Kā ir jūsu rančo stila mājas kā savrupmāja, kas celta uz Holivudas kalna? Tas varētu būt pēcnācējs. Kad Frenks Loids Raits (1867-1959) uzcēla Hollyhock namu Kalifornijas dienvidos, arhitekts Cliff May (1909-1989) bija divpadsmit gadus vecs. Pēc desmit gadiem Maijs projektēja māju, kurā iekļautas daudzas idejas, kuras Wright izmantoja Hollhoka mājai. Maija dizains bieži tiek saukts par agrāko Rančo stila piemēru, kas pēc Otrā pasaules kara pārņēma ASV.
Losandželosas pilsētā atrodas daudz arhitektūras dārgumu, kas nav nekas intriģējošāks par Hollyhock House. Kultūras lietu departaments pārvalda šo un vēl četras vienības Barnsdall mākslas parkā, bet šī foto ceļojuma uzmanības centrā ir Hollyhock House. Wright radītā māja, kas celta laika posmā no 1919. līdz 1921. gadam Louise Aline Barnsdall, ir arhitektūras eksperiments starp labiekārtotiem dārziem, grūti izveidotiem baseiniem un mākslas galerijām Olīvu kalnā.
Wright māja Louise Aline Barnsdall (1882-1946) bija pirmā no desmit mājām, kuras Čikāgas arhitekts galu galā uzcels Losandželosas apgabalā. 1921. gadā uzceltais Barnsdall nams (pazīstams arī kā Hollyhock House) ilustrē svarīgas pārmaiņas Wright dizaina un galu galā amerikāņu māju dizaina attīstībā.
Vienlaikus Losandželosā tika celts Hollyhock nams, Wright strādāja pie Viesnīca Imperial Tokijā. Abi projekti pierāda kultūru sajaukumu - Wright modernie amerikāņu ideāli apvienojas ar japāņu tradīcijām Tokijā un maiju ietekmēm Losandželosā Hollyhock House. Pasaule kļuva mazāka. Arhitektūra kļuva globāla.
Frenks Loids Wright izmantoja lietotu betonu kolonnas Barnsdallas rezidencē tāpat kā masveida 1908. gada laikā Vienības templis atpakaļ Oak Park, Ilinoisā. Nē Klasiskās kolonnas par Wright Holivudā. Arhitekts izveido amerikāņu kolonnu, kas ir dažādu kultūru sajaukums. Materiālu, kuru Wright izmanto, komerciālo betonu, izgatavo Frenks Gehijs izmanto ķēdes posmu nožogojumus šķiet parasts 50 gadus vēlāk.
Pati 6000 kvadrātpēdu māja tomēr nav konkrēta. Strukturāli dobas māla flīzes pirmajā stāvā un koka rāmis otrajā stāvā ir pārklātas ar apmetumu, lai izveidotu templim līdzīgu mūra struktūru. Džefrijs Herrs dizainu izskaidro šādi:
Pēc 500 mārciņu lieto betona durvju aiziešanas uz Hollhoka namu apmeklētājs tiek iepazīstināts ar atklāta stāva plānu, kas nosaka Frenka Loida Wright arhitektūru turpmākajiem gadiem. 1939. gadā Herberts F. Džonsona nams (Wings izplatīts Viskonsīnā), iespējams, ir labākais nākotnes piemērs.
Hollyhock, ēdamistaba, dzīvojamā istaba un mūzikas istaba ir visi sasniedzami no ieejas. Mūzikas telpā (pa kreisi) aiz koka režģa ekrāna atradās augsto tehnoloģiju - 1921. gada laikmeta audioiekārtas - kā senaka arhitektūras mashrabiya.
