In kompozīcijas studijas, a kolāža ir pārtraukts eseja forma, kas sastāv no diskrētiem bitiem diskurss—apraksts, dialogs, stāstījums, skaidrojums un tamlīdzīgi.
Kolāžas eseja (pazīstama arī kā a savārstījuma eseja, a pārtraukta eseja, un segmentēta rakstīšana) parasti atsakās no parastā pārejas, atstājot lasītāja ziņā atrast vai uzlikt savienojumus starp sadrumstalotajiem novērojumiem.
Savā grāmatā Realitātes bads (2010), Deivids Šīlds definē kolāža kā "māksla apvienot iepriekš pastāvošu attēlu fragmentus tā, lai izveidotu jaunu attēlu". Viņš atzīmē, ka kolāža "bija vissvarīgākais jauninājums divdesmitā gadsimta mākslā".
"Lai izmantotu kolāžu kā rakstniekam," saka Šara Makkaluma, "ir iekļauties savā esejā... nepārtrauktību un pārrāvumu šķietamība, kas saistīta ar mākslas veidu” (in Tagad rakstiet! ed. autors Šērija Elisa).
Kolāžu eseju piemēri
- Čārlza Dikensa "Gulu nomodā".
- "Tagad: karstas dienas apraksts", autors Lijs Hants
- H.L. Menkena "Suite Américaine".
Piemēri un novērojumi
-
Kas ir kolāža?
"Kolāža ir termins, kas atvasināts no mākslas un attiecas uz attēlu, kas veidots no atrastu priekšmetu gabaliem: avīžu atgriezumiem, veca niedru pamatnes gabaliņiem, gumijas iesaiņojuma, auklu garumiem, skārda kārbām. Kolāžu var veidot tikai no atrastiem priekšmetiem, vai arī tā var būt objektu un mākslinieka zīmējuma kombinācija. [Rakstnieki] veic līdzīgu darbību. Bet tā vietā, lai savāktu avīžu un auklu atgriezumus, viņi sakārto izkaisītus avīžu gabalus valodu: klišejas, frāzes viņi ir dzirdējuši, vai citātus."
(Deivids Bergmans un Daniels Marks Epšteins, Heath ceļvedis literatūrā. D.C. Heath, 1984) -
Kolāža prozā
"Daudzi stāsti ikdienas un jo īpaši svētdienas laikrakstos ieplūst kolāža vai, piemēram, apkaime Bruklinā, kas uzrakstīta virknē bitu, kas attēlo, nevis izskaidrot: cilvēku un reljefa portretus, ielas stūra ainas, mini stāstījumus, dialogus un atgādina monologi... .
"Jūs varētu izveidot kolāžas eseju par Francijas revolūcijas cēloņiem, kas sastāv tikai no stāstiem, portretiem un ainām. Jums vajadzētu izvēlēties un sakārtot savus fragmentus tā, lai tie pastāstītu, kāpēc Francijas revolūcija notika tā, kā tā notika. Vai arī jums varētu būt dialogs, kas sastāv tikai no dialogiem: starp muižniekiem, zemniekiem, vidusšķiras pilsētniekiem un tā perioda domātājiem; starp cilvēkiem, kas ieradās iepriekš, un tiem, kas ieradās pēc tam. Protams, daži no šiem fragmentiem, iespējams, būs jāpārskata un jānoslīpē, lai tie būtu pēc iespējas labāki — iespējams, pat uzrakstiet vēl dažus fragmentus, lai nodrošinātu vismaz minimālu saskaņotību.
