Varonīgi pāri: kādi viņi ir un ko viņi dara

Varonīgie kupoli ir savienoti pārī, rimizējot dzejas rindas (parasti iambiskais pentameters), kas atrasti episkā vai garā formā stāstījuma angļu dzeja un tulkojumi. Kā redzēsit, ir dažādas īpašības, kas atšķir varonīgos kupetus no parastajiem kupletiem.

Kuplets ir divas dzejas rindas, kas atrodas blakus viena otrai. Un, kas ir vēl svarīgāk, tie ir saistīti un kopā veido pilnīgu domu vai teikumu. Viņu tematiskais vai sintaktiskais savienojums ir daudz nozīmīgāks nekā viņu fiziskā tuvība. Šis citāts noRomeo un Džuljeta"ir lielisks kupetas piemērs:

Ar labu nakti, ar labu nakti Atvadīšanās ir tik saldas bēdas
To es teikšu ar labu nakti, līdz būs rīt.

Šīs līnijas no plkst Phillis Wheatley"Par tikumību" tomēr nav kuplets:

Bet, ak, mana dvēsele, negrimst izmisumā,
Tikumība ir tuvu tev un ar maigu roku…

Tātad, lai gan visi kupeti ir divas secīgas līnijas, ne visi secīgu līniju pāri ir pāris. Lai līnijas būtu kupeja, tām jābūt vienotām, parasti pašpietiekamām un pilnām. Līnijas var būt kā daļa no lielākas stanzas, vai arī pašas par sevi slēgta stanza.

Varonīgu kupolu no parastā kupeja atšķir vairākas pazīmes. Varonīgais kupols vienmēr tiek atskaņots, un parasti tas ir iambiskā pentametrā (kaut arī mēraparātam ir dažas variācijas). Varonīgais pāris parasti ir arī slēgts, kas nozīmē, ka abas līnijas tiek apstādinātas (pēc dažu pieturzīmju veida), un līnijas ir patstāvīga gramatiska vienība.

Šis Šekspīra citātsSonets 116"ir lielisks atskaņama, slēgta, iambiska pentametera kupetas piemērs. Tomēr tas nav varonīgs kuplets.

Ja tā ir kļūda un ja mani provokē,
Es nekad nerakstu un neviens cilvēks nekad nemīlēja.

Tas mūs noved pie galīgās kvalifikācijas: konteksta. Lai kuplets būtu varonīgs, tam nepieciešams varonīgs uzstādījums. Tas acīmredzami ir mazliet subjektīvs, taču vairumā gadījumu diezgan viegli noteikt, vai dzejolis ir “varonīgs”.

Daži no varonīgu kupolu piemēriem no dzejoļiem, kas jums varētu būt pazīstami:

No Jāņa Drydena Virgila tulkojuma "Aeneīds":

Drīz viņu saimnieki asiņainajā kaujā pievienojās;
Bet uz rietumiem līdz jūrai saule norietēja.
Pirms pilsētas abas armijas atrodas iekšā,
Kamēr Nakts ar sable spārniem ietver debesis.

Tāpēc apskatīsim mūsu kontrolsarakstu:

1. Kupleti? Jā. Fragments sastāv no diviem līniju pāriem, kas ir slēgtas gramatiskās vienības.
2. Atskaņa / metrs? Pārbaudiet un pārbaudiet. Šīs līnijas ir cieši pievilktas ar divpadsmitpirkstu sprādzēm un atskaņa (ar tuvu atskaņa atstarpi starp "pievienoties" un "samazināt").
3. Varonīgs? Pilnīgi. Daži raksti ir varonīgāki nekā "The Aeneid".

Vēl viens piemērs:

Un viņš bigan ar labo miris cheere
Viņa pasaka ir skaļa un redziet, kā jūs varat dzirdēt.

1. Kuplets? Jā. Tas ir slēgtu līniju pāris.
2. Atskaņa / metrs? Jā. Rhymed līnijas ir iambic pentameter.
3. Varonīgs? Šīs līnijas ir no Ģeofija Šoucera filmas “Kenterberijas pasakas” vispārējā prologa, kas ir episka, varonīga pasaka.

Pēdējais piemērs:

Tādējādi uzvedība ieguva balvu, kad drosme pietrūka,
Un daiļrunība, ja dominē brutāls spēks.

1. Kuplets? Jā.
2. Atskaņa / metrs? Noteikti.
3. Varonīgs? Jā. Šis piemērs ir iegūts no Ovīda grāmatas “Metamorfozes”, kuras tulkojuši seri Samuels Garts un Džons Drydens.

Tāpēc nākamreiz, kad jums rodas jautājums, vai lasāmās līnijas ir varonīgi kupāti, vienkārši pārbaudiet, vai nav notikušas trīs lietas, un jums būs jūsu atbilde.