No mūzikas istabas paveras skats uz plašo Holivudas pakalnu. No šejienes, sēžot pie klavierēm, kas, bez šaubām, aizņēma šo vietu, varēja paskatīties tālāk par Džozefa H. iestādītajiem olīvkokiem. Torņi un vērojiet apkārtnes attīstību - Holivudas kalna virsotnē tika uzcelta ikoniskā Holivudas zīme 1923. gadā un 1935. gada Art Deco Grifita observatorija.
Dažu soļu attālumā līdz ēdamzālei Holijahoka nama apmeklētāju sagaida pazīstamā Frenka Loida Raita informācija: tīrīšanas logi; dabīgais koks; virsgaismas lukturi; svina stikls; netiešs apgaismojums; tematiskas mēbeles.
Tāpat kā daudzi no Wright pasūtītajiem mājas projektiem, mēbeles bija daļa no arhitekta plāna. Hollyhock House ēdamistabas krēsli ir izgatavoti no Filipīnu sarkankoka.
Džefrijs Herrs, Hollhoka nama kurators, priecājas par sarežģīto, tomēr vienkāršo dizainu uz “mugurkaula” ēdamistabas krēsli. Patiešām, ģeometriskās formas, kas tematiski pauž hollyhocks, šajā vizuālajā pun arī atspoguļo cilvēka mugurkaula arhitektūru.
Pie ēdamistabas mājas "publiskajā spārnā" atrodas virtuves un kalpu telpas, kas savienotas ar "dzīvnieku būriem" vai audzētavām. Šeit redzamā šaurā virtuve nav Frenka Loida Wright 1921. gada dizains, bet gan Wright dēla Lloyd Wright (1890–1978) 1946. gada versija. Tas, ko šis foto neuzrāda, ir otrā izlietne, kas ir labāk redzama no cita skatupunkta. 2015. gada mājas atjaunošanā daudzas telpas tika atjaunotas līdz 1921. gada Barnsdall-Wright dizainam. Izņēmums ir virtuve.
Māja ir U formas, un visas zonas izstaro no dzīvojamās istabas centra. U "kreisā" daļa tiek uzskatīta par sabiedriskajām zonām - ēdamistabu un virtuvi. U "labā" daļa ir privāti kvartāli (guļamistabas), kas nāk no gaiteņa (slēgta pergola). Mūzikas istaba un bibliotēka atrodas simetriski abās viesistabas pusēs.
Griesti ir novietoti šajās trīs galvenajās dzīvojamās zonās - viesistabā, mūzikas istabā un bibliotēkā. Ievērojot īpašuma teatralitāti, viesistabas griestu augstums tiek padarīts dramatiskāks, pilnībā nogriežot teritoriju no apkārtnes. Tādējādi dalītais līmenis ir integrēts šajā rambling rančo.
Katrā lielākajā Hollyhock nama istabā ir pieejama ārējā telpa, un Bārnsdalas bibliotēka nav izņēmums. Lielas durvis ved lasītāju ārā. Šīs telpas nozīme ir (1) simetrijā - vārdi, kas tiek turēti Barnsdalas bibliotēkā, ir līdzvērtīgi Mūzikas istabas muzikālajām notīm, simboliski atdalīta ar dzīvojamo istabu, un (2) dabiskā apgaismojumā, nodrošinot ārpusi pat klusumam bibliotēkā.
Iekārtas šeit nav oriģinālas, un ligzdošanas galdi ir pat no cita laikmeta, ko projektējis Wright dēls 1940. gadu atjaunošanas laikā. Lloyd Wright (1890-1978) pārraudzīja lielu daļu celtniecības, kamēr viņa tēvs bija Tokijā, strādājot pie Viesnīca Imperial. Vēlāk jaunākais Wright tika iesaistīts darbā, lai saglabātu māju sākotnēji paredzētajā stāvoklī.
Pēc tam, kad Alīna Barnsdala 1927. gadā ziedoja māju Losandželosas pilsētai, guļamistabas sienas un santehnika tika likvidētas, lai izveidotu garu mākslas galeriju.
