Kāda ir sintētiskā kubisma definīcija?

Sintētiskais kubisms ir periods Kubisma mākslas kustība kas ilga no 1912. gada līdz 1914. gadam. Divu slavenu kubistu gleznotāju vadībā tas kļuva par populāru mākslas darbu stilu, kas ietver tādas īpašības kā vienkāršas formas, spilgtas krāsas un mazs dziļums. Tā radās arī kolāžas māksla, kurā gleznās tika iestrādāti reāli priekšmeti.

Sintētiskais kubisms izauga no Analītiskais kubisms. To izstrādāja Pablo Pikaso un Georges Braque, un pēc tam tos nokopēja Salonu kubisti. Daudzi mākslas vēsturnieki uzskata Pikaso sērija "Ģitāra" būt par ideālu piemēru pārejai starp diviem kubisma periodiem.

Pikaso un Braks atklāja, ka, atkārtojot "analītiskās" zīmes, viņu darbs kļuva vispārināmāks, ģeometriski vienkāršotāks un glaimāks. Tas noveda to, ko viņi darīja analītiskā kubisma periodā, jaunā līmenī, jo tas viņu darbā atmeta trīs dimensiju ideju.

No pirmā acu uzmetiena visievērojamākās izmaiņas no Analītiskā kubisma ir krāsu palete. Iepriekšējā periodā krāsas bija ļoti klusinātas, un gleznās dominēja daudzi zemes toņi. Sintētiskajā kubismā valdīja treknrakstā krāsas. Dzīvīgi sarkanie, zaļie, blūza un dzeltenie

Savu eksperimentu laikā mākslinieki savu mērķu sasniegšanai izmantoja dažādas tehnikas. Viņi regulāri izmantoja eju, kas ir, kad pārklājošās lidmašīnas iegūst vienu krāsu. Tā vietā, lai gleznotu plakanus papīra attēlus, tajos tika iestrādāti īsti papīra gabali, un īstas mūzikas partitūras aizstāja uzzīmēto muzikālo notu.

Mākslinieki varēja atrast arī darbu, sākot no laikrakstu fragmentiem un spēļu kārtīm, līdz cigarešu paciņām un reklāmām. Tās bija vai nu reālas, vai arī krāsotas, un mijiedarbojās uz audekla plakanās plaknes, jo mākslinieki centās panākt pilnīgu dzīves un mākslas savstarpēju saikni.

kolāžas izgudrojums, kas integrēja reālu lietu pazīmes un fragmentus, ir viens no sintētiskā kubisma aspektiem. Pirmā Pikaso kolāža “Klusā daba ar krēsla kaningēšanu” tika izveidota 1912. gada maijā (Musée Picasso, Parīze). Braka pirmais papier collé (ielīmēts papīrs) “Augļu trauks ar stiklu” tika izveidots tā paša gada septembrī (Bostonas Tēlotājmākslas muzejs).

Sintētiskais kubisms ilga arī pēc Pirmā pasaules kara. Spāņu gleznotājs Huans Gris bija Pikaso un Braga laikmetnieks, kurš arī ir labi pazīstams ar šo darba stilu. Tas daudzos citos ietekmēja arī vēlākos 20. gadsimta māksliniekus, piemēram, Jēkabu Lawrence, Romānu Bārdenu un Hansu Hofmanu.

Sintētiskā kubisma “augstas” un “zemas” mākslas (mākslinieka veidota māksla apvienojumā ar mākslu, kas izgatavota komerciālos nolūkos, piemēram, iesaiņošana) integrāciju var uzskatīt par pirmo popmākslu.

Vārds "sintēze" par kubismu ir atrodams Daniela-Henri Kahnveilera grāmatā "Kubisma pieaugums" (Der Weg zum Kubismus), publicēts 1920. gadā. Kahnweiler, kurš bija Pikaso un Braka's mākslas tirgotājs, uzrakstījis savu grāmatu, būdams trimdā no Francijas Pirmā pasaules kara laikā Viņš neizgudroja terminu "sintētiskais kubisms".

Apzīmējumus "analītiskais kubisms" un "sintētiskais kubisms" popularizēja Alfrēds H. Barrs, Jr (1902 līdz 1981) savās grāmatās par kubismu un Pikaso. Bārs bija pirmais Ņujorkas Modernās mākslas muzeja direktors un, iespējams, aizņēma rindā uz oficiālajām frāzēm no Kahnveilera.