Retoriskās analīzes definīcija un piemēri

Retoriskā analīze ir kritikas forma vai cieša lasīšana kas izmanto retorikas principus, lai pārbaudītu mijiedarbību starp tekstu, autoru un auditorija. To sauc arī par retorisku kritiku vai pragmatisku kritiku.

Retorisku analīzi var izmantot praktiski jebkuram tekstam vai attēlam - a runa, an eseja, reklāma, dzejolis, fotogrāfija, mājas lapa, pat bufera uzlīme. Retoriskā analīze, piemērojot to literārajam darbam, darbu uzskata nevis par estētisku objektu, bet gan par mākslinieciski strukturētu saziņas instrumentu. Kā novērojis Edvards P. J. Korbets, retoriskā analīze "vairāk interesējas par literāru darbu par to, ko tas dara, nevis par to, kas tas ir."

• Kloda Makija "Āfrika" retoriskā analīze
• E.B. retoriskā analīze Vaita "Laika gredzens"
• U2 raidījuma "Svētdiena asiņainā svētdiena" retoriskā analīze

• "Mūsu reakcija uz autora raksturu - neatkarīgi no tā, vai to sauc par etosu vai" netiešu autoru "vai stilsvai pat tonis - ir daļa no viņa darba pieredzes, balss pieredzes maskās,
  instagram viewer
  personae, no darba... Retoriskā kritika pastiprina mūsu izpratni par dinamiskajām attiecībām starp autoru kā reālu personu un vairāk vai mazāk fiktīvu personu, uz kuru atsaucas darbs. "
  (Tomass O. Sloans, "Retorikas atjaunošana literatūras studijās". Runas skolotājs)
• "[R] vēsturiskā kritika ir analīzes veids, kas koncentrējas uz pašu tekstu. Šajā ziņā tas ir līdzīgs praktiskajai kritikai, ar kuru atsaucas jaunie kritiķi un Čikāgas skola. Atšķirībā no šiem kritikas veidiem tas nepaliek iekšā literāro darbu, bet darbojas uz āru sākot no teksta un beidzot ar autora un auditorijas apsvērumiem... Runājot par ētisko pievilcību savā “Retorikā”, Aristotelis uzsvēra, ka, lai gan runātājs var stāties priekšā auditorijai ar zināma priekšteča reputācija, viņa ētisko pievilcību galvenokārt ietekmē tas, ko viņš saka konkrētajā runā pirms šī konkrētā auditorija. Tāpat retoriskā kritikā mēs gūstam savu iespaidu par autoru no tā, no kā mēs varam gludināt pats teksts - no tādām lietām kā viņa idejas un attieksme, nostāja, tonis, viņa stils. Šis lasījums atpakaļ pie autora nav tas pats, kas mēģinājums rekonstruēt rakstnieka biogrāfiju no viņa literārā darba. Retoriskas kritikas mērķis ir vienkārši noskaidrot autora konkrēto stāju vai tēlu izveidošanu šajā konkrētajā darbā, lai radītu īpašu efektu uz konkrēto auditorija."
  (Edvards P. Dž. Korbets, "Ievads"Literāro darbu retoriskās analīzes")

"Lai veiktu pilnīgu analīzi, pētniekam ir jāaprobežojas ar identifikāciju un marķēšanu ka teksta daļu inventarizācijas izveidošana ir tikai analītiķa sākumpunkts darbs. Sākot no retoriskās analīzes pirmajiem piemēriem līdz mūsdienām, šajā analītiskajā darbā analītiķis ir iesaistīts šo tekstuālo komponentu nozīmes interpretācija personai (vai cilvēkiem) gan atsevišķi, gan kopā piedzīvo tekstu. Šis retoriskās analīzes ļoti interpretējošais aspekts prasa, lai analītiķis pievērstos dažādu identificēto tekstuālo elementu ietekmei uz personas, kas piedzīvo tekstu, uztveri. Tā, piemēram, analītiķis varētu teikt, ka objekta klātbūtne x noteiks teksta saņemšanu noteiktā veidā. Lielākajā daļā tekstu, protams, ir iekļautas vairākas funkcijas, tāpēc šajā analītiskajā darbā tiek aplūkota tekstā izvēlētās pazīmju kombinācijas kumulatīvā ietekme. "
(Marks Začijs, "Retoriskā analīze" no "Biznesa diskursa rokasgrāmata," Frančeska Bargiela-Čiappini, redaktore)

