Fonētika (vārdu skaņas)

Iekšā valodas studijas, fonētika ir pētījums par pozitīvo (eifonisks) un negatīvās (kakofoniskās) skaņas vēstules, vārdi, un burtu un vārdu kombinācijas. Arī uzrakstīts fonētika.

Valodnieks Deivids Kristāls definē fonētika kā "skaņas estētisko īpašību, it īpaši skaņas simbolika attiecināms uz atsevišķām skaņām, skaņu kopām vai skaņas tipiem. Kā piemērus var minēt tuvuma tuvumu patskaņi no tādiem vārdiem kā maziņšnejēgaun nepatīkamās asociācijas līdzskaņu kopas / sl- / tādos vārdos kā sārņi, lode un slānekļi" (Valodas vārdnīca, 2001).

No grieķu valodas phōnē + aisthētikē "balss-skaņas" + "estētika

"Mēs runājam par vārdiem, kas ir mīksti, gludi, rupji, skanīgi, skarbi, krāšņi, eksplozīvi. Par atsevišķiem vārdiem nevar pateikt daudz - pat par “pagraba durvīm”, kas tiek uzskatīts par vienu no skaistākajiem skanīgākajiem vārdiem mūsu valodā. Ar vārdu secību, it īpaši tādu, kas sevi veido jēgpilnā teikumā vai vārsmas rindiņā, skaņa kļūst noteiktāka un vadāmāka.

Klusā, skumīgā cilvēces mūzika
(Wordsworth, “Līnijas sastādīja dažas jūdzes virs Tinternas abatijas”)

protams, prasa nopietnu un klusu lasīšanu. Skaņas kvalitāte a diskurss tad tā ir reģionālā kvalitāte, kas daļēji ir atkarīga no tā vārdu īpašībām un arī no [skaņas līdzība un skaņas raksts]."
(Monro C Bārdlijs, Estētika: problēmas kritikas filozofijā, 2. ed. Hackett, 1981)

"Diezgan daudzi aktieri ir mainījuši savu vārdi vienkārši tāpēc, ka viņiem nepatika tas, kas viņiem jau bija ...
"Vīriešiem ir tendence izvairīties no maigām nepārtrauktām skaņām, piemēram, m un l, meklējot jaunus vārdus un iedziļinoties grūti skanīgajā “plosīvajā” līdzskaņi, piemēram, k un g. Maurice Micklewhite kļuva Maikls Kains, Mariona Maikla Morisona kļuva Džons Veins, Aleksandra Archibalda Lehs kļuva Kerija Granta, Džūlijs Ullmans kļuva Douglas Fairbanks.
"Sievietes mēdz iet citu ceļu. Dorothy Kaumeyer kļuva Dorotija Lamūra. Hedvigs Kieslers kļuva Hedijs Lamārs. Norma Žana Beikere kļuva Merilina Monro.
"Patiesībā, Rijs Rodžerss ir nedaudz vājš, salīdzinot ar lielāko daļu kovboju vārdu. Kovboji mēdz būt pilni plosīvu un īsi patskaņi--Bils, Bobs, Buks, Čaks, Klints, Džeks, Džims, piemēram, Tekss, Toms, Bilijs Kidžs, Bufalo Bils, Mežs Bils Hikoks, Kits Karsons. Rojs nav gluži eksplodēt no lūpām tādā pašā veidā. Viņa zirgs, Sprūda, patiesībā dara diezgan labāk.
"Tās, protams, ir tikai tendences. Ir daudz izņēmumu. "
(Deivids Kristāls, Ar Hoku vai Kroku: Ceļojums angļu valodas meklējumos. Overlook Press, 2008)

