Gabriela Garsijas Márkezas un maģisko patiesību rakstnieku 6 noslēpumi

Maģiskais reālisms jeb maģiskais reālisms ir pieeja literatūrai, kas ikdienā ienes fantāziju un mītu. Kas ir īsts? Kas ir iedomāts? Maģiskā reālisma pasaulē parastais kļūst ārkārtējs, un maģiskais kļūst parasts.

Pazīstams arī kā “brīnišķīgais reālisms” vai “fantastiskais reālisms”, maģiskais reālisms nav stils vai žanrs, bet gan veids, kā apšaubīt realitātes būtību. Grāmatās, stāstos, dzejā, lugās un filmā faktiskais stāstījums un tālas fantāzijas apvieno atklājumus par sabiedrību un cilvēka dabu. Termins “maģiskais reālisms” ir saistīts arī ar reālistiskiem un figurāliem mākslas darbiem - gleznām, zīmējumiem un skulptūru, kas liek domāt par slēptām nozīmēm. Dzīvīgi attēli, piemēram, iepriekš parādītais Frīdas Kahlo portrets, nonāk noslēpuma un sajūsmas gaisā.

Stāstu par savādākiem cilvēkiem savādības iedvesmošanā nav nekas jauns. Stipendiāti ir identificējuši maģiskā reālisma elementus Emīlijas Brontē aizrautīgajā, spokotajā Hīterklifā ("Augšanas augstumi") un Franča Kafkas neveiksmīgais Gregors, kurš pārvēršas par milzu kukaini ("

1925. gadā termins tika izveidots kritiķis Francs Rohs (1890–1965) Magischer Realismus (Burvju reālisms), lai aprakstītu vācu mākslinieku darbus, kuri attēloja ikdienas objektus ar baismīgu atslāņošanos. Līdz 1940. un 1950. gadiem kritiķi un zinātnieki izmantoja etiķeti mākslai no dažādām tradīcijām. Džordža O'Keefa (1887–1986) milzīgās ziedu gleznas, Frīdas Kahlo psiholoģiskie pašportreti (1907–1954), un Edvarda Hopera (1882–1967) plaukstošās pilsētas ainas ietilpst maģijas jomā. reālisms.

Literatūrā maģiskais reālisms attīstījās kā atsevišķa kustība, izņemot vizuāli mākslinieku klusi noslēpumaino maģisko reālismu. Kubas rakstnieks Alejo Carpentier (1904-1980) ieviesa jēdzienu “lo īsts maravilloso"(" brīnišķīgais īstais "), kad viņš publicēja savu 1949. gada eseju“ Par brīnišķīgo reālo Spānijas Amerikā ”. Carpentier uzskatīja, ka Latīņamerika ar savu dramatisko vēsture un ģeogrāfija, pasaules acīs ieguva fantastisku auru. 1955. gadā literatūras kritiķis Eņģelis Floress (1900–1992) pieņēma terminu maģisks reālisms (pretstatā maģija reālisms), lai aprakstītu Latīņamerikas autoru rakstus, kuri “ikdienišķo un ikdienu pārveidoja par satriecošu un nereālu”.

Pēc Flores teiktā, maģiskais reālisms sākās ar Argentīnas rakstnieka 1935. gada stāstu Jorge Luís Borges (1899-1986). Citi kritiķi kustības uzsākšanai ir ieskaitījuši dažādus rakstniekus. Tomēr Borges noteikti palīdzēja likt pamatus Latīņamerikas maģiskajam reālismam, kas tika uzskatīts par unikālu un atšķirīgu no Eiropas rakstnieku, piemēram, Kafka, darbiem. Starp citiem šīs tradīcijas spāņu autoriem ir Izabella Allende, Migels Ángels Astūrijs, Laura Esquivel, Elena Garro, Rómulo Gallegos, Gabriel García Márquez un Juan Rulfo.

"Sirreālisms iet pa ielām," intervijā laikrakstam "The Atlantic" sacīja Gabriels Garsija Márquez (1927-2014).."Garsija Markess izvairījās no termina" maģiskais reālisms ", jo uzskatīja, ka ārkārtas apstākļi ir gaidāma Dienvidamerikas dzīves sastāvdaļa dzimtajā Kolumbijā. Lai izlasītu viņa maģisko, bet reālo rakstību, sāciet ar “Ļoti vecs vīrs ar milzīgiem spārniem" un "Skaistākais noslīcis cilvēks pasaulē.”

