Krievijas abstraktā mākslinieka Kazimira Malēviča biogrāfija

Kazimirs Malēvičs (1879–1935) bija krievu avangarda mākslinieks, kurš izveidoja kustību, kas pazīstama kā Suprematism. Tā bija novatoriska pieeja abstraktajai mākslai, kas bija veltīta mākslas novērtēšanai caur tīru izjūtu. Viņa glezna "Melnais kvadrāts" ir orientieris abstraktās mākslas attīstībā.

Fakti: Kazimirs Maļevičs

Kazimirs Maļevičs, dzimis Ukrainā poļu izcelsmes ģimenē, uzauga netālu no Kijevas pilsētas, kad tas bija daļa no Krievijas impērijas administratīvā sadalījuma. Pēc neveiksmīgas poļu sacelšanās viņa ģimene aizbēga no pašreizējā Baltkrievijas Kopilas apgabala. Kazimirs bija vecākais no 14 bērniem. Viņa tēvs vadīja cukura dzirnavas.

Būdams bērns, Malēvičs baudīja zīmēšanu un gleznošanu, bet viņš neko nezināja par mūsdienu mākslas tendencēm, kas sāka parādīties Eiropā. Viņa pirmās formālās mākslas studijas notika, kad viņš no 1895. līdz 1896. gadam ieguva zīmēšanas apmācību Kijevas mākslas skolā.

Pēc tēva nāves Kazimirs Malēvičs pārcēlās uz Maskavu, lai studētu Maskavas glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolā. Tur viņš bija students no 1904. līdz 1910. gadam. Viņš uzzināja par impresionisms un postimpresionists krievu gleznotāju Leonīda Pasternaka un Konstantīna Korovina māksla.

1910. gadā mākslinieks Mihails Larionovs uzaicināja Malēviču piedalīties viņa izstāžu grupā, kas pazīstama kā Dimanta džeks. Viņu darba uzmanības centrā bija tādas nesenās avangarda kustības kā kubisms un futūrisms. Pēc saspīlējuma starp Malēviču un Larionovu Kazimirs Malēvičs kļuva par futūristu grupas, kas pazīstama kā Jaunatnes savienība, vadītāju, kuras galvenā mītne atrodas Sanktpēterburgā, Krievijā.

Kazimirs Malēvičs tolaik raksturoja savu stilu kā "kubo-futūristisku". Objektu dekonstrukciju viņš apvienoja formas, kuras cīnījās kubisti ar modernitātes un kustības pagodinājumu, kas raksturoja futūristu darbu. 1912. gadā viņš piedalījās grupas Donkey's Tail izstādē Maskavā. Marks Čagals bija vēl viens no izstādes māksliniekiem.

Tā kā viņa reputācija auga Krievijas galvaspilsētā Maskavā, Malēvičs sadarbojās ar citiem māksliniekiem 1913. gada krievu valodā futūristu opera "Uzvara pār sauli". Viņš projektēja skatuves komplektus ar krievu mākslinieka un komponista Mihaila mūziku Matjušins.

Malēviča reputācija izvērsās visā Eiropā, iekļaujot viņu Parīzes izstādē 1914. gadā. Sākoties Pirmajam pasaules karam, Malēvičs piedalījās litogrāfiju sērijās, kas atbalstīja Krievijas lomu karā.

1915. gada beigās Malēvičs piedalījās izstādē ar nosaukumu "O.10 izstāde." Viņš arī izdeva savu manifestu “No Kubisms pret suprematismu. "Viņš izstādīja gleznu" Melnais kvadrāts ", vienkāršu melnu kvadrātu, kas nokrāsots uz balta fons. Veicot abstrakciju līdz galēji loģiskam galam, Malēvičs sacīja, ka Suprematist darbu pamatā būs "tīras mākslinieciskās izjūtas pārākums", nevis atpazīstamu objektu attēlojums.

Vēl viens no Malēviča galvenajiem 1915. gada darbiem ir pazīstams kā “Sarkanais laukums”, jo glezna vienkārši ir sarkans kvadrāts. Tomēr mākslinieks to nosauca par "Zemnieku sievieti divās dimensijās". Viņš uzskatīja, ka glezna ļauj izjust materiālisma pieķeršanos pasaulei. Viņa glezna spēja iziet ārpus šīm zemes saitēm un nonākt garīgajā valstībā.

1916. gada brošūrā ar nosaukumu "No kubisma un futūrisma līdz suprematismam: jaunais gleznieciski reālisms" Malēvičs atsaucās uz savu darbojas kā “neobjektīvs”. Jēdzienu un ideju par "neobjektīvu radīšanu" drīz vien pieņēma daudzi citi avangarda abstrakti mākslinieki.

Kazimirs Malēvičs gleznoja daudzus darbus Suprematist stilā. 1918. gadā viņš pasniedza baltu kvadrātu, kas nedaudz atšķīrās uz cita balta kvadrāta fona, nedaudz citādā tonī. Ne visas Suprematistu gleznas bija tik vienkāršas. Malēvičs bieži eksperimentēja ar līniju un formu ģeometrisko izkārtojumu, kā tas bija viņa darbā "Supremus Nr. 55."

