Luvras muzejs: vēsture un nozīmīgākie šedevri

Luvras muzejs sākotnēji tika uzbūvēts pirms vairāk nekā 800 gadiem kā cietoksnis, lai aizsargātu Parīzes pilsētu no iebrucējiem. Galu galā cietoksnis tika nojaukts un aizstāts ar pili, kas kalpoja par Francijas monarhijas karalisko rezidenci. Līdz 19. gadsimtam Luvra bija pārveidota par muzeju, kas ir atvērts sabiedrībai. Luvras muzejā tagad atrodas vairāk nekā 35 000 pasaules slavenāko mākslas darbu, tostarp “Mona Lisa”, “Venus de Milo” un “Tanis Lielais sfinkss”.

Taustiņu izņemšana

Nosaukuma “Luvra” izcelsme nav zināma, lai gan vairumam vēsturnieku ir divas teorijas. Saskaņā ar pirmo vārdu “Luvra” cēlies no latīņu valodas lupara, kas nozīmē vilku sakarā ar vilku klātbūtni šajā apgabalā iepriekšējos gadsimtos. Alternatīvā teorija ir tāda, ka tas ir vecā franču vārda neizpratne zemāks, kas nozīmē torni, atsaucoties uz Luvras sākotnējo mērķi kā aizsardzības struktūru.

Ap 1190. gadu karalis Filips Augusts lika uzcelt sienu un aizsardzības cietoksni Luvru, lai aizsargātu Parīzes pilsēta no angļu un norvēģu iebrukumiem.

13. un 14. gadsimtā Parīzes pilsēta ieguva bagātību un ietekmi, kas izraisīja dramatisku iedzīvotāju skaita palielināšanos. Kad sākotnējās Luvras pilsētas aizsardzības sienas vairs nespēja saturēt pieaugošo iedzīvotāju skaitu, cietoksnis tika pārveidots par karaļa rezidenci.

Pirmais Francijas monarhs, kurš dzīvoja Luvrā, bija Kārlis V, kurš pavēlēja cietoksni pārveidot par pili, kaut arī Simts gadu karš nosūtīja nākamos monarhus meklēt drošību Luāras ielejā prom no Parīzes. Tikai pēc simtu gadu kara Luvra kļuva par galveno Francijas karalistes dzīvesvietu.

Pirms tā tika pārveidota par karalisko rezidenci, Luvras cietoksnis kalpoja arī kā cietums, arsenāls un pat kase.

Luvras cietoksnis sākotnēji tika uzcelts turīgo Sēnas upes labajā pusē pilsētas pusē, kur strādāja tirgotāji un tirgotāji, padarot to par ideālu karaļa atrašanās vietu dzīvesvieta. Kamēr karalis Kārlis V lika 14. gadsimtā pārveidot cietoksni par pili, tas notika tikai līdz Karalis Francis I atgriezās no nebrīves Spānijā 16. gadsimtā, kad Luvras cietoksnis tika nojaukts un pārbūvēts par Luvras pili. Bruņots ar vēlmi atgūt kontroli pār Parīzes pilsētu, karalis Francisks I pasludināja Luvru par oficiālajā monarhijas karaliskajā rezidencē, un viņš izmantoja pili savas plašās mono kolekcijas glabāšanai mākslas darbs.

Visi secīgie franču monarhi papildināja pili un tās mākslas kolekciju, līdz karalis Luijs XIV, Saules karalis, oficiāli pārcēla karalisko rezidenci no Luvras uz Versaļu 1682. gadā.

Laikā Apgaismības laikmets, Francijas vidusšķiras pilsoņi sāka aicināt uz karaliskās mākslas kolekcijas publisku izstādīšanu, kaut arī tas notika tikai līdz 1789. gadam, kad Francijas revolūcija uzsāka Luvras pārveidi no pils par muzeju.

Atbildot uz aizvien pieaugošo Francijas vidusšķiras izaicinājumu piekļūt karaliskās mākslas kolekcijai, Luvras muzejs tika atvērts 1793. gadā, lai gan drīz pēc tam tas tika slēgts atjaunošanai. Muzeja kolekcija strauji pieauga Napoleona armijas izlaupīšanas laikā Napoleona kari. Daudzi no Itālijas un Ēģiptes ņemtie gabali tika atdoti pēc Napoleona sakāves plkst Vaterlo 1815. gadā, bet plašā Senās Ēģiptes kolekcija, kas šodien pastāv muzejā, ir šīs izlaupīšanas rezultāts.

