Krītošā darbība literatūras darbā ir notikumu secība, kas seko kulminācijai un beidzas ar izšķirtspēja. Krītošā darbība ir pretēja pieaugoša darbība, kas ved uz zemes gabalu kulminācija.
Piecu daļu stāsta struktūra
Tradicionāli katram attēlam ir pieci segmenti: ekspozīcija, pieaugoša darbība, kulminācija, krītoša darbība un izšķirtspēja. Ekspozīcija ir stāsta agrīnā sadaļa, sniedzot auditorijai informāciju par status quo, kad mēs pirmo reizi pievienojamies rakstzīmēm un uzzīmējam. Šajā sadaļā bieži būs iekļauta informācija vai informācija par pašreizējo situāciju, lai pārmaiņas (un likmes) būtu skaidras, kad tiek sākta pārējā zemes gabala kustība.
Uzlecoša darbība parasti notiek pēc kāda veida uzmundrinoša negadījuma, kas satricina ekspozīcijā esošo status quo un liek rakstzīmēm uzsākt jaunu ceļojumu, no "gaidītā" ceļa. Šajā stāsta daļā varoņi sastopas ar jauniem šķēršļiem un nepārtraukti pieaugošām likmēm, visi virzoties uz lielāko konflikta momentu visā stāstā, ko sauc par kulmināciju. Kulminācija var būt viens no diviem momentiem: tas var būt brīdis stāsta vidū, kas kalpo kā "atgriešanās punkts" (Šekspīra lugas ir lielisks šī formāta piemērs), vai arī tas var būt "pēdējās kaujas" veida brīdis, kas tuvojas spēles beigām stāsts. Kulminācijas izvietojumam ir mazāka nozīme nekā saturam: šim varonim vajadzētu būt vienīgajam lielākajam pārmaiņu un konfliktu brīdim.
Krītošā darbība seko kulminācijai un ir precīza pieaugošās darbības apgrieztā vērtība. Notikumu virknes vietā, kurām palielinās intensitāte, krītoša darbība ir notikumu virkne, kas seko lielākajam konfliktam un parāda sliktu vai labu kritumu. Krītošā darbība ir saistaudi starp kulmināciju un izšķirtspēja, parādot, kā mēs nokļūstam no šī lielā brīža līdz tam, kā stāsts beidzas.
Krītošās darbības mērķis
Kopumā krītoša darbība demonstrē kulminācijas sekas. Pēc kulminācijas stāsts tiks virzīts citā virzienā tiešā kulminācijas laikā izdarīto izvēļu rezultātā. Tāpēc krītošā darbība seko šai stāsta daļai un atspoguļo veidu, kā šīs izvēles ietekmē varoņus, kuri dodas uz priekšu.
Krītoša darbība bieži mazinās dramatisko spriedzi pēc klimatiskā brīža. Tas nenozīmē, ka tā trūkst konflikts vai dramatiska spriedze, tikai tas, ka tas ir vērsts citā virzienā. Stāsta impulss vairs neveicina konfrontācijas brīdi, bet gan virzās uz noslēgumu. Jaunas komplikācijas tiek ieviestas mazāk ticami, vismaz ne tādas, kas atkārtos likmju eskalāciju vai mainīs stāsta virzienu; līdz brīdim, kad zemes gabals sasniedz krītošo darbību, beigas ir redzamas.
Krītošās darbības piemēri literatūrā
Literatūrā ir daudz piemēru krītošai darbībai, jo gandrīz katram stāstam vai sižetam nepieciešama krītoša darbība, lai panāktu izšķirtspēju. Lielākā daļa sižeti, atmiņās, romānā, lugā vai filmā ir krītoša darbība, kas palīdz sižeta virzībā uz tā beigām. Ja redzat šeit dažus nosaukumus, kurus atpazīstat, bet vēl neesat tos lasījis, tad esiet piesardzīgs! Šajos piemēros ir spoileri.
Harijs Poters un burvju akmens
IekšāHarijs Poters un burvju akmens, autors J.K. Rowling, krītošā darbība notiek pēc tam, kad Harijs saskaras ar profesoriem Kverrelu un Voldemortu, un to varētu uzskatīt par kulmināciju (vislielākās dramatiskās spriedzes un konflikta brīdi). Viņš pārdzīvo sastapšanos un tiek aizvilkts uz slimnīcas spārnu, kur Dumidors izskaidro vairāk informācijas par Voldemorta vendetu un to, kādas briesmas Harijam varētu draudēt nākotnē.
Mazais sarkanais kapuce
Iekš pasaka/Tautas pasaka Mazais sarkanais kapuce, stāsts sasniedz kulmināciju, kad vilks paziņo, ka viņš apēd jauno varoni. Notikumu virkne, kas notiek pēc šī konflikta, lai panāktu atrisinājumu, ir krītošās darbības. Šajā gadījumā Mazais Sarkangalvīte kliedz, un kokgriezēji no meža brauc skriet uz vecmāmiņas namiņu. Stāsts vēl nav atrisināts, taču šīs krītošās darbības noved pie tā atrisināšanas.
Romeo un Džuljeta
Pēdējais piemērs ir attēlots klasiskajā lugā Romeo un Džuljeta autors Viljams Šekspīrs. Tradicionāli Šekspīra lugas atbilst pieciem sižeta elementiem katrai no piecām darbībām, kas nozīmē, ka Šekspīra lugas 4. aktā būs krītošā darbība.
Pēc klimatiskā momenta spēlē ielu cīņa, kurā Tibalts nogalina Mercutio un Romeo nogalina Tibaltu, pēc tam bēg, krītošā darbība norāda, ka zemes gabals ir vērsts uz skumju, bet nenovēršamu izšķirtspēju. Džuljetas jūtas ir sajauktas viņas mīlestība par jauno slepeno vīru, kurš tiek izraidīts no Veronas un apraud savu mīļoto brālēnu, kurš tikko nomira ar Romeo roku. Viņas lēmums pieņemt miega dzērienu ir nāvējošās cīņas un Romeo trimdas tiešs rezultāts, un tas ved uz konflikta traģisko atrisinājumu.