Mūsdienās maģiskais reālisms tiek uzskatīts par starptautisku tendenci, kas izpaužas daudzās valstīs un kultūrās. Grāmatu recenzenti, grāmatu pārdevēji, literārie aģenti, publicisti un paši autori ir izmantojuši etiķeti kā veidu, kā aprakstīt darbus, kas reālistiskas ainas piepilda ar fantāziju un leģendu. Maģiskā reālisma elementi ir atrodami Keitas Atkinsones rakstos, Italo Calvino, Andžela Kārtere, Neils Gaimans, Ginters Grass, Marks Helprins, Alise Hofmane, Abe Kobo, Haruki Murakami, Tonijs Morisons, Salmans Rushdijs, Dereks Walkots un neskaitāmi citi autori visā pasaulē.

Maģisko reālismu ir viegli sajaukt ar līdzīgām iztēles rakstīšanas formām. Tomēr pasakas nav maģisks reālisms. Nav arī šausmu stāsti, spoku stāsti, zinātniskā fantastika, distopiskā fantastika, paranormālā fantastika, absurda literatūra, kā arī zobenu un burvju fantāzija. Lai iekļautos maģiskā reālisma tradīcijās, rakstiem jābūt lielākajai daļai, ja ne visiem, no šīm sešām īpašībām:

1. Situācijas un notikumi, kas izlemj loģiku: Lauras Esquivelas vieglajā romānā "Tāpat kā ūdens šokolādei" sieviete, kurai aizliegts precēties, maģiju ielej pārtikā. Sadaļā "Mīļais" amerikāņu autors Tonijs Morisons vērš tumšāku stāstu: aizbēgušais vergs pāriet mājā, kuru vajā sen sen mirušā zīdaiņa spoks. Šie stāsti ir ļoti atšķirīgi, taču abi ir izvietoti pasaulē, kurā var notikt jebkas.

2. Mīti un leģendas. Liela daļa maģiskā reālisma dīvainību rodas no folkloras, reliģiskām līdzībām, alegorijām un māņticībām. Abiku - Rietumāfrikas gara bērns - stāsta Bena Okri "Slavenais ceļš". Bieži vien leģendas no atšķirīgām vietām un laikiem tiek salīdzinātas, lai radītu satriecošus anahronismus un blīvus, sarežģītus stāstus. Filmā “Cilvēks gāja pa ceļu” gruzīnu autors Otar Chiladze apvieno seno grieķu mītu ar savas Eirāzijas dzimtenes pie Melnās jūras postošajiem notikumiem un drūmo vēsturi.

3. Vēsturiskais konteksts un sabiedrības problēmas: reālās pasaules politiskie notikumi un sociālās kustības satrauc fantāziju, lai izpētītu tādus jautājumus kā rasisms, seksisms, neiecietība un citas cilvēku neveiksmes. Salman Rushdieis filmas "Pusnakts bērni" sāga par vīrieti, kurš dzimis Indijas neatkarības brīdī. Rushdie personāžs ir telepātiski saistīts ar tūkstoš maģiskiem bērniem, kas dzimuši tajā pašā stundā, un viņa dzīve atspoguļo galvenos savas valsts notikumus.

4. Izkropļots laiks un secība: maģiskā reālismā varoņi var pārvietoties atpakaļ, lēkt uz priekšu vai līkloču virzienā starp pagātni un nākotni. Ievērojiet, kā Gabriel Garsija Márquez izturas pret laiku savā 1967. gada romānā “Cien Años de Soledad” (“Simts gadu vientulības”). Pēkšņas pārmaiņas stāstījumā un spoku un aizspriedumu visuresošā klātbūtne atstāj lasītāju ar sajūtu, ka notikumi rit cauri bezgalīgai cilpai.

5. Reālās pasaules iestatījumi: maģiskais reālisms nav saistīts ar kosmosa pētniekiem vai burvjiem; "Zvaigžņu kari" un "Harijs Poters"nav pieejas piemēri. Rakstot “The Telegraph”, Salmans Rushdijs atzīmēja, ka “maģiskajam maģiskajam reālismam ir dziļas saknes patiesībā”. Neskatoties uz ārkārtas notikumiem viņu dzīvē, varoņi ir vienkārši cilvēki, kuri dzīvo atpazīstami vietas.