Varonīgajam pārim, tāpat kā visām ietekmīgajām un nozīmīgajām literārajām kustībām un koncepcijām, ir sava parodija - izspēles varonība, kas visbiežāk tiek saistīta ar Aleksandru Pāvelu.

Tiek uzskatīts, ka neveiksmīgi dzejoļi bija atbilde uz episko, pastorālo, varonīgo dzejoļu uzplūdiem, kas tika rakstīti 17. gadsimtā. Tāpat kā jebkura kultūras tendence vai kustība, cilvēki meklēja kaut ko jaunu, kaut ko tādu, kas grautu iedibinātās estētiskās normas (domā Dada vai Dīvaini Al Yankovic). Tā rakstnieki un dzejnieki izmantoja varonīgā vai episkā dzejoļa formu un kontekstu un spēlēja apkārt.

Viens no pāvesta pazīstamākajiem dzejoļiem "Lock Rape" ir būtisks izspēles varonis gan makro, gan mikrolīmenī. Pāvests veic nelielu pārkāpumu - jaunas sievietes matu nogriešanu, ko izdarījusi kāda zvērniece, kura vēlas, lai viņas mati tiktu fiksēti kā piemiņas lieta, un izveido stāstījumu par episkām proporcijām, ko papildina mīts un maģija. Pāvests izsmej varonīgo dzejoli divos veidos: paceļot triviālu brīdi sava veida grandiozā pasakā un izjaucot formālos elementus, proti, varonīgo kupolu.

No Trešā dziedājuma mēs iegūstam šo bieži citēto kuponu:

Lūk, tu, lieliskā Anna! kam pakļaujas trīs valstības,
Dost dažreiz padomnieks ņem, un dažreiz tēju.

Tas būtībā ir varonīgs kupls (slēgtas līnijas, atskaņams iambiskais pentameters, episkais iestatījums), taču arī otrajā rindiņā notiek kaut kas simbolisks. Pāvests pretojas augstajai latviešu valodai un balsij episkā poēma ar ikdienas parādībām. Viņš izveido mirkli, kurā jūtas tā, it kā tas piederētu romiešu vai grieķu mitoloģija un pēc tam to pazemina ar "un dažreiz tēju". Izmantojot "ņemt", lai pagrieztos starp "augsto" un "zemo" pasauli - to var "ņemiet padomu", un var "tēju" - pāvests izmanto varonīgā kupejas konvencijas un pieliek tās pie sava komiķa dizains.

Varoniskais pāris gan oriģinālajā, gan parodiskajā formā ir nozīmīga Rietumu dzejas evolūcijas sastāvdaļa. Ar savu braukšanas ritmu, saspringto atskaņu un sintaktisko neatkarību tas atspoguļo attēlojamo ainu - piedzīvojumu, kara, maģijas, patiesas mīlestības un jā, pat nozagtu matu slēdzeni. Sakarā ar savu struktūru, kā arī vēsturi un tradīcijām, varonīgais kupols parasti ir diezgan atpazīstams, ļaujot lasītajiem dzejoļiem radīt papildu kontekstu.

Spēja identificēt varonīgos kupletus dzejolī ļauj mums redzēt, kā viņi varētu ietekmēt un veidot mūsu lasīšanas un interpretēšanas pieredzi.

• Chaucer, Geoffrey. "Kenterberijas pasakas: vispārīgais prologs." Dzejas fonds, Dzejas fonds, www.poetryfoundation.org/poems/43926/the-canterbury-tales-general-prologue.
• “Pārītis.” Dzejas fonds, Dzejas fonds, www.poetryfoundation.org/learn/glossary-terms/couplet.
• Tiešsaistes brīvības bibliotēka. "The Aeneid "(Dryden Trans.) - Brīvības tiešsaistes bibliotēka, oll.libertyfund.org/titles/virgil-the-aeneid-dryden-trans.
• “Ovida metamorfozes. ” Tulkojuši seri Samuels Garts, Džons Drydens u.c., Interneta klasikas arhīvs, Daniels C. Stīvensons, classics.mit.edu/Ovid/metam.13.thirteenth.html.
• Pāvests, Aleksandrs. “Slēdzenes izvarošana: varoniski komisks dzejolis. Piecos kantoros"Astoņpadsmitā gadsimta kolekcijas tiešsaistē, Mičiganas Universitāte.
• "Romeo un Džuljeta." Romeo un Džuljeta: Visa luga, shakespeare.mit.edu/romeo_juliet/full.html.
• Šekspīrs, Viljams. "Sonets 116: Ļaujiet man neiet uz patieso prātu laulībām." Dzejas fonds, Dzejas fonds, www.poetryfoundation.org/poems/45106/sonnet-116-let-me-not-to-the-marriage-of-true-minds.
• Kvotlijs, Phillis. “Par tikumu”. Dzejas fonds, Dzejas fonds, www.poetryfoundation.org/poems/45466/on-virtue.