Topdog / Underdog spēles rakstzīmes un kopsavilkums

Topdog / Underdog ir par tiem vīriešiem, kuri grūst kartēs un ņem naudu no muļķiem. Bet šie varoņi nav tik slideni kā līdzcilvēki Deivids MametsSkripti. Tie ir skābi, nolietoti, sevi atstarojoši un atrodas uz iznīcības robežas. Raksta Suzan-Lori Parks, Topdog / Underdog 2002. gadā ieguva Pulicera prēmiju par drāmu. Šī divu cilvēku drāma ir piepildīta ar graujošu dialogu un ir novecojusi tēmas, kas sakņojas senajās brāļu konkurentu tradīcijās: Kains un Ābelis, Romuls un Remuss, Mozus un faraons.

Divi brāļi trīsdesmito gadu vidū vai vēlu cīnās par eksistences iznīcināšanu nobružātajā mazā istabiņā. Vecākais brālis Linkolns (pazīstams arī kā “Link”) kādreiz bija prasmīgs Trīs karšu Monte līdzmākslinieks, kurš to pameta pēc sava drauga nesavlaicīgas nāves. Jaunākais brālis Boots vēlas būt liels šāviens, bet lielāko daļu laika pavada veiklīgi un neveikli praktizējot kārdināšanas mākslu. Viņu tēvs viņus nosauca par Bootu un Linkolnu; tā bija viņa drūmā ideja par joku.

Bojs runā par saviem daudzajiem mērķiem un sapņiem. Viņš apspriež savus seksuālos iekarojumus un romantiskās vilšanās. Linkolns ir daudz zemāks taustiņš. Viņš bieži domā par savu pagātni: savu bijušo sievu, viņa panākumiem kā kāršu kārotājam, vecākiem, kuri viņu pameta, kad viņam bija sešpadsmit. Kiosks ir impulsīvs visā lugas laikā, dažreiz reaģē vardarbīgi, kad neapmierināts vai iebiedēts. No otras puses, šķiet, ka Linkolns ļauj pasaulei pacelties pāri visam.

Tā vietā grifting, Linkolns ir nokārtojis ļoti nepāra darbu karnevāla pasāžā. Pēc stundām ilgi viņš sēž vitrīnā, ģērbies kā Ābrahams Linkolns. Tā kā viņš ir melns, viņa darba devēji uzstāj, ka viņš nēsā “baltas sejas” kosmētiku. Viņš sēž nekustīgi, atjaunojot slavenā prezidenta pēdējos mirkļus. “Īsto” Linkolnu noslepkavoja vīrietis vārdā Boots, kad viņš noskatījās lugu, Mana amerikāņu māsīca ). Visu dienu maksājošie klienti līst un šauj Link galvas aizmugurē ar vāciņu-pistoli. Tā ir dīvaina un morbid nodarbošanās. Saite atkal tiek vilināta uz kartes kņadas; viņš darbojas savā dabiskajā elementā, strādājot ar kartēm.

Lincoln un Booth ir sarežģītas (un tāpēc aizraujošas) attiecības. Viņi nemitīgi ķircina un apvaino viens otru, bet pārmaiņus piedāvā atbalstu un iedrošinājumu. Viņi abi pārdzīvoja neveiksmīgās romantiskās attiecības. Vecāki viņus abus pameta. Saite praktiski izaudzināja Bootu, un jaunākais brālis ir gan skaudīgs, gan arī ar vecākā bailes.

Neskatoties uz šo radniecību, viņi bieži vien nodod viens otru. Pēc lugas beigām Bojs grafiski apraksta, kā viņš pavedināja Linka sievu. Savukārt vecākais brālis bodē Bootu. Un, kaut arī viņš apsolīja iemācīt jaunākajam brālim, kā mest kārtis, Linkolns visus noslēpumus patur sev.

Neizbēgamais secinājums ir tik vardarbīgs, kā varētu gaidīt, ņemot vērā abu varoņu vārdus. Faktiski noslēguma ainā ir kaut kas satraucošs voyeuristic. Sprādzienbīstamais gals jūtas ļoti līdzīgs nepatīkamajam darbam, kas nabadzīgajam Linkam ir pasāžā. Varbūt vēstījums ir tāds, ka mēs, auditorija, esam tikpat asiņu izslāpuši un makabri kā karnevāla patroni, kuri dienu no dienas izliekas, ka šauj Linkolnu.

Visā lugā brāļi izrāda ļoti ēnas, aplamas un misoģistiskas iezīmes. Tomēr caur to visu viņi ir ļoti cilvēcīgi un ļoti ticami kā brāļi, kuri tik daudz ir kopā pārdzīvojuši. Šķiet, ka klimaktiskā vardarbība rodas ne tik daudz no personāžu ticamas progresijas, bet no autores, kas piespieda šīs nāvējošās tēmas viņas darbiem.

Vai beigas ir paredzamas? Kaut nedaudz. Paredzamība dramaturģijā nav pilnīgi slikta lieta. Bet dramaturgs mums varētu dot vēl vienu kārtis metienu, lai mūs atkal varētu apmānīt.