19. gadsimta laikā Karaliskā akadēmija tika pārveidota par Nacionālo akadēmiju, nododot muzeja kontroli demokrātiski ievēlētai Francijas valdībai. Tieši šī gadsimta laikā pilij tika pievienoti divi papildu spārni, piešķirot tai fizisko struktūru, kādu tā šodien izrāda.

1939. gada vasarā Francijas Nacionālo muzeju direktors Žaks Džaudārds pārraudzīja slepeno darbu vairāk nekā 4000 mākslas darbu evakuācija no Luvras, ieskaitot “Mona Lisa”. Sekojošais gads, Ādolfs Hitlers veiksmīgi iebruka Parīzē, un līdz jūnijam pilsēta bija nodevusies nacistu kontrolei.

Evakuācija notika vairākus gadus, un lielākā daļa mākslas darbu vispirms tika pārvietoti uz Château de Chambord Luāras štatā Ielejā un vēlāk no muižas tika nodots īpašumā, lai kolekcijas netiktu pakļautas Vācieši. Lai gan dažas no kolekciju slēptuvēm tika atklātas pēc kara, Žaks Jaujards klusēja par operāciju līdz pat savai nāvei 1967. gadā.

Astoņdesmito gadu sākumā to ierosināja bijušais Francijas prezidents Fransuā Miterrands Lielā Luvra, Luvras muzeja paplašināšanas un atjaunošanas projekts, lai labāk pielāgotos pieaugošajam apmeklējumam.

Darbs tika uzticēts ķīniešu-amerikāņu arhitektam Ieoh Ming Pei, kurš projektēja ikonisko Luvras piramīdu, kas kalpo par galveno ieeju muzejā. Pī gribēja izveidot ieeju, kas atspoguļotu debesis un padarītu Luvras pils ārējās sienas redzamas pat no pazemes. Galīgais rezultāts, par kuru sacentās 1989. gadā, ir 11 000 kvadrātpēdu stikla piramīda ar divām spirālveida kāpnēm kas piltuvju apmeklētājus iekļauj plašā pazemes eju tīklā, kas ved uz dažādiem iepriekšējiem spārniem pils.

Šajā atjaunošanas projektā tika atklātas arī iepriekš neatklātas cietokšņa sienas, kas tagad ir eksponētas kā pastāvīgā eksponāta daļa muzeja pagrabā.

2012. gadā Francijas ziemeļdaļā tika atvērts Luvra-objektīvs, kurā bija kolekcijas, kas aizdotas no Luvras Parīzes muzejs ar nolūku padarīt franču mākslas kolekcijas pieejamākas visā valsts.

Luvra Abū Dabī bija inaugurēts 2017. gada novembrī, kurā ir rotējošas mākslas kolekcijas no muzejiem visā pasaulē. Lai arī Luvra Parīzē un Luvra Abū Dabī nav tieši partnerībā, tā iznomā muzeja nosaukumu no bijušais 30 gadus un sadarbojas ar Francijas valdību, lai mudinātu apmeklēt pirmo šāda veida muzeju Tuvajos gados Austrumos.

Tā kā Luvras muzejs bija Francijas monarhijas mājvieta, daudzi pašlaik eksponētie skaņdarbi kādreiz bija daļa no Francijas karaļu personīgajām kolekcijām. Kolekciju papildināja Napoleons, Luijs XVIII un Kārlis X, lai gan pēc Otrās republikas kolekcija galvenokārt tika piegādāta no privātiem ziedojumiem. Zemāk ir slavenākie skaņdarbi, kas pastāvīgi eksponējami Luvras muzejā.

Viens no slavenākajiem mākslas darbiem pasaulē Mona Līza, gleznojis Leonardo da Vinči, ir apskatāma Luvrā kopš 1797. gada. Katru gadu Luvru apmeklē vairāk nekā seši miljoni cilvēku, lai redzētu Monas Lizu. Šī slava gandrīz pilnībā ir notikusi laupīšanas rezultātā, kas notika 1911. Gadā, kad Mona Liza tika paņemta Itālijas patriots no Luvras, kurš uzskatīja, ka gleznai jābūt izstādītai nevis Itālijā, bet Itālijā. Zaglis tika pieķerts, mēģinot pārdot gleznu Uffizi muzejam Florencē, un Mona Liza tika atgriezta Parīzē 1914. gada sākumā.

