Donalds Barthelme (1931–1989) bija amerikāņu rakstnieks, kurš pazīstams ar savu vārdu postmoderns, sirreālistisks stils. Savas dzīves laikā viņš publicēja vairāk nekā 100 stāstus, no kuriem daudzi bija diezgan kompakti, padarot viņu par nozīmīgu iespaidu uz laikmetīgo zibspuldze.
"Skola" sākotnēji tika publicēta 1974. Gadā The New Yorker, kur tas ir pieejams abonentiem. Jūs varat arī atrast bezmaksas stāsta kopija Nacionālajā sabiedriskajā radio.
Brīdinājums par spoileri
Barthelme stāsts ir īss - tikai apmēram 1200 vārdu - un tiešām, tumši smieklīgs. Pirms ienirt šajā analīzē, ir vērts to izlasīt pats.
Humors un saasināšanās
"Skola" ir klasisks eskalācijas stāsts, kas nozīmē, ka turpinot darbību tas pastiprinās un kļūst arvien grandiozāks; tas ir, kā tas sasniedz lielu daļu no sava humors. Tas sākas ar parastu situāciju, ko katrs var atpazīt: neveiksmīgs dārzkopības projekts klasē. Bet pēc tam tas pāradresē tik daudz citu atpazīstamu kļūdu klasē (iesaistot garšaugu dārzus, salamandru un pat kucēnu), ka milzīgais uzkrājums kļūst izveicīgs.
Tas, ka stāstītāja nepietiekamais, sarunvalodas tonis nekad nepaaugstinās līdz tādam pašam drūmajam drūmumam, padara šo stāstu vēl smieklīgāku. Viņa piegāde turpinās tā, it kā šie notikumi būtu pilnīgi saprotami - "tikai neveiksmīgs skrējiens".
Toņu maiņa
Ir divi atsevišķi un nozīmīgi tonis mainās stāstā, kas pārtrauc taisnu, eskalācijas stila humoru.
Pirmais notiek ar frāzi: "Un tad tur bija šis korejiešu bārenis." Līdz šim brīdim stāsts bija uzjautrinošs, un katrai nāvei bija salīdzinoši nelielas sekas. Bet frāze par Korejas bāreni ir pirmā pieminētā cilvēku upure. Tas nolaižas kā perforators zarnām, un tas izsludina plašu cilvēku nāves gadījumu sarakstu.
Kas bija smieklīgi, kad tas bija tikai gerbi un peles, nav tik smieklīgi, ja mēs runājam par cilvēkiem. Un, lai gan katastrofu eskalācijas milzīgais apmērs saglabā humoristiskas šķautnes, sižets nenoliedzami atrodas nopietnākā teritorijā no šī brīža.
Otrā toņa maiņa notiek, kad bērni jautā: "[Vai man ir nāve, kas dzīvībai piešķir jēgu?" Līdz šim brīdim, bērni ir izklausījušies vairāk vai mazāk kā bērni, un pat stāstītājs nav izvirzījis nekādu eksistenciālu jautājumi. Bet tad bērni pēkšņi uzdod šādus jautājumus:
"Tā nav nāve, kas tiek uzskatīta par būtisku atskaites punktu - līdzeklis, ar kura palīdzību ikdienas iedomātā manierība var tikt pārsniegta virzienā."
Stāsts aizņem sirreāls pagriezieties šajā brīdī, vairs nemēģinot piedāvāt stāstījumu, kuru varētu pamatot ar realitāti, bet tā vietā pievērsties lielākiem filozofiskiem jautājumiem. Bērnu runas pārspīlētā formalitāte tikai uzsver, ka ir grūti šādu jautājumu formulēšana reālajā dzīvē - plaisa starp nāves pieredzi un mūsu spējām radīt tā izjūta.
Aizsardzības muļķība
Viens no iemesliem, kāpēc stāsts ir efektīvs, ir veids, kā tas rada diskomfortu. Bērni atkārtoti saskaras ar nāvi - tā ir pieredze, no kuras pieaugušie gribētu viņus pasargāt. Tas liek lasītājam strīdēties.
Tomēr pēc pirmās signāla maiņas lasītājs kļūst līdzīgs bērniem, saskaroties ar nāves neizbēgamību un neizbēgamību. Mēs visi esam skolā, un skola ir visapkārt. Un dažreiz, tāpat kā bērni, mēs varam sākt just, ka varbūt kaut kas nav kārtībā skola. "Bet šķiet, ka stāsts norāda uz to, ka mums nav citas" skolas ", kuru apmeklēt. (Ja esat iepazinies ar Margaretas Atvudas īso stāstu "Laimīgas beigas, "šeit atpazīsiet tematiskās līdzības.)
Šķiet, ka tagad sirreālistisko bērnu lūgums skolotājam iemīlēties ar skolotāja palīgu ir nāves pretstata meklējumi - mēģinājums atrast "to, kas dzīvei piešķir jēgu". Tagad, kad bērni vairs nav pasargāti no nāves, viņi nevēlas tikt pasargāti no pretējā, arī. Liekas, ka viņi meklē līdzsvaru.
Tikai tad, kad skolotājs apgalvo, ka visur ir “vērtība”, skolotāja palīgs pie viņa vēršas. Viņu apskāviens demonstrē maigu cilvēku saikni, kas nešķiet īpaši seksualizēta.
Un tieši tad jaunais gerbils ieiet visā savā sirreālajā, antropomorfizētajā krāšņumā. Dzīve turpinās. Rūpes par dzīvo būtni atbildība turpinās - pat ja šī dzīvā būtne, tāpat kā visas dzīvās būtnes, ir lemta iespējamai nāvei. Bērni uzmundrina, jo viņu reakcija uz nāves neizbēgamību ir turpināt iesaistīties dzīves aktivitātēs.