Šis konkrētais gaitenis gadu gaitā ir plaši pārveidots, tomēr tā funkcija ir nozīmīga. Wright's 1939. gads var neizskatīties kā Hollyhock House, tomēr publisko un privāto funkciju sadalīšana ir līdzīga. Patiesībā mūsdienās arhitekti iekļauj to pašu dizaina ideju. Piemēram, kļavas grīdas plāns autors Brachvogel un Carosso ir "vakara" spārns un "dienas laika" spārns, kas ir līdzvērtīgs Wright privātajiem un publiskajiem spārniem.
1919. gadā Alīna Barnsdala bija iegādājusies zemi par USD 300 000, un būvatļauja lēš 50 000 USD par Wright darbu - tas ir briesmīgi pārāk zemu, kaut arī lielāks nekā Wright aprēķins. Līdz 1921. gadam Barnsdalls bija atlaidis Wright un iesaukts Rūdolfs Šindlers pabeigt māju. Barnsdall maksāja USD 150 000 vairāk par tikai Wright ģenerālplāna daļas izpildīšanu.
Pensilvānijā dzimusī Alīna Barnsdala (1882–1946) bija naftas magnāta Teodora Ņūtona Barnsdalas (1851–1917) meita. Viņa bija Frenka Loida Raita laika garā un darbos - radoša, aizrautīga, izaicinoša, dumpīga un nikni neatkarīga.
Piešķirts avangardam, Barnsdall pirmo reizi tikās ar Wright, kad viņa bija iesaistīta eksperimentālā teātra trupā Čikāgā. Pārcēlies uz turieni, kur notika darbība, Bārnsdalls devās uz augošo filmu industriju Kalifornijas dienvidos. Gandrīz uzreiz viņa plānoja izveidot teātra koloniju un mākslinieku atkāpšanos. Viņa lūdza Wright nākt klajā ar plāniem.
Līdz 1917. gadam Barnsdall pēc manas tēva nāves bija mantojis miljoniem dolāru, un, kas ir tikpat svarīgi, viņa dzemdēja mazuļu meiteni, kuru viņa pati sauca. Jaunā Luīze Alīna Bārsnāda, pazīstama kā “Sugartop”, kļuva par vientuļās mātes bērnu.
Barnsdall nopirka Olīvu kalnu 1919. gadā no tā cilvēka atraitnes, kurš bija iestādījis olīvkokus. Wright galu galā nāca klajā ar grandioziem plāniem, kas bija piemēroti Barnsdall teatralitātei, lai gan viņa un viņas meita nekad nedzīvoja mājā, kuru Wright uzcēla. Mākslas parks Barnsdall Olīvu kalnā Holivudā, Kalifornijā tagad pieder Losandželosas pilsētai.
Jumta terases sērija paplašināja dzīves telpu ārpus telpām - ideja nebija ļoti praktiska Viskonsīnā vai Ilinoisā, bet tāda bija ideja, kuru Frenks Loids Raits apskāva Kalifornijas dienvidos.
Der atcerēties, ka Frenka Loida Raita projektētās ēkas bieži bija eksperimentālas. Daudzi no tiem tiek nodoti bezpeļņas un valsts iestādēm, kurām ir kopīgi līdzekļi dārgu konstrukciju remontam un uzturēšanai. Kā piemēru var minēt trauslo jumta terasi, kas ir slēgta tūristu pārbaudei. Laikā no 2005. līdz 2015. gadam tika veikti lieli strukturālie remonti gan iekšpusē, gan ārpusē, ieskaitot ūdens novadīšanas sistēmas un seismisko stabilizāciju, lai mazinātu zemestrīces radītos postījumus.
Hollyhock nama arhitektoniskā nozīme palīdzēja to 2007. gada 29. martā noteikt kā Nacionāli vēsturisko orientieri. Stāsts par mākslas parku Barnsdall norāda uz vēl diviem svarīgiem mūsdienu arhitektūras aspektiem: