Spānijas sirreālistu mākslinieka Remedios Varo biogrāfija

Sirreālistu gleznotāja Remedios Varo ir vislabāk pazīstama ar savām audeklēm, kurās attēlotas vārpaini ekstremitātes, sirdsveida figūras ar platām acīm un savvaļas matiem. Varo, dzimis Spānijā, lielu savas jaunības gadu daļu pavadīja Francijā un, pēc bēgšanas Otrā pasaules kara laikā, apmetās Mehiko. Lai arī tā nekad nav bijusi oficiāli sirreālistu grupas dalībniece, viņa pārcēlās ciešā lokā ap tās dibinātāju Andrē Bretonu.

Ātri fakti: Remedios Varo

Remedios Varo dzimis María de los Remedios Varo y Uranga 1908. gadā Spānijas Žironas reģionā. Tā kā viņas tēvs bija inženieris, ģimene bieži ceļoja un nekad ilgi nedzīvoja vienā pilsētā. Papildus ceļojumiem pa Spāniju ģimene pavadīja laiku Ziemeļāfrikā. Šī pasaules kultūras ekspozīcija galu galā varētu atrast ceļu Varo mākslā.

Audzināts stingrā katoļu valstī, Varo vienmēr atrada veidus, kā sacelties pret mūķenēm, kuras viņu mācīja skolā. Sacelšanās gars pret varas uzspiešanu un atbilstību ir tēma, kas redzama visā Varo daiļradē.

Varo tēvs iemācīja jaunai meitai zīmēt ar aroda instrumentiem un pamudināja viņu ieinteresēt izsakot ar precizitāti un koncentrējoties uz detaļām, kaut ko viņa izmantotu visas mākslinieces dzīves laikā. Kopš mazotnes viņa demonstrēja nedabisku talantu personību veidošanā ar personību, kas ir viņas aspekts raksturs, kuru viņas vecāki iedrošināja, neskatoties uz to, ka māksliniecēm relatīvi trūkst izredžu uz māksliniecēm laiks.

Viņa ienāca prestižajā Academia de San Fernando Madridē 1923. gadā 15 gadu vecumā. Aptuveni tajā pašā laikā sirreālistu kustība, kuru Parīzē dibināja Andrē Bretons 1924. gadā, devās uz Spāniju, kur aizrauj jauno mākslas studentu. Varo devās ceļojumos uz Prado muzeju un tika iesaistīts tādu proto-sirreālistu darbos kā Hieronymous Bosch un Spānijas paša Francisco de Goya.

Skolas laikā viņa tikās ar Gerardo Lizarraga, ar kuru viņa apprecējās 1930. gadā 21 gadu vecumā, daļēji lai izvairītos no vecāku mājsaimniecības. 1932. gadā tika nodibināta Otrā Spānijas Republika bez asinīm notikušā apvērsuma rezultātā, kas deponēja karali Alfonso VIII. Jaunais pāris aizbrauca uz Parīzi, kur palika gadu, aizraujoties ar pilsētas māksliniecisko avangardu. Kad viņi beidzot pārcēlās atpakaļ uz Spāniju, tas bija uz bohēmisko Barselonu, kur viņi bija daļa no tās plaukstošās mākslas skatuves. Pēc dažiem gadiem viņa atgriezīsies Francijā.

Situācija Spānijā sasniedza jaunus augstumus, kamēr Varo dzīvoja Francijā. Tā rezultātā ģenerālis Franko slēdza robežas visiem pilsoņiem ar republikāņu simpātijām. Varo faktiski tika liegts atgriezties savā ģimenē, gūstot sagūstīšanas un spīdzināšanas draudus viņas politiskās tieksmes dēļ. Viņas situācijas realitāte bija postoša māksliniecei, jo viņa sāka dzīvi kā politiska trimda, statusu, kas viņu definētu līdz viņas nāvei.

Lai arī viņš joprojām bija precējies ar Lizarragu, Varo sāka attiecības ar daudz vecāku sirreālistu dzejnieku Benjamiņu Peretu, kurš bija sirreālistu lokā. Varo tika īslaicīgi ieslodzīta Francijas valdībā, pateicoties viņas sadarbībai ar komunistiski noskaņoto Péret, kas bija drausmīga pieredze, kuru viņa nekad neaizmirsīs. Pireta kā viena no vecākajiem sirreālistiem (un laba Bretona drauga) statuss tomēr nodrošināja, ka viņu attiecības izturēs šādus pārbaudījumus.

Lai gan Breto nekad oficiāli nepieņēma, Varo bija dziļi iesaistīts sirreālistu projektā. Viņas darbs tika iekļauts žurnāla Surrealist 1937. gada izdevumā Minataure, kā arī starptautiskās sirreālistu izstādēs Ņujorkā (1942) un Parīzē (1943).

