Leonardo da Vinči “Roku izpēte”

Šī skaistā trīs roku skice ir Karaliskā bibliotēka Vindzoras pilī piemērs Leonardo da Vinči intensīva uzmanība anatomiskai pareizībai un gaismas un ēnas iedarbībai, pat aizraujoties ar to.

Apakšā viena roka ir salocīta zem citas, attīstītāka, it kā atpūšoties klēpī. Šķiet, ka šī viegli ieskicētā roka ir augšējās rokas spoks, kurai ir sava veida zariņš - īkšķa kontūra ir gandrīz identiska. Šīs divas augsti attīstītās rokas ir apstrādātas ar tumšiem krustiem un baltā krīta izcelumiem, radot masas sajūtu pat uz papīra lapas.

Katrā no tām ar vislielāko rūpību attēlots viss, sākot no īkšķu spilventiņu muskuļiem un beidzot ar ādas grumbām gar pirkstu locītavām. Pat tad, kad Leonardo viegli ieskicē pārējo apakšdelmu vai “spoku” roku, viņa līnijas ir veiklas un pārliecinātas, parādot, cik ļoti viņš centās pareizi attēlot cilvēka formu.

Lai arī viņa anatomijas un sadalīšanas pētījumu pirmais gadījums ir tikai 1489. gadā, Vindzoras manuskriptā B viņa interese par šo tēmu, bez šaubām, būtu burbuļojusi tieši zem virsmas, un tas noteikti ir redzams skice. Likās, ka Leonardo smeļas savas idejas un piezīmes, kad tās nāca pie viņa, un šajā virzienā kreisajā augšējā stūrī mēs redzam arī viegli ieskicētu vecā cilvēka galvu; iespējams, viena no tām ātrajām cilvēka karikatūrām, kuras īpatnības viņu pārsteidza, pārejot garām.

Daudzi zinātnieki šo skici uzskata par sākotnēju pētījumu Dāmas portrets, kurš, ļoti iespējams, varētu būt slavenais renesanses laika skaistums Ginevra de 'Benci Nacionālajā galerijā, Vašingtona, D.C. Lai arī mākslas vēsturnieks Giorgio Vasari (1511–1574) stāsta, ka Leonardo patiešām ir izveidojis Ginevra - "ārkārtīgi skaista glezna", viņš stāsta mums - nav tiešu pierādījumu tam, ka viņa patiešām ir portrets no Ginevras. Turklāt, kaut arī ir skaidri pierādījumi, ka portrets ir samazināts, nav citas dokumentācijas vai citu zīmējumu, kas ļautu mums galīgi apgalvot, ka šīs rokas ir viņas. Neskatoties uz to, Nacionālā galerija ir izveidojusi a salikts attēls skices un portreta attēls.

Džinevra de Benci bija nozīmīga renesanses figūra, un Džons Valkers no Nacionālās galerijas pārliecinoši apgalvoja, ka viņa ir Leonardo portreta priekšmets. Ginevra, dzimis aptuveni 1458. gadā ļoti turīgā un savstarpēji saistītā Florences ģimenē, bija talantīgs dzejnieks un draugos ar galveno renesanses laika patronu. Lorenco de 'Medici (1469–1492).

Ja šī patiešām ir Ginevra, portretu vēl vairāk sarežģī tā patrons. Lai gan to, iespējams, varēja pasūtīt, svinot viņas laulību ar Luigi Niccolini, tomēr pastāv arī iespēja, ka to pasūtīja viņas, iespējams, platoniskās mākslas cienītājs Bernardo Bembo. Patiesi, ne mazāk kā trīs dzejnieki, ieskaitot jau minēto Lorenzo de 'Medici, rakstīja par viņu lietu. Ginevras portretam, iespējams, ir pievienots vēl viens skice, Jauna sieviete, kas sēž ainavā ar vienradzi, Ašmolijas muzejā; vienradža klātbūtne, tāpat kā kredo uz gleznas verso (“skaistums rotā tikumu”), runā ar viņas nevainību un tikumību.

• Giorgio Vasari, "Leonardo da Vinci, florentiešu gleznotāja un tēlnieka dzīve" Mākslinieku dzīve, trans. Jūlija Konaiveja Bondanella un Pīters Bondanella (Oksforda: Oxford University Press, 1998), 293.
• Staigātājs, Jānis. "Ginevra de 'Benci autors Leonardo da Vinči. " Referāts un pētījumi mākslas vēsturē. Vašingtona: Nacionālā mākslas galerija, 1969. gads: 1-22.