"[N] iesaukas iekļauj patīkamākas un maigākas skaņas nekā pilni vārdi gan vīriešiem, gan sievietēm. Viens no iemesliem ir [i:] beigas, kas raksturīgas tik daudziem segvārdiem (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) atzīmēja segvārda izteikti vīrišķīgās īpašības Bobs. Bobs bērniem ir viegli izrunāt jo tā atkārtotā [b] tiek apgūta agri (Whissell 2003b). Fonētiski, [b] ir nepatīkama skaņa, un vārda centrālais patskaņis ir aktīvs un jautrs. Bobs tāpēc ir prototipisks vīrišķīgs segvārds gan šeit izmantotās fonestētiskās sistēmas, gan Kristāla kritēriju ziņā. DeKlerks un Boshs (1997) apgalvo, ka fonestētikai ir liela nozīme iesauku piešķiršanā, un norāda uz vārda devēju pozitīvo sociālo nodomu kā galveno šī uzdevuma sastāvdaļu. " (Cynthia Whissell, "Vārda izvēle: kā vārda devēju jūtas ietekmē viņu izvēli". Vārda Oksfordas rokasgrāmata, red. Džons R. Teilors. Oxford University Press, 2015)

• "Brīvā apvienība fonestēzija, kas tiek piemēroti lielākiem skaņas gabaliem, ir... - Neizcilās tendences avots zīmolu nosaukumi ...​
  "Iepriekš uzņēmumi savus zīmolus nosauca pēc to dibinātājiem (Fords, Edisons, Westinghouse) vai ar deskriptoru, kas parādīja viņu nenozīmīgumu (General Motors, United Airlines, ASV tērauds) vai a portmanteau kas identificēja jaunu tehnoloģiju (Microsoft, Instamatic, Polavision) vai ar metafora vai metonīmskonotēšana kvalitāti, kuru viņi vēlējās piedēvēt (Impala, Ņūporta, Princese, Trailblazer, Rebel). Bet šodien viņi cenšas nodot je ne sais quoi, izmantojot mākslīgo grieķu un latinātu valodas neologismi kas veidots no vārdu fragmentiem, kuriem it kā piemīt noteiktas īpašības, neļaujot cilvēkiem pielikt pirkstu uz to, kas viņi ir.. .. Acura- neprecīzi? akūta? Kāds tam sakars ar automašīnu? Verizon- vai patiess horizonts? Vai tas nozīmē, ka labs tālruņa pakalpojums uz visiem laikiem nonāks tālumā? Viagra--vīrums? sparu? dzīvotspējīgs? Vai domājams, ka tas liks vīrietim ejakulēt kā Niagāras ūdenskritums? Visbriesmīgākais piemērs ir Philip Morris mātes uzņēmuma pārdēvēšana par Altrija, iespējams, lai mainītu tā tēlu no sliktiem cilvēkiem, kuri pārdod atkarību izraisošus kancerogēnus, uz vietu vai stāvokli, ko raksturo altruisms un citas cēlsirdīgas vērtības. " (Stīvens Pinkers, Domas lietas: Valoda kā logs cilvēka dabā. Vikings, 2007)
• "Protams, eifonija būtu jāņem vērā, izvēloties zīmolu. Lamolajs izklausās labāk nekā Tarytak tualetes papīram, kaut arī tam ir vienāds burtu skaits. " (John O'Shaughnessy, Patērētāju uzvedība: perspektīvas, atradumi un skaidrojumi. Palgrave Macmillan, 2013)

"[T] viņš dzejnieks... zina, kad skaņa nes viņa prātu, pat ja viņš nezina, kāpēc. Veidojot savus vārdus un dzejoli, [J. R. R.] Tolkēns izmantoja abas prasmes, lai sasniegtu to, ko viņš sauca par 'fonētiski prieks ”(Burti 176).
"Lai ilustrētu, atgriezīsimies pie mūsu pamestajiem palato-velariem. Pēc šķidruma palato-velar fonētika ir skaistuma lieta. Tas iemūžināja jaunā Teksasas dzejnieka sirdi ar maz ticamo Toma Džounsa vārdu, kad viņš mācījās, un viņš kopā ar viņiem aizpildīja veselu dziesmu, kas kļuva par Fantastikas, kas ir garākais mūzikls Ņujorkas skatuves vēsturē. Dziesmas nosaukums bija “Mēģiniet atcerēties”. Atturēšanās bija vienīgais vārds, kuru mēs apskatījām, pārveidojot to Vecs uz Mūsdienu angļu valoda: seko, seko, seko. Katrā stanzā Džounss sasprauca tik daudz mutēto šķidrumu, kādus viņš varēja: vispirms maiga, dzeltena, kolēģi, tad vītols, spilvens, billow, un tad sekot un dobi, beidzot ar to, kur dziesma sākās maiga... .
"Tolkiens vienā vietā neietver tik daudz no šiem mutētajiem palatovelar vārdiem, bet gan vārda pieminēšanu vītolu vajadzētu signalizēt jebkuram Tolkienas lasītājam, kurp dodos tālāk: vecajam Vītolmanim Toma Bombadila piedzīvojumi un "Vecais mežs" nodaļa Gredzenu pavēlnieks ..."
(Džons R. Holmss, "'Dziesmas iekšpusē': Tolkienas fonētika." Viduszemes minstrelis: esejas par mūziku Tolkienā, red. autors Bredfords Lī Edens. Makfarlands, 2010)