(Pēteris Elkonis, Rakstīšana ar spēku: rakstīšanas procesa apguves paņēmieni, 2. izd. Oxford University Press, 1998) -
Kolāža: E.B. Vaita eseja "Karsts laiks"
Rīts ir tik cieši saistīts ar rosīgām izdarībām, mūziku ar vakaru un dienas beigām, ka dzirdu trīs gadus vecu deju melodiju kronējot uz agru gaisu, kamēr ēnas joprojām rāda uz rietumiem un diena ir stāva seglos, es jūtos vāji dekadenta ar vaļīgiem galiem, it kā es atrastos Dienvidjūrā — pludmales iedzīvotājs, kurš gaida, kad nokritīs kāds augļa gabals vai brūna meitene parādīsies kaila no baseins.
* * *
Zvaigznītes? Tik drīz?
* * *
Tā ir karsta laika zīme, zvaigznīte. Rakstāmmašīnas cikāde, stāsta garos kūpošos pusdienlaikus. Dons Marķīzs bija viens no izcilākajiem zvaigznītes eksponētājiem. Smagās pauzes starp viņa rindkopām, ja viņi varētu atrast tulkotāju, radītu grāmatu mūžam.
* * *
Dons zināja, cik visi ir vientuļi. "Cilvēka dvēseles cīņa vienmēr ir izlauzties cauri klusuma un attāluma barjerām, lai kļūtu par biedru. Draudzība, iekāre, mīlestība, māksla, reliģija — mēs steidzamies tajās, lūdzot, cīnoties, prasot pēc pieskāriena gars nostājās pret mūsu garu." Kāpēc gan citādi jūs lasītu šo fragmentāro lapu — jūs ar grāmatu jūsu klēpī? Jūs noteikti nevēlaties kaut ko mācīties. Jūs vienkārši vēlaties kādu nejaušu apstiprinājumu dziedinošu darbību, gara miegainību, kas vērsta pret garu. Pat ja jūs būtu izlasījuši tikai par visu, ko es saku, jūsu sūdzības vēstule ir nāvējoša atziņa: jūs esat neizsakāmi vientuļš, vai arī jūs nebūtu uzņēmušies pūles to uzrakstīt.. .
(E.B. Vaits, "Hot Weather." Viena cilvēka gaļa. Harper & Row, 1944) -
Kolāža Džoanas Didionas esejā "Slīdēšana uz Betlēmi"
“Tajā pēcpusdienā Makss, Toms un Šarona aplika četrdesmit četrdesmit zīmītes zem mēles un kopā apsēdās viesistabā, lai gaidītu zibspuldzi. Barbara palika guļamistabā un smēķēja hašu. Nākamo četru stundu laikā Barbaras istabā vienu reizi izsists logs, un apmēram piecos piecos daži bērni kauties uz ielas. Pēcpusdienas vējā plīvoja priekškars. Kaķis noskrāpēja bīgli Šaronas klēpī. Izņemot sitāras mūziku stereosistēmā, līdz pulksten septiņiem pusdesmit nebija nevienas citas skaņas vai kustības, kad Makss teica: "Oho."
(Džoana Didiona, "Slīdēšana uz Betlēmi". Slīd uz Betlēmes pusi. Farārs, Štrauss un Žirū, 1968) -
Nepārtrauktas vai paraktaktiskas esejas
"Dalmu sērijveida izkārtojums pārtrauktā esejā rada a sastāvu kuru visu var uztvert tikai pakāpeniski un tāpēc to var pilnībā paturēt prātā tikai ar īpašu gribas aktu. Patiešām, sadrumstalotais prezentācijas veids klusējot aicina apsvērt katru segmentu atsevišķi, saistībā ar katru citu segmentu un saistībā ar visu gabalu kopumu, kā rezultātā pakāpeniski tika izveidots sarežģīts izpratnes tīkls, nevis uzreiz viss darbs uztverts... .
