Jebkurā desmit gadu laikā, kurā viņš ir aktīvi darbojies, dziedātājs-dziesmu autors Brūss Springstīns ir producējis neticami liels lielisku dziesmu procentuālais daudzums, sākot ar šņorējošiem rokeriem līdz izteiktām akustiskām balādēm un beidzot ar visu starp. Patiesībā es droši vien varētu izveidot trešo virslīgas melodiju sarakstu, nejūtoties vismazāk nepamatots. Bet iepazīstieties ar šo otro Springsteen klasikas komplektu, kas ne vienmēr var saņemt pelnīto uzmanību.
Viens no Springstīna visvairāk uzmundrinošajiem pilnā slīpuma rokeriem, šī trase patiešām vislabāk izklausās jautrā tiešraidē versija, kurā kaislīgā E Street Band uzstāšanās pastiprina dziedātājas jau tagad rīkles graujošs vokāls. Tā ir dziesma par romantiku, taču atšķirībā no Springstīna jaunākā, kontemplētākā darba par šo tēmu, tā ir arī ārkārtīgi romantiska, ideālistiska, nereāla un atdalīta. Galu galā "divas sirdis ir labākas par vienu" un tam sekojošā "mazās meitenes raudāšanas" glābšana ir brīnišķīgi jēdzieni, bet ne vienmēr jāņem vērā faktisko attiecību grūtības. Bet vai, vai Springstīns šeit padara šo redzējumu pārliecinošu.
Lai arī tas bija uzrakstīts dažus gadus pirms tā oficiālās izdošanas Springstīna 1980. gada episkajā dubultalbumā “The River”, tas vajāja dziesmu, kas palīdzēja norādīt uz Springsteen virzību uz arvien personīgāku dziesmu rakstīšanu. To darot, jaunajā desmitgadē tika ievests viens no lielākajiem 70. gadu superzvaigznēm. Dziesmā attēloti visi Springstīna labākās introspekcijas skavas, un muzikāli tā bauda iespaidīgus slāņus, ko rada E Street Band ļoti spējīgais pamats. Dziedātāja jau iepriekš bija pievērsusies satrauktajām attiecībām ar tēvu, taču šī dziesma atspoguļo šādu ģimenes pārdomu kulmināciju. Viena no Springstīna skaistākajām dziesmām.
, Springstīns bija skaidri redzams starp savu romantisko, plašo un cerīgo redzējumu un viņa virzību uz daudz neapmierinātāku, tumšāku un dusmīgāku pasaules uzskatu. Šī ir dziesma, kas skaidri ietilpst iepriekšējā kategorijā, absolūti pacilājošs vidēja laika tempļa rokeris, kas padara visu šķietamu iespējamu, ja cilvēks var vienkārši izkļūt no mājas un iekustināt rosīgas cilvēces virpuļu "uz ielas". Tas tiešām nav nekas vairāk kā zila apkakle, tāda veida dziesma, kas darbojas nedēļas nogalē, bet Springstīna rokās melodija pārspēj kļūt par to, kas draud mainīt dzīvi pieredze. Es nezinu, kā viņš to dara.
, šī sižeta dziesma klausītājus nogalina ar savu vajājošo vienkāršību divu brāļu pasakā. Stāstītāju apgrūtina tas, ka viņš ir labais, taisnās bultiņas brālis, kuram vienmēr ir jātiecas uz jucekli, ko radījis viņa aizrautīgais brālis. Protams, dziesmas intīmais, akustiskais izkārtojums atspoguļo gandrīz visu Springsteen 1982. gada albumu. Bet atšķirīgie izmisušo, bieži noziedznieku vadīto varoņu portreti ir tas, kas ieraksta ierakstus izceļ tik ļoti, it īpaši šī attēla trauslais līdzsvars.