6. Faktiskais tonis: Maģiskā reālisma raksturīgākā iezīme ir necilā stāstījuma balss. Dīvaini notikumi tiek aprakstīti atklāti. Varoni neapšauba sirreālās situācijas, kurās viņi nonāk. Piemēram, īsajā grāmatā “Mūsu dzīve kļuva nekontrolējama” stāstītājs atspoguļo vīra pazušanas drāmu: “… Giffords, kurš stāvēja man priekšā, izstieptām plaukstām, nebija nekas vairāk kā atmosfēras pulsācija, mirāža pelēkā uzvalkā un svītrainā zīda kaklasaite, un, kad es atkal sasniedzu, uzvalks iztvaikoja, atstājot tikai viņa plaušu purpursarkano spīdumu un rozā, pulsējošo lietu, kuru es maldījos par rozi. Protams, tā bija tikai viņa sirds. ”

Literatūra, tāpat kā vizuālā māksla, ne vienmēr iederas sakoptā kastē. Kad Nobela prēmijas laureāts Kazuo Ishiguro publicēja grāmatu "Apbedītais gigants," grāmatu recenzenti ķērās pie žanra identificēšanas. Šķiet, ka stāsts ir fantāzija, jo tas izvēršas pūķu un ogrēnu pasaulē. Tomēr stāstījums ir izmisīgs, un pasaku elementi ir nepietiekami novērtēti: "Bet šādi briesmoņi neizraisīja izbrīnu... bija jāuztraucas par daudz ko citu."

Vai "Apbedītais gigants" ir tīra fantāzija, vai Ishiguro ir ienācis maģiskā reālisma valstībā? Varbūt tādas grāmatas kā šī pieder žanriem.

• Arana, Marija. "Pārskats: Kazuo Ishiguro '' The Buried Giant '' ir viegli klasificējams." The Washington Post, 2015. gada 24. februāris.
• Krauklis, Džekijs. "Mūsu dzīve kļuva nevaldāma." Omnidawn Fabulist fantastikas balva, Brošēta grāmata, Omnidawn, 2016. gada 4. oktobris.
• Fetters. Ešlija. "Gabriela Garsija Markeza maģiskā reālisma pirmsākumi." Atlantijas okeāns, 2014. gada 17. aprīlis.
• Flores, eņģelis. "Burvju reālisms spāņu amerikāņu fantastikā." Hispania, Vol. 38, Nr. 2, Amerikas spāņu un portugāļu skolotāju asociācija, JSTOR, 1955. gada maijs.
• Ishiguro, Kazuo. "Apbedītais milzis." Vintage International, Brošēta grāmata, Reprint izdevums, Vintage, 2016. gada 5. janvāris.
• Leāls, Luiss. "Burvju reālisms spāņu amerikāņu literatūrā." Loiss Parkinsons Zamora (redaktors), Vendija B. Fariss, Duke University Press, 1995. gada janvāris.
• Makkinlajs, Amanda Elena. "Bloka maģija: Frančeskas Lijas Bloka Enchanted America kategorizēšana, izveidošana un ietekme." UBC tēzes un disertācijas, Britu Kolumbijas Universitāte, 2004. gads.
• Morisons, sarūsējis. "Paraspheres: paplašināšana ārpus literārās un žanriskās fantastikas sfērām: pasaku un jaunā viļņa pasaku stāsti." Brošēta grāmata, Omnidawn Publishing, 1967. gada 1. jūnijs.
• Ríos, Alberto. "Burvju reālisms: definīcijas." Arizonas štata universitāte, 2002. gada 23. maijs, Tempe, AZ.
• Rushdijs, Salmans. "Salmans Rushdijs par Gabrielu Garsiju Márkezu:" Viņa pasaule bija mana. "" Telegrāfs, 2014. gada 25. aprīlis.
• Večlers, Džefrijs. "Maģiskais reālisms: nenoteiktā definēšana." Mākslas Vēstnesis. Vol. 45, Nr. 4, Redzes impulss: Amerikas tendence, CAA, JSTOR, 1985.