"Daudzi no tiem, kas ir rakstījuši par ikoniskuma, skaņas simbolikas, fonētika un fonosemantika raksta tā, it kā atklātu latento pārpalikumu nozīme kas atrodas noteiktos skaņās, burtos vai burtu grupās. Bet ikoniskā valoda burtiskā nozīmē ir idiotiska, runājot idioma akli vienskaitļa, tīri nejauša un idiomātiska trokšņa. Varētu būt, ka daži skaņu kopas liekas uzlādēti ar noteikta veida jēgpilnību -i šķiet, norāda uz mazumu, gl- šķiet saistīts ar gaismu, un gr- ar neīstenojamību - bet tas, kā šīs skaņas darbojas, vispirms nozīmē nevis īpašas skaņas īpašības, bet gan abstraktu trokšņa kvalitāti kā tādu - skan."
(Stīvens Konnors, Ārpus vārdiem: zobi, rumbas, stostītāji un citas vokalizācijas. Reaktion Books, 2014)

"Kad pitoni neliek vārdiem un nosaukumiem iegūt jaunas nozīmes, viņi, iespējams, komentē pašu vārdu raksturīgās īpašības. Viens izsmalcināts piemērs ir parādīts skicē “Vudijs un Tinijs” (ep. 42), kurā augstākas vidējās klases ģimene pauž savu viedokli par prieku (vai nepatiku), kas rodas, vienkārši sakot un dzirdot dažādus vārdus. Lai izklaidētos, mēģiniet redzēt, kurš no šiem vārdiem izklausās kokains (uzticības veidošana!) Un kuri izklausās sīki (šausmīgi):

VIENOTĀ KOMPLEKTS: gors, desa, karibou, dzimumakts, pīpe, augšstilbi, botty, erogēns, zona, konkubīne, vaļīgas sievietes, ocelot, lapsene, yowling
Otrais komplekts: avīze, atkritumu tvertne, alva, antilope, šķietami, prodding, vakuums, lēciens, iesiets, vole, recidīvists, zīle, Simkins *

"Vārdu eifonija vai kakofonija (ko Oksbridžas zinātnieki Pythonā - un, iespējams, arī Gilliam, kāpēc gan ne? - būtu zinājuši kā fonētika, pozitīvu un negatīvu skaņu izpēte cilvēka runā) lietotājiem var likt projicēt noteiktas nozīmes atsevišķiem vārdiem (Crystal, 1995, 8-12). Šāda fonestētiska konotatīvā projekcija šajā iedaļā nonāk praktiski redzamā garīgās masturbācijas formā, kur tēvs (Chapman) ir jāizdara ar ūdens spaini, lai tas nomierinātos pēc pārāk daudzām “koka skaņām” vārdi. Kā viņš gudri atzīmē: "... tā ir smieklīga lieta... visi nerātnie vārdi izklausās nesaprātīgi. ” Tā ir teorija ne pilnīgi bez pamatojuma (izpratne par kā valodas konotācijas bieži tiek iegūtas no skaņām, nevis atsevišķu vārdu masturbējošām spējām! Asiņainais izvirtulis.)
"* Atbildes taustiņš: iestatiet vienu = kokaugu: iestatiet divus = tinny"
(Braiens Kogans un Džefs Massejs, Viss, kas man kādreiz bija jāzina par _____, ko uzzināju no Monty Python. Tomasa Dunne grāmatas, 2014)