Šajā aizraujošajā sapņu vīzijā atkal izceļas Springsteen spēja savīt un izgudrot vienkāršas melodijas. Abu sapņu sākotnējā daba (bēgšana no kaut kā tumša un draudīga pa ceļam cauri mežs) un tēva priekšmetam ir spēcīga universālitāte, kas prasmīgi iziet no Springsteenas maksimizē. Galu galā diez vai pārsteigums ir tas, ka šīs pasakas izšķirtspēja izrādās tumša un atturīga; materiāls par
Patiesībā šeit mēs dodamies vēl vienā ceļojumā uz māju tālumā un satricinošām sapņu vīzijām. Šī dziesma, kas lieliski veidota uz viena no Springsteen labākajām elektriskās ģitāras rifiem, vienmēr ir bijusi viena no manām visu laiku iecienītākajām dziesmām, kopš es atklāju visu albumu 1985. gadā. Protagonista sprints par kāzu māju mēness gaismā vienmēr ir mani uzmācis kā vienu no traģiskākajām popmūzikas dziesmu izšķiršanām, ko tik spilgti pavada mīksto ērģeļu līnijas. Tagad Springstīna pesimistiskais redzējums bija kļuvis gandrīz pilnīgs, un šī dziesma, manuprāt, ir tā perfektā rokenrola pārstāve.
Tomēr tajā pašā laikā Springstīns nekad nav pilnībā atteicies no savas romantiskās, 70. gadu vidus episkās pieejas. Šī attieksme atgriežas ar atriebību šajā celiņā, kas tik pārliecinoši detalizē iekšējā miera meklēšanu caur pastāvīgo cīņas raksturu. Bet konflikts starp bailēm un cerību plosās tādās karojošās līnijās kā "manas istabas sienas aizveras iekšā" un "es gribu gulēt zem mierīgām debesīm sava mīļāko gultā". Springsteen's milzīgais mūzikas katalogs pierāda, ka viņam nekad nav apnicis pētīt šāda veida kontrastus, un, klausoties šāda veida planējošā rokenrola izpildījumā, klausītājs to nekad nedara arī.
Kaut arī Springstīns, iespējams, bija pievērsis savas bažas gandrīz pilnībā uz iekšu 1987. gadā, viņš noteikti to darīja viegli sasniedzamā veidā. Cīņa ar romantisko attiecību realitāti, nevis viņu iedomāto, abstrakto majestātiskumu, dziesmu autors nāk klajā ar provizorisku, bet sirsnīgu solījumu, ka viņš atradīs veidu, kā būt cienīgs pret savu mīlestību mīļais. Bet "ceļš ir tumšs, un tā ir plāna, plāna līnija", un šīs patiesības pieņemšana neatvieglo tā sarežģītā ceļa izbraukšanu. Pēc albuma E ierakstu grupas ierakstīšanas, Springstīns to dara viens pats un rada savdabīgu skanējumu.
Tikpat viegli varēja ievietot šo stāstu par titulēti piesardzīgo cilvēku Bilu Ortonu
ja tas nebūtu dziesmas īpaši personīgais priekšmets. Šeit Springstīns cīnās ar jautājumiem par to, vai vīrietis var būt viņa mīlestības vērts, bažas, ka jebkuram vīrietim, kas ir viņa sāls vērts, vajadzētu būt, apsverot ilgtermiņa attiecības. Bet iekšējā cīņa kļūst pilnīgi saistoša šī smalkā stāstnieka rokās, kā Springsteen ir aprakstījis nezināmo aukstums, kas paceļas Bilija iekšienē, lieliski iekļauj bailes un bailes, kas apdraud ikvienas attiecības, bet arī padara to tik ļoti īsts.
Springstins turpina cīkstēties ar mulsinošu, caurstrāvojošu personības divkosību šajā lieliskajā trasē, ļoti tiešā veidā iepazīstinot ar savu nodomu par apšaubīto identitāti. Es atceros, ka klausījos visu šo albumu un it īpaši šo dziesmu laikā, kad es obsesīvi aizkavējos ar šīm bažām un, kamēr galu galā tas neatbild uz jautājumiem, fakts, ka tik nopietna romantiskas neskaidrības pārbaude pastāv popmūzikā, paliek tikpat sirsnīgs kā tas kādreiz. Melodija vairāk par visu paziņo, ka pat tad, kad mēs saprotam lietas - kā to dara vairums no mums, vairāk vai mazāk - tas ir tikai tāpēc, ka mēs pieņemam šo centrālo divkosību.