""Pārtraukts" — tas darbojas tik labi, lai apzīmētu redzamos un būtiskos pārtraukumus segmentētā gabalā, ka šķiet, ka tas ir visprecīzākais aprakstošais termins. Bet tam var būt negatīvas konotācijas — tāpat kā daudziem vārdiem, kas sākas ar “dis”, tāpēc es esmu domājis par neitrālāku terminu, piemēram, “parataktisks” no grieķu valodas.paratakss”, kas attiecas uz teikumu vai frāžu izvietošanu blakus bez jebkāda veida savienojums.... Lai gan diez vai tas ir tik elegants un kultūras ziņā atbilstošs termins kā "kolāža”, parataksis noteikti vairāk līdzinās tam, kas notiek tādās esejās kā [Džordža] Orvela “Marakeša”, [E.B.] Vaita “Pavasaris”, [Annijas] Dilarda “Dzīvot kā zebiekstes” un [Džoisa Kerola] Oatesa “Mans tēvs, mana daiļliteratūra”, kurā visi satur diskrētus teikumus, rindkopas vai garākas diskursa vienības, kas novietotas blakus bez jebkāda savienojoša vai pārejas materiāla starp viņiem."
(Kārlis H. Klauss, Izdomātais es: uzdošanās personiskajā esejā. Univ. Iowa Press, 2010) -
Vinstons Veerss par kolāžu komponēšanas metodēm
"Ārkārtējā formā, kolāža/montāža var nozīmēt kaut ko tik radikālu kā Viljama Berouza slavenā sagriešanas metode, ar kuras palīdzību teksti rakstīti tradicionālajā valodā gramatika tiek patvaļīgi sagriezti horizontāli un vertikāli un pārvērsti gandrīz nesaprotamos tekstu. Pēc tam lūžņi tiek sajaukti (vai salocīti) un nejauši apvienoti.. .
"Mazāk radikālas un vairāk lietojamas ir kolāžas metodes, kurās tiek izmantotas lielākas un saprotamākas kompozīcijas vienības, katra vienība, piemēram, kājstarpe— komunikatīvs sevī, vienkārši pievienojoties kolāžā ar citām komunikācijas vienībām, iespējams, no dažādi laika periodi, iespējams, kas attiecas uz dažādām tēmām, iespējams, pat satur dažādas teikums/vārdnīca stils, faktūra, tonis. Kolāža savā labākajā gadījumā faktiski novērš lielu daļu alternatīvā stila pārtraukuma un sadrumstalotības, atklājot, līdz brīdim, kad skaņdarbs beidzas, sintēze un veselums, par ko, iespējams, nebija aizdomas nevienā stacijā.
(Winston Weathers, "Grammars of Style: New Options in Composition", 1976. Rpt. iekšā Retorikas un kompozīcijas stils: kritiska avotu grāmata, red. autors Pols Batlers. Bedforda/St. Mārtiņš, 2010) -
Deivids Shields par kolāžu
314
Kolāža ir demonstrācija, ka daudzi kļūst par vienu, un viens nekad nav pilnībā atrisināts daudzo, kas to joprojām ietekmē.. .
328
Mani neinteresē kolāža kā kompozīcijas invalīdu patvērums. Mani interesē kolāža kā (godīgi sakot) evolūcija ārpus naratīva.. .
330
Viss, ko rakstu, es instinktīvi ticu, zināmā mērā ir kolāža. Galu galā tas ir saistīts ar blakus esošajiem datiem.. .
339
Kolāža ir daļa no citām lietām. Viņu malas nesakrīt... .
349
Kolāžas būtība prasa sadrumstalotus materiālus vai vismaz materiālus, kas ir izvilkti kontekstā. Kolāža savā ziņā ir tikai akcentēts akts rediģēšana: iespēju izvēle un jauna vienošanās prezentēšana.... Rediģēšanas darbība var būt galvenais postmodernais mākslas instruments.. .
354
Kolāžā rakstīšanai ir atņemta oriģinalitātes izlikšanās un tā parādās kā starpniecības, atlases un kontekstualizācijas prakse, gandrīz kā lasīšana.
(Deivids Šīlds, Realitātes bads: manifests. Knopf, 2010)