Austrijas imperators Francs Jozefs bija sašutis: tieši iepretim Miķeļlaukumam no Imperatora pils, izcils arhitekts, Ādolfs Looss, veidoja modernu briesmoni. Gads bija 1909.
Imperatora pils, kas pazīstama arī kā Hofburga, izveide pagāja vairāk nekā septiņus gadsimtus. Grandiozais Baroka stils pils bija plašs ļoti ornamentētas arhitektūras komplekss, kurā bija seši muzeji, nacionālā bibliotēka, valdības ēkas un imperatora dzīvokļi. Ieeja, Michaelertor, sargā grandiozas Hērakla statujas un citas varonīgas figūras.
Un tad dažu soļu attālumā no greznā Michaelertor atrodas Goldman un Salatsch ēka. Kas kļuva pazīstams kā Looshaus, šī modernā tērauda un betona ēka pilnībā atteicās no apkārtnes pils visā pilsētas laukumā.
Ādolfa Loosa strīdīgais arhitektūras stils
Ādolfs Lūss (1870-1933) bija funkcionālists, kurš ticēja vienkāršībai. Viņš bija ceļojis uz Ameriku un apbrīnoja viņa darbu Luiss Salivans. Kad Loos atgriezās Vīnē, viņš atnesa sev jaunu modernitāti gan stilā, gan būvniecībā. Kopā ar arhitektūru
Otto Vāgners (1841-1918), Loos ievadīja to, kas kļuva pazīstams kā Vienna Moderne (Viennese Modern vai Wiener Moderne). Pils ļaudis nebija apmierināti.Loos uzskatīja, ka ornamenta trūkums liecina par garīgo spēku, un viņa raksti ietver pētījumu par ornamenta un nozieguma saistību.
" ... kultūras evolūcija gājienos ar ornamenta izslēgšanu no noderīgiem priekšmetiem."
Ādolfs Looss, no Ornaments & Crime
Loos House bija vienkārša. "Kā sieviete bez uzacīm," cilvēki teica, jo logiem trūka dekoratīvu detaļu. Kādu laiku tika uzstādītas logu kastes. Bet tas neatrisināja dziļāko problēmu.
" Pagājušo gadsimtu ēdieni, kuros izlikti visdažādākie ornamenti, lai pāvi, fazāni un omāri izskatītos garšīgāki, uz mani iedarbojas tieši pretēji... Man ir šausmas, kad izeju pavārmākslas izstādi un domāju, ka man ir lemts ēst šos pildītos liemeņus. Es ēdu rostbifu."
Ādolfs Looss, no Ornaments & Crime
Dziļāka stila problēma
Dziļāka problēma bija tā, ka šī ēka bija slepena. Baroka arhitektūra, piemēram, neobaroka Michaelertor ieeja, ir izsmeļoša un atklājoša. Jumta statujas streiko pozās, lai paziņotu, kas atrodas iekšā. Turpretim Loos House pelēkie marmora stabi un vienkāršie logi neko neteica. 1912. gadā, kad ēka tika pabeigta, tā bija drēbnieks. Taču nebija simbolu vai skulptūru, kas liktu domāt par apģērbu vai tirdzniecību. Novērotājiem uz ielas ēka tikpat viegli varēja būt banka. Un patiešām vēlākajos gados tā kļuva par banku.
Varbūt tajā bija kaut kas nojaušams — it kā ēka liktu domāt, ka tā ir Vīne pārceļoties uz nemierīgu, pārejošu pasauli, kurā iemītnieki paliktu tikai dažus gadus un pēc tam pārceltos ieslēgts.
Šķita, ka Herkulesa statuja pie pils vārtiem raustījās pāri bruģētajam ceļam pie pārkāpējas ēkas. Daži saka, ka pat mazie suņi, velkot savus saimniekus pa Miķeļlaukumu, riebumā pacēla degunu.
Avoti
- "Ornaments un noziegumi: atlasītas esejas" autors Ādolfs Looss
- "LooshausKristofers Longs, Yale University Press, 2012