Pieturzīmju efekts: definīcija un piemēri

Smieklu kā mutvārdu ekvivalenta izmantošana pieturzīmes runātā beigās frāze vai teikums.

Termiņš pieturzīmju efekts izdomāja neirozinātnieks Roberts R. Provens savā grāmatā Smiekli: zinātnisks pētījums (Vikings, 2000). Skatīt piemērus un novērojumus zemāk.

"[Tēvocis Emīls] bija liels, rupjš, sirsnīgs cilvēks, kuram no nelaimes gadījumiem tērauda rūpnīcā trūka viena vesela pirksta un otra, un viņa valoda bija labsirdīgs, skaļš, smieklu pārņemts, un nepavisam nav piemērots svētdienas skolai. "(Maikls Novaks," Pretrunīgi vērtējumi. " Pirmās lietas, 1999. gada aprīlis)

"Laikā saruna, smiekli runātāji gandrīz vienmēr seko pilnīgiem paziņojumiem vai jautājumi. Smiekli ir nē nejauši izkliedēts visā runas straumē. Runātāju smiekli pārtrauca frāzes tikai 8 (0,1 procents) no 1200 smieklu epizodēm. Tādējādi kāds runātājs var pateikt: “Tu ej, kur?”... ha-ha, 'bet reti' jūs ejat... ha-ha... kur? ' Šīs spēcīgās un sakārtotās attiecības starp smiekliem un runu ir līdzīgas pieturzīmēm rakstiskā komunikācijā un tiek sauktas par

" pieturzīmju efekts ir ļoti uzticama un prasa smieklu saskaņošanu ar runas lingvistisko struktūru, tomēr to veic bez runātāja apzinātas izpratnes. Arī citi elpceļu manevri, piemēram, elpošana un klepošana, atkārto runu un tiek veikti bez runātāja informētības. "(Roberts R. Provine iekšā Tas, ko mēs ticam, bet ko nevaram pierādīt: šodienas vadošie zinātnes pārdomātāji nenoteiktības laikmetā, red. autors Džons Brokmens. HarperCollins, 2006)

"Kopīga ritms smieklu izraisošu komentāru un atbilžu sniegšana - komentārs / smiekli... komentārs / smiekli, kas līdzīgi izsaukuma-atbildes modelim evaņģēlija mūzikā - ierosina spēcīgu, neiroloģiski pamatotu piesaistes / piederības deju darbībā, piemēram, to, ko aprakstījis Sterns (1998).
"Citi ir atzīmējuši, un Temple Grandin viņā ir aprakstījis autobiogrāfija par to, kā tikt galā ar viņas autismu, kas notiek, ja šajā apstrādes režīmā ir kļūda. Grandin saka, ka, būdama autistiska, nozīmēja, ka viņa nespēj sekot smieklu sociālajam ritmam. Citi cilvēki “smieties kopā un tad mierīgi runās līdz nākamajam smiešanās ciklam”. Viņa netīšām pārtrauc vai sāk smieties par nepareizajām vietām.. .."
(Džūdita Kaija Nelsone, Kas Freudu smējās: Pieķeršanās perspektīva smiekliem. Routledge, 2012)