"Varbūt visizplatītākais atkārtotu vārdu teikuma veids, ko izmanto apsveikuma kartītes pantā, ir teikums kurā vārdu vai vārdu grupu atkārto jebkur teikuma daļā, kā aprakstīts turpmāk piemērs:

Klusi un pārdomāti veidos, laimīgi
un jautri veidos, visi veidos, un vienmēr,
Es mīlu Tevi.

Šajā teikumā vārds veidos atkārtojas divu secīgu frāžu beigās, atkal uztver nākamās frāzes sākumā un pēc tam atkārto kā vārda daļu vienmēr. Līdzīgi saknes vārds visiem sākotnēji parādās frāzē “visos veidos” un pēc tam atkārtojas nedaudz atšķirīgā formā homofoniskajā vārdā vienmēr. Kustība notiek no īpašā ('klusie un pārdomātie veidi', 'priecīgi un jautri veidi') uz vispārējo ('visi veidi'), hiperboliskā ('vienmēr'). "
(Frenks D'Angelo, "Sentimentālo apsveikuma kartīšu panta retorika". Retorikas apskats)

"Starbucks ne tikai kā iestāde vai kā verbālu diskursu kopums vai pat reklāma, bet arī kā materiāla un fiziska vietne ir dziļi retoriska... Starbucks mūs tiešā veidā iesaista kultūras apstākļos, kādos tā veidojas. Logotipa krāsa, kafijas pasūtīšanas, pagatavošanas un dzeršanas prakse, sarunas ap galdiem un vesela virkne citu Starbucks / šo materiālu un izrāžu vienlaikus ir retoriskas pretenzijas un retoriskas darbības pieņemšana mudināja. Īsāk sakot, Starbucks apvieno trīspusējās attiecības starp vietu, ķermeni un subjektivitāti. Kā materiāla / retoriska vieta, Starbucks uzrunā un ir šo vietu mierinošu un nepatīkamu sarunu vieta par šīm attiecībām. "
(Gregs Dikinsons, "Džo retorika: Autentiskuma atrašana Starbucks". Retoriku biedrība ceturksnī)

"Kādas būtībā ir atšķirības starp literatūras kritikas analīzi un retorisko analīzi? Kad kritiķis izskaidro Ezras Mārciņas vārdu Canto XLV, piemēram, un parāda, kā Mārciņa vēršas pret augļotību kā nodarījumu pret dabu, kas samaitā sabiedrību un mākslu, kritiķim ir jānorāda “pierādījumi” - piemēra un entimēma “mākslinieciski pierādījumi” (formāls slogistisks arguments, kas ir nepilnīgi pateikts) -, ko Pound ir izmantojis viņa pabeigšana. Kritiķis arī pievērsīs uzmanību šī argumenta daļu "sakārtošanai" kā dzejoļa "formas" pazīmei, tāpat kā viņš var izpētīt valodu un sintakse. Šie atkal ir jautājumi, kurus Aristotelis piešķīra galvenokārt retorikai ...

"Visas kritiskās esejas par persona literārā darba realitāte ir “runātāja” vai “stāstītāja” - balss - avota “etos” pētījumi. ritmiska valoda, kas piesaista un notur tādus lasītājus, kādus dzejnieks vēlas kā savu auditoriju, un līdzekļus šo persona apzināti vai neapzināti Kenneth Burke izteiksmē izvēlas 'bildināt' šo lasītāju-auditoriju. "
(Aleksandrs Šarbahs, "Retorika un literārā kritika: kāpēc viņu atdalīšana". Koledžas sastāvs un komunikācija)