Aprakstošā rakstīšanas definīcija un piemēri

Iekšā sastāvs, apraksts ir retoriska stratēģija izmantojot maņu detaļas attēlot cilvēku, vietu vai lietu.

Apraksts tiek izmantots daudzos dažādos veidos neziņa, ieskaitot esejas, biogrāfijas, memuāri, rakstīšana dabā, profili, sporta rakstīšana, un ceļojumu rakstīšana.

Apraksts ir viens no progymnasmata (secība klasiskā retorika vingrinājumi) un viens no tradicionālajiem diskursa veidi.

"Apraksts ir īpašību, īpašību un īpašību sakārtojums, kas autoram jāizvēlas (jāizvēlas, jāizvēlas), bet māksla ir secībā par viņu atbrīvošanu - vizuāli, dzirdami, konceptuāli - un attiecīgi viņu mijiedarbības secībā, ieskaitot katra vārda sociālo stāvokli. "
(Viljams H. Gass: "Teikums meklē savu formu." Tekstu templis. Alfrēds A. Knopfs, 2006. gads)

"Šis ir vecākais klišeja no rakstīšanas profesijas, un es vēlos, lai man to neatkārtotu. Nesakiet man, ka Pateicības dienas vakariņas bija aukstas. Parādiet man smērvielu, kas kļūst balta, jo tā sasmērējas ap zirnīšiem uz jūsu šķīvja.. .. Padomājiet par sevi kā filmas režisoru. Jums ir jāizveido ainava, kuru skatītājs saistīs fiziski un emocionāli. "(Deivids R. Viljamss,

"Aprakstošā rakstnieka galvenais uzdevums ir atlase un informācijas verbāls attēlojums. Jums jāizvēlas svarīga informācija, kas ir svarīga mērķiem, kurus kopīgojat ar saviem lasītājiem, kā arī šiem abpusējiem mērķiem atbilstošs izkārtojuma modelis.. .
"Apraksts var būt inženieris, kurš apraksta reljefu, kur jābūvē krastmala, romānists, kurš apraksta zemnieku saimniecību, kurā romāns notiks, nekustamo īpašumu pārdevējs, kas apraksta pārdodamo māju un zemi, žurnālists, kurš apraksta slavenības dzimšanas vietu, vai tūrists, kas draugiem apraksta lauku ainu atpakaļ uz mājām. Varbūt tas inženieris, romānu autors, nekustamo īpašumu pārdevējs, žurnālists un tūrists apraksta to pašu vietu. Ja katrs ir patiess, to apraksti nebūs pretrunā viens ar otru. Bet tie noteikti iekļaus un uzsvērs dažādus aspektus. "
(Ričards M. Koe, Forma un būtība. Vileijs, 1981. gads)

"Pēc manām domām, apraksti dabas būtībai vajadzētu būt ārkārtīgi īsai, un tai, tāpat kā tā, būtu jāpiedāvā. Atsakieties no parastām vietām, piemēram: “rietuma saule, peldoties tumšās jūras viļņos, pārpludināta ar purpura zeltu” un tā tālāk. Vai arī “bezdelīgas, kas peld pāri ūdens virsmai, gavilē gārdzoši”. Dabas aprakstos vajadzētu izmantot pēc sīkumiem, sagrupējot tos tā, lai, izlasot fragmentu, aizvērtu acis, veidotos attēls. Piemēram, jūs izsauksit mēness nakti, uzrakstot, ka uz dzirnavu aizsprosta ir salauzta stikla fragmenti pudele mirgoja kā gaiša maza zvaigzne un ka suņa vai vilka melnā ēna ritēja garām kā bumba.'"
(Antons Čehovs, citēts Raimonds Obstfelds, Novelista būtiskais ceļvedis ainu veidošanā. Writer Digest Books, 2000)

"Objektīvs apraksts mēģina precīzi ziņot par objekta izskatu kā lietu pats par sevi, neatkarīgi no novērotāja uztveres par to vai izjūtām par to. Tas ir faktiskais konts, kura mērķis ir informēt lasītāju, kurš nav varējis redzēt savām acīm. Rakstnieks sevi uzskata par sava veida fotokameru, kas ieraksta un reproducē patiesu attēlu, kaut arī vārdos.. .
"Impresionistiskais apraksts ir ļoti atšķirīgs. Koncentrējoties uz noskaņu vai sajūtu, ko objekts izsauc novērotājā, nevis uz objektu, jo tas pats par sevi eksistē, impresionisms tiecas nevis informēt, bet izraisīt emocijas. Tas mēģina likt mums justies vairāk nekā liek mums redzēt.. .. "Rakstnieks var aizmiglot vai pastiprināt izvēlētās detaļas, un, apdomīgi izmantojot runas figūras, viņš tos var salīdzināt ar lietām, kas aprēķinātas, lai izraisītu atbilstošas ​​emocijas. Lai mūs iespaidotu ar nama drausmīgo neglītumu, viņš var pārspīlēt tās krāsas vai kaļķainību metaforiski aprakstiet pārslveida kā lepra."
(Tomass S. Kane un Leonards Dž. Peters, Rakstīšanas proza: paņēmieni un mērķi, 6. ed. Oxford University Press, 1986)

