ir vēl viens veids, kā rakstnieki nosaka skaņdarba toni. Vai stāstītājs ir kāds, kurš piedzīvoja notikumus kā dalībnieks, vai tas, kurš bija notikumu aculiecinieks, bet nebija aktīvs dalībnieks? Vai šis stāstītājs ir visaptveroši nenoteikts cilvēks, kurš zina visu par sižetu, ieskaitot tā beigas, vai arī viņš ir apjukušs un neskaidrs par notiekošajiem notikumiem? Vai stāstītājs ir uzticams liecinieks vai melo sev vai lasītājam? Džilianas Flinnas romānā "Gone Girl" lasītājs ir spiests pastāvīgi pārskatīt savu viedokli par vīra Nika un viņa pazudušās sievas godīgumu un vainu. Vladimira Nabokova filmā "Lolita" stāstītājs ir Humberts Humberts, pedofils, kurš pastāvīgi attaisno savu darbības neskatoties uz postījumiem, ko Nabokovs ilustrē, ka viņš to dara.

Izveidojot viedoklis stāstītājam ļauj rakstītājam filtrēt notikumus caur noteiktu varoni. Visizplatītākais daiļliteratūras viedoklis ir visaptverošais (visu zinošais) stāstītājs, kuram ir pieejama katra viņas varoņa domas un pieredze. Visaptveroši stāstītāji gandrīz vienmēr tiek rakstīti trešajā personā, un parasti sižeta loma viņiem nav. Harija Potera romāni, piemēram, visi ir uzrakstīti trešajā personā; šis stāstītājs zina visu par visiem, bet mums nav zināms.

Otra galējība ir stāsts ar pirmās personas skatu, kurā stāstītājs ir varonis šajā stāstā, saistot notikumus, kad viņus redz, un bez redzamības pret citu raksturu motivācijas. Šarlotes Bronte filma "Džeina Eire" ir piemērs tam: Džeina saista savu pieredzi ar noslēpumaino Ročestera kungu tieši ar mums, neatklājot pilnīgu skaidrojumu līdz brīdim, kad "Lasītājs, es viņu apprecēju".

Skatupunktus var arī efektīvi nobīdīt visā gabalā - savā romānā "Taustiņi uz ielu" Rūta Rendell izmantoja ierobežotus trešo personu stāstījumus no piecu dažādu rakstzīmju viedokļa, ļaujot lasītājam salikt saskaņotu veselumu no tā, kas vispirms šķiet nesaistīts stāsti.

Rakstnieki izmanto arī saspringtas (pagātnes, tagadnes, nākotnes), personas (pirmā persona, otrā persona, trešā persona), skaitļa (vienskaitļa, daudzskaitļa) un balss (aktīvā, pasīvā) gramatiskās stratēģijas. Rakstīšana pašreizējā laikā ir satraucoša - stāstītājiem nav ne mazākās nojausmas, kas notiks tālāk, turpretī iepriekšējie laiki var radīt zināmu priekšstatu. Daudzi nesenie romāni izmanto pašreizējos laikus, tostarp "Marsietis". Rakstnieks dažreiz personalizē a stāsts kā konkrēta persona ar noteiktu mērķi: Stāstītājs var redzēt un ziņot tikai par to, kas ar viņu notiek, vai viņu. Filmā "Mobijs Diks" visu stāstu stāsta diktors Ismaēls, kurš stāsta par trakā kapteiņa Ahaba traģēdiju un atrodas kā morāles centrs.

E.B. Baltas, rakstītas slejas 1935. gada žurnālā "New Yorker", bieži izmantoja daudzskaitli vai "redakcionālu mēs", lai viņa rakstīšanai pievienotu humoristisku universālumu un lēnu tempu.

"Bārddzinis griež mums matus, un mūsu acis bija aizvērtas - tā kā viņi tik ļoti domā... Dziļi mūsu pašu pasaulē mēs no tālienes dzirdējām balsi atvadāmies. Tas bija veikala klients, aizejot. - Ardievu, - viņš teica bārddziņiem. - Ardievu, - atkārtoja bārddziņi. Un nekad neatgriezdamies pie apziņas, neatverot acis un nedomājot, mēs pievienojāmies. "Ardievas," mēs teicām, pirms mēs varējām sevi noķert. "- E. B. Vaits" Skumjas par šķiršanos. "

Pretstatā sportistam Rodžersam Andželam (Vaita pamāte) sporta rakstīšana tiek raksturota ar ātru, aktīvu balsi un taisnu hronoloģisku ieskatu:

"1986. gada septembrī neuzkrītošās Giants-Braves spēles laikā Svečturu parkā Bobs Brenlijs spēlējot Sanfrancisko trešo bāzi, pieļāva kļūdu ierastajā zemes bumbiņā ceturtās vietas augšdaļā inning. Pēc četriem sitieniem vēlāk viņš izmantoja vēl vienu iespēju un pēc tam, bumbiņu apspēlējot, metās garām mājām, mēģinot tur iesist kāju: divas kļūdas vienā spēlē. Pēc dažiem mirkļiem viņš pārvaldīja vēl vienu sāknēšanas spēli, tādējādi kļūstot tikai par ceturto spēlētāju kopš gadsimtu mijas, lai vienā iningā savāktu četras kļūdas. "- Rodžers Angels. "La Vida."