Abstraktais ekspresionisms, pazīstams arī kā Darbību gleznošana Krāsu lauka glezna, kas eksplodēja uz mākslas skatuves pēc Otrā pasaules kara ar raksturīgo jucekli un ārkārtīgi enerģisko krāsas pielietojumu.
Abstraktais ekspresionisms tiek dēvēts arī par žestu abstrakciju, jo tā otu triepieni atklāja mākslinieka procesu. Šis process ir pašas mākslas priekšmets. Kā skaidroja Harolds Rozenbergs: mākslas darbs kļūst par “notikumu”. Šī iemesla dēļ viņš šo kustību nosauca par Action Painting.
Daudzi mūsdienu mākslas vēsturnieki uzskata, ka viņa uzsvars uz darbību atstāj citu abstraktā ekspresionisma pusi: kontroli pret. iespēja. Vēsturnieki apgalvo, ka abstraktais ekspresionisms nāk no trim galvenajiem avotiem: Kandinska abstrakcijas, dadaistu paļaušanās uz nejaušību un sirreālistu piekrišana Freida teorijai, kas aptver sapņu, seksuālā diskus ( libido) un autentiskums ego (nefiltrēts egocentrisms, pazīstams kā narcisms), ko šī māksla pauž ar “darbības” palīdzību.
Neskatoties uz gleznu acīmredzamo saliedētības trūkumu neizglītotajai acij, šie mākslinieki izvērsa prasmju un neplānotu notikumu mijiedarbību, lai noteiktu gleznas gala iznākumu.
Lielākā daļa abstrakto ekspresionistu dzīvoja Ņujorkā un tikās Ceda krodziņā Griničas ciematā. Tāpēc kustību sauc arī par Ņujorkas skolu. Liela daļa mākslinieku tikās ar depresijas laikmeta WPA (Works Progress / Project Administration) palīdzību - valdības programmu, kas māksliniekiem maksāja gleznot sienas sienas valdības ēkās. Citi tikās cauri Hanss Hofmans, kubisma “push-pull” skolas meistars, kurš 30. gadu sākumā ieradās no Vācijas uz Bērkliju un pēc tam Ņujorku, lai kalpotu par abstrakcijas guru. Viņš mācīja mākslas studentu līgā un pēc tam atvēra pats savu skolu.
Tā vietā, lai sekotu senās sukas pielietotajām metodēm no Vecās pasaules, šie jaunie bohēmisti izgudroja jaunus veidus, kā krāsu uzklāt dramatiski un eksperimentāli.
Jauni veidi, kā eksperimentēt ar mākslu
Džeksons Polloks (1912-1956) kļuva pazīstams kā "Jack the Dripper" viņa pilināšanas un šļakatu tehnikas dēļ, kas nokrita uz audekla, kas horizontāli izkārtots uz grīdas. Vilems de Koonings (1904–1907) izmantoja ar uzlīmētām sukām un košām krāsām, kuras šķita nevis saduras, bet gan saduras līdzāspastāvēšanai. Marks Tobijs (1890-1976) "uzrakstīja" savas gleznotās atzīmes, it kā viņš izgudrotu nesaprotamu alfabētu eksotiskai valodai, kuru neviens nezināja vai nekad neuztraucās mācīties. Viņa darbs bija balstīts uz viņa pētījumiem par ķīniešu kaligrāfiju un otu krāsošanu, kā arī budismu.
Abstraktā ekspresionisma izpratnes atslēga ir saprast jēdzienu “dziļais” 1950. gadu slengā. "Dziļi" nozīmēja nevis dekoratīvi, ne viegli (virspusēji) un nav nepatīkami. Abstraktie ekspresionisti cenšas atklāt savas personīgākās izjūtas tieši ar mākslas darbu palīdzību un tādējādi panākt zināmu pārveidošanu vai, ja iespējams, personisku izpirkšanu.
Abstrakto ekspresionismu var iedalīt divās tendencēs: darbības glezniecība, kurā bija Džeksons Polloks, Vilems de Koonings, Marks Tobijs, Lī Krasners, Joan Mitchell un Grace Hartigan, starp daudziem, daudziem citiem; un krāsu lauka glezniecība, kurā piedalījās tādi mākslinieki kā Marks Rotko, Helēna Frankenthalere, Jūls Olitski, Kenneth Noland un Adolph Gottlieb.
Ekspresionisma kustība
Abstraktais ekspresionisms attīstījās caur katra mākslinieka darbu. Vispārīgi runājot, katrs mākslinieks nonāca pie šī brīvo riteņu stila līdz 1940. gadu beigām un turpināja tādā pašā veidā līdz mūža beigām. Stils ir saglabājies dzīvs arī pašreizējā gadsimtā, izmantojot savus jaunākos praktiķus.
Abstraktā ekspresionisma galvenās pazīmes
Netradicionāla krāsas uzklāšana, parasti bez atpazīstama objekta (de Kooning's Sieviete sērijas ir izņēmums), kurai ir tendence uz amorfām formām košās krāsās.
Vēl viena šī mākslas stila iezīme ir daudzu krāsu notraipīšana, nosmērēšana, slīpēšana un daudzu krāsu uzplēšana uz audekla (bieži tas ir nesagatavots audekls). Dažreiz darbā tiek iestrādāta žestu rakstura “rakstīšana”, bieži brīvi kaligrāfiskā veidā.
Krāsaino lauku mākslinieku gadījumā attēla plakne tiek rūpīgi aizpildīta ar krāsu zonām, kas rada spriedzi starp formām un nokrāsām.