Frederiks M. Brūns / Stringer / Getty Images
1960. gada 14. novembrī sešus gadus vecs Rubīna tilti apmeklēja Viljams Dž. Frantzas pamatskola Ņūorleānas 9. palātā. Tā bija viņas pirmā skolas diena, kā arī Ņūorleānas tiesa pasūtīja pirmo integrēto skolu dienu.
Ja 50. gadu beigās un 60. gadu sākumā jūs nebijāt apkārt, var būt grūti iedomāties, cik strīdīgs bija jautājums par atdalīšanu. Ļoti daudzi cilvēki pret to vardarbīgi iebilda. Protestējot tika pateiktas un izdarītas naidīgas, apkaunojošas lietas. 14. novembrī ārpus Frantzas pamatskolas pulcējās dusmīgs mob. Tas nebija nekļūdīšanās vai sabiedrības pūlis - tas bija labi ģērbtu, izturīgu mājsaimnieču pūlis. Viņi kliedza tik šausmīgas neķītrības, ka skaņu no skatuves nācās maskēt televīzijas pārraidēs.
Rubīns bija jāpavada federālo tiesnešu garām šai aizskarošajai rīcībai. Protams, notikums sniedza nakts ziņas, un ikviens, kurš to vēroja, uzzināja par šo notikumu. Normens Rokvels nebija izņēmums, un kaut kas par skatu - vizuāls, emocionāls vai varbūt abiem - ielika to sava mākslinieka apziņā, kur gaidīja, kamēr varēs atbrīvot.
1963. gadā Normens Rokvels pārtrauca ilgās attiecības ar "The Saturday Evening Post" un sāka strādāt ar tā konkurentu "LOOK". Ar ideju viņš vērsās pie Allego Hurlburta, “LOOK” mākslas direktora par gleznu (kā rakstīja Hurlburts) "nēģeru bērns un tiesneši". Hurlbūrts to visu izdarīja un teica Rokvelam, ka tas būtu pelnījis "pilnīgu izplatību ar asiņošanu visiem četriem sānos. Šīs telpas apdares izmērs ir 21 collas plats un 13 1/4 collas augsts. "Turklāt Hurlburts minēja, ka glezna viņam bija nepieciešama līdz 10. novembrim, lai to varētu palaist 1964. gada janvāra sākumā.
Bērns attēlo Ruby Bridges, kad viņa devās uz Frantz pamatskolu, lai viņas aizsardzībā būtu ieskauti federālie tiesneši. Protams, mēs nezinājām, ka toreiz viņas vārds bija Ruby Bridges, jo prese nebija viņu atbrīvojusi no bažām par viņas drošību. Cik zināja lielākā daļa Amerikas Savienoto Valstu, viņa bija bezvārda sešgadniece Afroamerikānis ievērojama vientulībā un vardarbībā, kuru izraisīja viņas nelielā klātbūtne skolā “Tikai baltumi”.
Apzinoties tikai viņas dzimumu un rasi, Rokvela piesaistīja toreizējo deviņus gadus veco Lindu Gunnu, Stockbridge ģimenes drauga mazmeitu. Gunna pozēja piecas dienas, viņas kājas ar leņķi atbalstījās ar koka blokiem, lai līdzinātos staigāšanai. Pēdējā dienā Gunnam pievienojās Stockbridge policijas priekšnieks un trīs ASV maršals no Bostonas.
Rokvels arī nošāva vairākas fotogrāfijas ar savām kājām, veicot pasākumus, lai vairāk ieliektu krokas un krokas, staigājot vīriešu bikšu kājās. Visas šīs fotogrāfijas, skices un ātras glezniecības studijas tika izmantotas, lai izveidotu gatavo audeklu.
Šī glezna tika darināta eļļās uz audekla, tāpat kā visi Normans Rokvels citi darbi. Jūs arī atzīmēsit, ka tā izmēri ir proporcionāli Allen Hurlburt pieprasītajam "21 collas platumam ar 13 1/4 collu augstumu". Atšķirībā no citiem vizuālo mākslinieku veidiem, ilustratoriem vienmēr ir telpas parametri, kuros strādāt.