"Maksājot par pārtiku Leipcigā, mani pārsteidza, cik lielu daļu no manas ikdienas mijiedarbības atvairīja smiekli, kas bija pilnībā atdalīti no tā, ko es darīju. Es nopirktu alu un cepumus un iedotu ierēdnim divdesmit eiro banknoti; neizbēgami lietvedis vaicātu, vai man ir bijušas precīzas izmaiņas, jo vācieši ir apsēsti gan ar precizitāti, gan naudu. Es nonāktu kabatā un atklātu, ka man nav monētu, tāpēc es atbildētu: 'Hm - heh heh heh. Nav žēl. Ha! Laikam nē.' Es šos trokšņus izdomāju nedomājot. Katru reizi lietvedis tikai stoiski skatījās uz mani. Man nekad agrāk nebija gadījies, cik bieži es refleksīvi smejos; tikai bez atbildes es sapratu, ka smejos bez jebkāda iemesla. Tas kaut kā jutās ērti. Tagad, kad esmu atpakaļ ASV, to visu laiku pamanu: cilvēki ikdienā sarunājas gandrīz ikdienišķās sarunās neatkarīgi no tēmas. Tas ir verbalizētās pauzes mūsdienīgs pagarinājums, kuru veido TV smieklu dziesmas. Ikvienam Amerikā ir trīs smiekli: īsta smiekli, viltus īsta smiekli un “pildījuma smiekli”, ko viņi izmanto bezpersonisku sarunu laikā. Mēs esam apmācīti savienot sarunu ar maigiem, iespiestiem smiekliem. Tas ir mūsu veids, kā parādīt otrai personai, ka mēs saprotam mijiedarbības kontekstu, pat ja tā nav. "(Čaks Klostermans, Dinozauru ēšana. Scribner, 2009)

"[T] viņa pieturzīmju efekts nav gandrīz tik spēcīga, kā to jau iepriekš izteicies Provens. Bet viņa lietojums norāda arī uz citu ielaušanos runāšanā diskurss, piemēram, tādā paziņojumā kā “Baznīcas zvans tieši pie loga atdalīja pārtraukumus viņu saruna. ” Tomēr pieturzīmes lielākoties paliek klusās pasaules daļās uzrakstīts. Vienīgais izņēmums, par kuru mēs zinām, ir komiķa / pianista izstrādātā ārkārtīgi idiosinkrātiskā mutisko pieturzīmju sistēma runas diskursam. Viktors Borge (1990), tā dēvētā “Fonētiskā pieturzīme”. Viņa izsmalcinātais skaidrojums bija tāds, ka viņa sistēma novērsīs biežos pārpratumus mutvārdos sarunas. Katram no pieturzīmju veidiem, lasot skaļi, viņš izmantoja īsas vokalizētas skaņas kā iejaukšanos runas straumē. Rezultāts bija kakofoniska un neparasti humoristiska skaņu ķēde, kas patiesi iebruka runātā diskursa straumē un iecirta to mazos gabalos. Ārkārtas atlaišana bija tāda, ka pats ziņojums tika samazināts līdz fona troksnis- humora dēļ. Un laika gaitā šī prezentācija ir kļuvusi par vienu no Borge populārākajām rutīnām. "(Daniels C. O'Konnels un Sabīne Kovala, Komunikācija vienam ar otru: virzība uz spontāna runas psiholoģiju. Springers, 2008)

"Katrs no pauzes marķieriem, ko mēs parasti izmantojam - komati, punkti, svītras, elipses, izsaukuma punkti, jautājuma zīmes, iekavas, koli un semikoli -, norāda uz atšķirīgu pārspīlējuma veidu. Viktors Borge izveidoja karjeru, parādot atšķirības starp tām ar komēdijas rutīnu, kuru viņš sauca 'fonētiskās pieturzīmes.' Runājot, viņš izdzēsa pieturzīmes, kuras parasti slīd pāri klusi. Periods bija skaļš thwok, izsaukuma zīme bija dilstoša čīkstēšana, kurai sekoja a thwok, un tā tālāk.
"Varbūt tev vajadzēja tur atrasties. Bet no rakstnieka viedokļa Borge izteica svarīgu punktu. Mēģiniet sekot viņa vadībai un izdomājiet katru pieturzīmi savā prātā. Periodi rada asu un izteiksmīgu karatē karbonādes pārtraukumu. Koma norāda vienmērīgāku ātruma palielinājumu un kritumu. Semikoli sekundi vilcinās un tad plūst uz priekšu. Briesmas izsauc pēkšņu apturēšanu. Elipses izplūst kā izlijis medus. "(Džeks R. Hart, Rakstnieka treneris: Pilnīga rokasgrāmata rakstīšanas stratēģijām, kas darbojas. Enkura grāmatas, 2007)