Malēvičs uzstāja, ka skatītājiem nav jāanalizē viņa darbs ar loģikas un saprāta principiem. Tā vietā mākslas darba "jēgu" varēja saprast tikai ar tīru izjūtu. Malēvičs savā gleznā "Melnais kvadrāts" uzskatīja, ka kvadrāts atspoguļo emocijas, un baltā krāsa nozīmē neko.

Pēc tam, kad 1917. gada krievu revolūcija, Malēvičs strādāja jaunās Padomju Republikas valdībā un pasniedza Brīvās mākslas studijās Maskavā. Viņš iemācīja saviem studentiem atteikties no reprezentācijas glezniecības, domāja, ka tā ir daļa no buržuāziskās kultūras, un tā vietā izpētīt radikālu abstrakciju. 1919. gadā Malēvičs izdeva savu grāmatu "Par jaunām mākslas sistēmām" un mēģināja pielietot Suprematist teorijas valdības attīstībā un tās kalpošanā tautai.

1920. gados Malēvičs strādāja pie savu Suprematist ideju attīstīšanas, izveidojot utopisku pilsētu modeļu sēriju. Viņš tos sauca par Architectona. Viņš aizveda viņus uz izstādēm Vācijā un Polijā, kur interesi izteica citi mākslinieki un intelektuāļi. Pirms atgriešanās Krievijā Malēvičs atstāja aiz sevis daudzus savus rakstus, gleznas un zīmējumus. Tomēr stingrie padomju valdības kultūras principi, kas efektīvi atbalsta sociālo reālismu mākslā samazināja Malēviča centienus izpētīt viņa māksliniecisko filozofiju tālāk pēc atgriešanās mājās Krievija.

1927. gada vizītes laikā Bauhaus Vācijā Kazimirs Maļevičs tikās ar Vasiliju Kandinski - krievu abstraktās mākslas pionieri, kuru atsvešināja Krievijā bāzētā pēcrevolūcijas padomju valdība. Kandinska karjera uzplauka, kad viņš izvēlējās palikt Vācijā un vēlāk pārcelties uz Franciju, nevis atgriezties Krievijā.

1930. gadā Malēviču arestēja pēc atgriešanās Krievijā no Rietumeiropas. Draugi sadedzināja dažus viņa rakstus kā piesardzības līdzekli pret politiskām vajāšanām. 1932. gadā lielajā mākslas izstādē, kas godināja Krievijas revolūcijas 15. gadadienu, tika iekļauts Malēviča darbs, bet tas tika apzīmēts kā “deģenerēts” un pret Padomju valdību.

Dzīves beigās, oficiāli nosodot savu iepriekšējo darbu, Kazimirs Maļevičs atgriezās pie lauku ainu un portretu gleznošanas, tāpat kā savas karjeras sākumā. Pēc viņa nāves 1935. gadā Ļeņingradā Malēviča radinieki un sekotāji viņu apglabāja paša veidotā zārkā ar orientieri melno kvadrātu, kas attēlots uz vāka. Sēru sērotājiem bērēs bija atļauts vilkt plakātus ar melnā kvadrāta attēliem.

Padomju valdība atteicās izstādīt Malēviča gleznas un atzīt viņa ieguldījumu krievu mākslā līdz 1988. gadam, kad Mihails Gorbačovs kļuva par Padomju Savienības vadītāju.

Liela daļa Kazimira Malēviča mantojuma Eiropas un Amerikas mākslas attīstībā ir saistīts ar Ņujorkas Modernās mākslas muzeja pirmā direktora Alfrēda Bāra varonīgajiem centieniem. 1935. gadā Bārs kontrabanda no Malēviča 17 gleznām Nacistiskā Vācija sarullējies savā lietussargā. Pēc tam Bārs 1936. gada izstādē "Kubisms un abstraktā māksla" Modernās mākslas muzejā iekļāva daudzas Malēvičas gleznas.

Pirmā lielā amerikāņu Malēviča retrospekcija notika Ņujorkas Gugenheima muzejā 1973. gadā. 1989. gadā pēc tam, kad Gorbačovs izlaida lielu daļu no iepriekš pieslēgtā Malēviča darba, Amsterdamas Stedelijka muzejā notika vēl plašāka retrospekcija.

Malēviča ietekmes atbalsti vērojami vēlākā minimālisma attīstībā abstraktajā mākslā. Reiņa Hardharda sludinājums celmlauža abstrakts ekspresionists strādā parādā Malēviča "Melnajam laukumam".

• Bērs, Simons. Kazimirs Maļevičs: pasaule kā bezmērķība. Hatje Cantz, 2014. gads.
• Šatskhh, Aleksandrs. Melnais kvadrāts: Malēvičs un suprematisma izcelsme. Jēlas universitātes prese, 2012. gads.