Pirmais, kas izceļas filmā "Problēma, ar kuru mēs visi dzīvojam", ir tās uzmanības centrā: meitene. Viņa ir novietota nedaudz pa kreisi no centra, bet to līdzsvaro lielais, sarkanais plankums uz sienas pa labi no centra. Rokvels paņēma mākslinieciskā licence ar savu senatnīgo balto kleitu, matu lenti, apaviem un zeķēm (preses fotogrāfijā Ruby Bridges valkāja pledu kleitu un melnas kurpes). Šis pilnīgi baltais tērps pret viņas tumšo ādu nekavējoties izlec no gleznas, lai pievilinātu skatītāju.
Balts-melns laukums ir izteiktā pretrunā ar pārējo kompozīciju. Trotuārs ir pelēks, siena ir raibs, vecs betons, un tiesnešu uzvalki ir garlaicīgi neitrāli. Faktiski vienīgās citas iesaistīšanās jomas krāsa ir lobēts tomāts, sarkanais sprādziens, ko tas atstājis pie sienas, un tiesnešu dzeltenās aproces.
Rokvels arī apzināti izlaiž tiesnešu galvas. Tie ir spēcīgāki simboli savas anonimitātes dēļ. Tie ir bezveidīgi taisnīguma spēki, kas nodrošina tiesas rīkojuma (daļēji redzama kreisākā tiesneša kabatā) izpildi - neskatoties uz neredzētā, kliedzošā moba niknumu. Četras figūras veido patvērumu ap mazu meiteni, un vienīgā viņu spriedzes pazīme ir viņu sakostās labās rokas.
Tā kā acs ap skatu pārvietojas pretēji pulksteņrādītāja virziena elipsei, ir viegli pamanīt divus tik tikko pamanāmus elementus kas ir galvenās tēmas “Problēma, ar kuru mēs visi dzīvojam”. Uz sienas ir ieskrūvēta rasu virca "NR" un draudīgais akronīms "KKK."
Sākotnējā sabiedrības reakcija uz problēmu, ar kuru mēs visi dzīvojam, bija apdullināta neticība. Tas nebija tas Normens Rokvels, par kuru visi bija gaidījuši: sašutis humors, idealizētais amerikānis dzīve, sirsnīgie pieskārieni, dzīvīgās krāsas laukumi - tie visi bija pamanāmi prombūtne. "Problēma, ar kuru mēs visi dzīvojam" bija izteikts, kluss, nesarežģīts sastāvs un tēma! Tēma bija tikpat bezjēdzīga un nepatīkama, cik tā kļūst.
Daži iepriekšējie Rokvela fani bija pretīgi un uzskatīja, ka gleznotājs ir atstājis prātu. Citi nosodīja viņa "liberālos" veidus, kā izmantot cieņu aizskarošu valodu. Daudzi lasītāji vāvuļoja, kā tas notika nē Normana Rokvela viņi bija gaidījuši. Tomēr vairākums "LOOK" abonentu (pēc tam, kad viņi bija pārcietuši sākotnējo šoku) sāka domāt par integrāciju daudz nopietnāk nekā bija iepriekš. Ja šis jautājums tik ļoti satrauca Normanu Rokvelu, ka viņš bija gatavs riskēt, tas noteikti bija pelnījis viņu rūpīgāku izpēti.
Tagad, gandrīz 50 gadus vēlāk, ir vieglāk novērtēt filmas "Problēma, ar kuru mēs visi dzīvojam" nozīmi, kad tā pirmo reizi parādījās 1964. gadā. Katra ASV skola ir integrēta, vismaz ar likumu, ja ne faktiski. Lai arī ir panākts solis, mums vēl nav jākļūst par krāsu neredzīgo sabiedrību. Joprojām ir rasisti starp mums, cik mēs gribētu, viņi nebija. Piecdesmit gadi, pusgadsimts, un joprojām cīņa par vienlīdzību turpinās. Ņemot to vērā, Normana Rokvela grāmata "Problēma, ar kuru mēs visi dzīvojam" izceļas kā drosmīgāks un senāks paziņojums, nekā mēs sākotnēji domājām.