"Ja kāda personīga apraksts no manis tiek uzskatīts par vēlamu, var teikt, es esmu gandrīz augumā, sešās pēdās, četrās collās; liesa miesa, kas vidēji sver simts astoņdesmit mārciņas; tumša sejas krāsa ar rupjiem melniem matiem un pelēkām acīm - nekādas citas zīmes vai zīmoli neatceras. "
(Ābrahams Linkolns, vēstule Jesse W. Fell, 1859)

"Šīs pilsētas īpatnība ir dūmi. Tas nožēlojami lēnām salocās no dzelzs lietuvju lielajiem skursteņiem un apmetas melnajos, gļotainajos baseinos uz dubļainajām ielām. Smēķē piestātnēs, smēķē netīrajās laivās, dzeltenajā upē - nama priekšā ieķēries taukainu kvēpu pārklājumā, abas izbalējušās papeles, garāmgājēju sejas. Garajā mūļu vilcienā, kas ved cauri šaurajai ielai čuguna masas, uz to reekinga pusēm karājas nelāgi tvaiki. Šeit, iekšpusē, ir nedaudz salauzts eņģeļa figūra, kas vērsta uz augšu no mansarda plaukta; bet pat tās spārni ir pārklāti ar dūmiem, sarecēti un melni. Smēķē visur! Netīrs kanārijputns izmisīgi čīkst būrī, kas atrodas blakus man. Sapnis par zaļajiem laukiem un sauli ir ļoti sens sapnis, es domāju, ka tas gandrīz ir nolietojies. "
(Rebeka Hardinga Deivisa, "Dzīve dzelzs dzirnavās". Atlantijas mēnesis, 1861. gada aprīlis)

​​"Hemingvejam bija uz sarkana pleda vilnas krekla, rakstainas vilnas kaklasaites, dzeltenbrūnas vilnas džempera vestes, brūna tvīda jaka, kas cieši pieguļ mugurai. un ar piedurknēm, kas bija pārāk īsas rokām, pelēkām flaneļa zeķītēm, Argyle zeķēm un klafiem, un viņš izskatījās lācīgs, sirsnīgs un sašaurināts. Viņa mati, kas bija ļoti gari aizmugurē, bija pelēki, izņemot tempļos, kur tie bija balti; viņa ūsas bija baltas, un viņam bija nobružāta pus collu pilna balta bārda. Virs kreisās acs bija valriekstu lieluma kliedziens. Viņam bija uz tērauda apmalēm novietotas brilles ar papīra gabalu zem deguna. Viņš nesteidzās nokļūt Manhetenā. "
(Lillian Ross, "Kā jums tagad patīk, kungi?" The New Yorker, 1950. gada 13. maijs)

"Pirms trim gadiem krāmu tirdziņā es nopirku mazu, baltu fāžu rokassomu, kuru kopš tā laika nekad neesmu nēsājusi publiskā telpā, bet kuru es nekad sapņot neatdotu. Maciņš ir mazs, apmēram tāda izmēra kā papīrs bestselleram, un tāpēc tas nav pilnībā piemērots bagāžas novilkšanai ap tādām lietām kā maciņš, ķemme, kompakts, čeku grāmatiņa, atslēgas un visas citas mūsdienu vajadzības dzīvi. Somas simtiem sīku pērļu krāsas pērlīšu rotā rokassomas ārpusi, un tās priekšpusē, ieaustā dizainā, ir zvaigžņu burts, ko veido lielākas, plakanas krelles. Krēmkrāsas balts satīns maisa iekšpusi un veido nelielu kabatu vienā pusē. Kabatas iekšpusē kāds, iespējams, sākotnējais īpašnieks, ir ieskrāpējis iniciāļus "J.W." sarkanā lūpu krāsā. Maka apakšā ir sudraba monēta, kas man atgādina pusaudža gadus, kad mana māte brīdināja mani nekad neiet uz randiņu bez santīma, ja man nāksies piezvanīt uz mājām pēc palīdzības. Patiesībā es domāju, ka tieši tāpēc man patīk mana balto fāžu rokassomiņa: tā man atgādina vecos labos laikus, kad vīrieši bija vīrieši, bet dāmas - dāmas. "
(Lorija Rota, "Mana rokassoma")

"Istaba bija nejauši pārpildīta ar novecojošiem pulkvežiem un viņu sievām, kas sēdēja neuzmanīgi salocītas Dienas telegrāfss. Pulkveži visi bija īsie, apaļie vīri ar tvīdainajām jakām, labi nošķeltiem sudrabainiem matiem, ārēji smagnēju manieri, kas slēpās krama sirdī, un, kad viņi staigāja, mīlīgi mīlīgi. Viņu sievas, bagātīgi izlobītas un pulverizētas, izskatījās tā, it kā tās būtu tikko nākušas no zārka armatūras. "
(Bils Brisons, Piezīmes no mazas salas. Viljams Morū (1995)

"Lieliski apraksts satricina mūs. Tas piepilda mūsu plaušas ar tā autora dzīvi. Pēkšņi viņš dzied mūsos. Kāds cits ir redzējis dzīvi tādu, kādu mēs to redzam! Un balss, kas mūs piepilda, ja rakstnieks būtu miris, pārvarētu plaisu starp dzīvību un nāvi. Lielisks apraksts ir spēcīgāks par nāvi. "
(Donalds Ņūlovs, Krāsotas rindkopas. Henrijs Holts (1993)