Pārstāv Grieķu uzvaras dieviete, Nike tika atrasta simtiem dažādu gabalu 1863. gadā Grieķijas salā Samothrace, pirms viņa tika nogādāta Luvras muzejā. Viņa tika novietota kā vienīgā figūra uz kāpņu augšdaļas muzejā 1863. gadā, kur viņa ir palikusi kopš tā laika. Tā paša nosaukuma sporta apģērbu uzņēmums izmantoja uzvaras dievieti kā zīmola iedvesmu, un Nike logotips ir ņemts no viņas spārnu augšdaļas formas.

1820. gadā Grieķijas Milo salā atklātā Milo Venēra tika apdāvināta Karalis Luijs XVIII, kurš to ziedoja Luvras kolekcijai. Kailuma dēļ tiek uzskatīts, ka viņa pārstāv grieķu dievieti Afrodīte, lai gan viņas identitāte nekad nav pierādīta. Viņa ir novietota tā, lai izskatās tā, it kā viņa skatītos uz citiem romiešu attēlojumiem par Venēru, kas parādās tajā pašā zālē Luvras muzejā.

Rezultātā Napoleona ekspedīcija uz Ēģipti, Sfinksa To 1825. gadā Tanisas “pazudušajā pilsētā” atklāja franču ēģiptologs Žans Žaks Rifūds, un nākamajā gadā to iegādājās Luvra. Tas ir stratēģiski novietots kā vienīgā, dominējošā figūra pie ieejas Ēģiptiešu Luvras muzeja kolekcija, tāpat kā tas būtu novietots kā aizbildnis pie Ēģiptes faraona svētnīcas ieejas.

Šī milzīgā glezna, kuru izveidojis Napoleona oficiālais gleznotājs Žaks Lūiss Deivids, attēlo Napoleons Bonaparts kā Francijas imperators Notre Dame katedrālē 1804. gadā. Gleznas iespaidīgie izmēri ir apzināti veidoti tā, lai novērotāji varētu justies klāt ceremonijā. Tas tika pārvietots no Versaļas pils uz Luvru 1889. gadā.

Šī eļļas glezna Teodors Gerikaults attēlo franču kuģa nogrimšanu ceļā uz Senegālas kolonizāciju. Glezna tika plaši uzskatīta par diskutablu, jo tā traģēdiju attēloja reālistiski, grafiski, vainojot nesen atjaunotā Francijas monarhija par kuģa nogrimšanu, un tajā piedalījās afrikānis, kas bija smalks protests pret verdzība. To ieguva Luvra pēc Gericault nāves 1824. gadā.

Gleznojis Eugène Delacroix, šajā darbā attēlota sieviete - Francijas revolūcijas simbols, kas pazīstams kā Marianne, turot trīskrāsu revolucionārais Francijas karogs, kas vēlāk kļūs par oficiālo Francijas karogu, stāvot virs kritušie vīrieši. Delakroikss gleznu izveidoja, lai pieminētu jūlija revolūciju, kas apgāza Francijas karali Kārli X. To 1831. gadā iegādājās Francijas valdība, bet māksliniekiem to atdeva pēc 1832. gada jūnija revolūcijas. 1874. gadā to iegādājās Luvras muzejs.

Šīs divas marmora skulptūras - Mirstošais vergs un dumpīgais vergs - bija daļa no 40 gabalu kolekcijas, kas tika pasūtīta, lai izgreznotu Pāvests Jūlijs II. Mikelandželo pabeidza Mozus skulptūru, vienīgo, kas atradās pie pāvesta Jūlija II kapa, kā arī divus vergus - mirstošo vergu un dumpīgo vergu -, pirms viņus sauca prom, lai strādātu pie Siksta kapela. Mikelandželo nekad nepabeidza projektu, un pabeigtie vergi tika turēti privātā kolekcijā, līdz tos ieguva Luvra pēc Francijas revolūcijas.

• “Kuratoru nodaļas.” Musée Du Louvre, 2019.
• “Luvras muzejs atveras.” Vēsture.com, A&E televīzijas tīkli, 9. februāris. 2010.
• “Misijas un projekti.” Musée Du Louvre, 2019.
• Nagase, Hiroyuki un Shoji Okamoto. “Obeliski Tanisa drupās.” Pasaules obeliski, 2017.
• Teilors, Alans. “Luvras Abu Dabi atklāšana.” Atlantijas okeāns, Atlantic Media Company, 8. nov. 2017.