Varo ieradās Meksikā 1941. gadā kopā ar Peretu, izbēgdams no nacistu iebrukuma Francijā caur Marseļas ostu. Pārejas emocionālie izmēģinājumi apgrūtināja Varo gleznošanu ar tādu pašu spēku, kādu viņa darīja Eiropā, un dažos pirmajos gados Meksikā mākslinieks pievērsās vairāk rakstīšanai, nevis mākslai. Starp šiem rakstiem ir virkne “palaidnības vēstuļu”, kurās Varo rakstīja kādai personai pēc nejaušības principa, lūdzot viņu apmeklēt viņu kādā noteiktā datumā un laikā.

Lai nopelnītu naudu, viņa uzņēmās nepāra darbu sēriju, kuras galvenā uzmanība bija vērsta uz gleznošanu, kas ietvēra kostīmu dizainu, reklāmu un sadarbību ar draugu, krāsojot koka rotaļlietas. Viņa bieži strādāja ar farmācijas firmu Bayer, kurai viņa izstrādāja reklāmas.

Varo un līdzcilvēki no trimdas Leonora Keringtona (kurš dzimis Anglijā un Otrā pasaules kara laikā arī aizbēga no Eiropas), būdams Anglijā, kļuva par tuviem draugiem Mehiko, draudzība, ko var apliecināt skaidrā ideju apmaiņā, kas redzama viņu starpā gleznas.

Viņi abi bieži strādāja sadarbībā un pat rakstīja vairākus fantastikas darbus. Ungāru fotogrāfe Kati Horna bija arī tuvu pāra draugs.

1947. gadā Bendžamins Pērsts atgriezās Francijā, atstājot Varo jaunā mīlnieka Žana Nikolona romantiskajā kompānijā. Šī sapīšanās tomēr neturpinājās, bet drīz vien deva ceļu attiecībām ar jaunu vīrieti - austrieti rakstnieks un bēglis Valters Grūns, ar kuru viņa apprecējās 1952. gadā un ar kuru paliks līdz viņai nāve.

Tikai 1955. Gadā Varo uzsāka savu kā mākslinieces soli, jo beidzot viņai tika atļauts laikposms nepārtraukts gleznošanas laiks, kas atbrīvots no raizēšanās sloga viņas vīra finansiālās stabilitātes dēļ. Paralēli ražošanas periodam radās viņas nobriedis stils, par kuru viņa ir pazīstama mūsdienās.

Viņas grupas skate 1955. gadā Galerija Diāna Mehiko tika pie tik kritiskiem panākumiem, ka nākamajā gadā viņai ātri tika piešķirta personālizstāde. Līdz viņas nāvei viņa bija pastāvīgi pārdevusi savas galerijas izstādes, bieži pirms to atklāšanas sabiedrībai. Pēc gadu desmitiem ilgas emocionālas, fiziskas un finansiālas cīņas Varo beidzot spēja sevi uzturēt, izmantojot savu mākslas darbu.

Varo negaidīti nomira 1963. gadā 55 gadu vecumā no acīmredzamas sirdslēkmes.

Varo pēcnāves karjerai ir bijusi vēl lielāka reputācija nekā īsajiem uzplaukuma gadiem, ko viņa redzēja savas dzīves beigās. Viņas darbam ir dotas daudzas retrospektīvas, sākot ar gadu pēc viņas nāves, kam sekoja retrospekcijas 1971., 1984. gadā un visjaunāk - 2018. gadā.

Viņas nāve tika nožēlojama tālu aiz tuvās mākslinieku grupas, kuru viņa bija izveidojusi sev trimdā, bet pagarināja līdz a pasaule izpostīta, lai uzzinātu par mākslinieces nelaikā piedzīvoto nāvi, jo viņai, bez šaubām, bija palicis daudzu gadu radošs izteiciens viņu. Lai arī formāli viņa nekad nebija grupas dalībniece, Andrē Bretona pēcnāves laikā apgalvoja, ka viņas darbs ir daļa no sirreālisma cēloņa, akta Varo viņa, iespējams, ir uzskatījusi par ironisku, jo, kā bija zināms, viņa mazina sirreālisma uzstājību uz automātisko ražošanu, kas ir Bretoņas pamatprincips skola.

Viņas darba oriģinalitāte, kurā rūpīga uzmanība tika pievērsta slāņainām un spožām krāsotām virsmām - tehnika Varo mācījusies klasiskās glezniecības klasēs atpakaļ Spānijā - ar dziļo psiholoģisko saturu joprojām rezonē pasaule šodien.

• Cara, M (2019). Remedios Varo žonglieris (burvis). [tiešsaistē] Moma.org. Pieejams: https://www.moma.org/magazine/articles/27.
• Kaplans, Dž. (2000). Remedios Varo: negaidīti ceļojumi. Ņujorka: Abbevila.
• Lescaze, Z. (2019). Remedios Varo. [tiešsaistē] Artforum.com. Pieejams: https://www.artforum.com/picks/museo-de-arte-moderno-mexico-78360.
• Varo, R. un Castells, I. (2002). Kartes, sueños y otros textos. Mehiko: laikmets.