Savā grāmatā Rakstnieka ceļojums: mītiskā struktūra, Kristofers Voglers raksta, ka, lai stāsts justos pilnīgs, lasītājam ir jāpiedzīvo papildu nāves un atdzimšanas brīdis, kas smalki atšķiras no pārbaudījuma.
Šī ir stāsta kulminācija, pēdējā bīstamā tikšanās ar nāvi. Varonis ir jāattīra no ceļojums pirms atgriešanās parastajā pasaulē. Rakstnieka viltība ir parādīt, kā mainījusies varoņa izturēšanās, parādīt, ka varonis ir piedzīvojis augšāmcelšanos.
Triks literatūras studentam ir šo izmaiņu atpazīšana.
Augšāmcelšanās
Voglers apraksta augšāmcelšanos ar sakrālās arhitektūras palīdzību, kuras mērķis, viņaprāt, ir radīt augšāmcelšanās sajūtu, ierobežojot pielūdzēji tumšā, šaurā zālē, piemēram, dzemdību kanālā, pirms tos izved atklātā labi apgaismotā vietā ar atbilstošu atvieglojums.
Augšāmcelšanās laikā ir nāve un tumsa radušās vēl vienu reizi pirms iekarošanas par labu. Bīstamība parasti ir visa stāsta visplašākajā mērogā, un draudi ir visai pasaulei, ne tikai varonim. Likmes ir visaugstākajā līmenī.
Varonis Voglers māca, izmantojot visas mācību stundas ceļojums un tiek pārveidots par jaunu būtni ar jaunām atziņām.
Varoņi var saņemt palīdzību, bet lasītāji ir visvairāk apmierināti, ja varonis pats veic izlēmīgo darbību, piegādājot nāves triecienu ēnai.
Tas ir īpaši svarīgi, ja varonis ir bērns vai jauns pieaugušais. Viņiem noteikti ir jāuzvar vienpersoniski, it īpaši, ja nelietis ir pieaugušais.
Varonis jāuzņem tieši līdz nāves malai, skaidri cīnoties par viņas dzīvību, uzskata Voglers.
Kulminācija
Tomēr kulminācijām nav jābūt sprādzienbīstamām. Voglers saka, ka daži ir kā maiga emociju viļņa kraukšķēšana. Varonis var piedzīvot garīgu pārmaiņu kulmināciju, kas rada fizisku kulmināciju, kam seko garīga vai emocionāla kulminācija, mainoties varoņa uzvedībai un jūtām.
Viņš raksta, ka kulminācijai vajadzētu nodrošināt katarsi, attīrošu emocionālu atbrīvojumu. Psiholoģiski trauksme vai depresija tiek atbrīvota, nesot bezsamaņā esošu materiālu virspusē. Varonis un lasītājs ir sasnieguši augstāko apzināšanās punktu, augstākās apziņas augstāko pieredzi.
Katarsi vislabāk darbojas fiziskā emociju izpausmē, piemēram, smieklos vai asarās.
Šīs varones izmaiņas visvairāk apmierina, ja tās notiek izaugsmes fāzēs. Rakstnieki bieži pieļauj kļūdu, atļaujot varonim pēkšņi mainīties viena gadījuma dēļ, bet reālajā dzīvē tā nav.
Dorotijas augšāmcelšanās atgūstas no acīmredzamās nāves, kas viņai likās, cerot atgriezties mājās. Glinda skaidro, ka viņai bija spēks visu laiku atgriezties mājās, taču viņai tas bija jāiemācās pašai.
Atgriezties ar eliksīru
Kad varoņa transformācija ir pabeigta, viņš vai viņa atgriežas parastajā pasaulē ar eliksīru, lielu dārgumu vai jaunu izpratni, ar kuru dalīties. Tā var būt mīlestība, gudrība, brīvība vai zināšanas, raksta Voglers. Tai nav jābūt reālai balvai. Ja vien kaut kas no pārbaudījuma visnelabvēlīgākajā alā netiek atvests - eliksīrs, varonis ir lemts atkārtot piedzīvojumu.
Mīlestība ir viens no visspēcīgākajiem un populārākajiem eliksīriem.
Aplis ir slēgts, nesot parastajai pasaulei dziļu dziedināšanu, labsajūtu un veselumu, raksta Voglers. Atgriešanās ar eliksīru nozīmē, ka varonis tagad var ieviest pārmaiņas savā ikdienas dzīvē un izmantot piedzīvojumu nodarbības, lai dziedinātu brūces.
Viena no Voglera mācībām ir tāda, ka stāsts ir aušana, un tas ir jāpabeidz pareizi, pretējā gadījumā tas šķitīs juceklis. Atgriešanās ir tāda, kur rakstnieks atrisina apakšsadaļas un visus stāstā uzdotos jautājumus. Viņa var uzdot jaunus jautājumus, taču ir jārisina visi vecie jautājumi.
Apakšplānos jābūt vismaz trim sižetiem, kas izdalīti visā stāstā, pa vienam katrā aktā. Katram personāžam vajadzētu nākt klajā ar dažāda veida eliksīru vai mācīšanos.
Voglers norāda, ka atgriešanās ir pēdējā iespēja pieskarties sava lasītāja emocijām. Stāstam jāpabeidz tā, lai tas apmierinātu vai provocētu jūsu lasītāju, kā paredzēts. Laba atgriešanās apvieno zemes gabala pavedienus ar zināmu pārsteigumu, negaidītas vai pēkšņas atklāsmes garšu.
Atgriešanās ir arī vieta poētiskajam taisnīgumam. Neliera teikumam jābūt tieši saistītam ar viņa grēkiem un varoņa atlīdzība jābūt samērīgam ar piedāvāto upuri.
Dorothy atvadās no saviem sabiedrotajiem un novēl sevi mājās. Atpakaļ parasta pasaule, viņas priekšstati par apkārtējiem cilvēkiem ir mainījušies. Viņa paziņo, ka nekad vairs neatstās mājas. Tas nav jāuzskata burtiski, raksta Voglers. Māja ir personības simbols. Dorotija ir atradusi pati savu dvēseli un kļuvusi par pilnībā integrētu cilvēku, saskaroties gan ar viņas pozitīvajām īpašībām, gan ar ēnu. Eliksīrs, ko viņa atved, ir viņas jaunā ideja par mājām un jaunā koncepcija par sevi.