Kaut arī šis fakts bieži tiek aizmirsts, Edvards Munčs paredzēts Kliedziens būt par daļu no sērijas, kas pazīstama kā Dzīves frīze. Sērijās tika apskatīta emocionālā dzīve, kas, domājams, bija piemērojama visiem mūsdienu cilvēkiem, lai gan patiesībā tā bija piemērojama Munka iemīļotajam subjektam: viņam pašam. Frīze izpētīja trīs dažādas tēmas - Mīlestība, Trauksme un Nāve - caur katras apakštematiem. Kliedziens bija Mīlestības tēmas noslēguma darbs un nozīmēja izmisumu. Pēc Munča teiktā, izmisums bija mīlestības galīgais iznākums.
Androgēns, pliks, bāls, sāpju sajūtā atvērta mute. Acīmredzot rokas nav aptumšojis "kliedzienu", kas var būt vai nebūt iekšējs. Ja tas ir pēdējais, skaidri tikai skaitlis to dzird vai vīrietim, kas noliecas uz margām fonā, būtu kāda veida reakcija.
Šis skaitlis varētu būt neviens vai neviens; tas var būt Mūsdienu cilvēks, tas varētu būt viens no Munka mirušajiem vecākiem, vai arī tā varētu būt viņa garīgi slimā māsa. Visticamāk, tas attēlo pašu Munku vai drīzāk to, kas notiek viņa galvā. Godīgi sakot, viņam ģimenes vēsturē bija slikta fiziskā un garīgā veselība, un viņš bieži domāja par šiem likteņa ļaudīm. Viņam bija tēvs
un māte izdod jautājumus, kā arī viņam ir bijusi alkohola lietošanas vēsture. Apvieno vēstures, un viņa psihe ļoti bieži bija nemierīga.Mēs zinām, ka šai ainavai bija reāla atrašanās vieta, skats pa ceļu, kas šķērso Ekebergas kalnu, uz dienvidaustrumiem no Oslo. No šī skatu punkta var redzēt Oslo, Oslo fjordu un Hovedøya salu. Munks būtu bijis pazīstams ar apkārtni, jo viņa jaunākā māsa Laura 1892. gada 29. februārī tur bija veikusi ārprātīgu patvērumu.
Ir četras krāsainas versijas, kā arī melnbalts litogrāfiskais akmens Munks, kas izveidots 1895. gadā.
Visas versijas tika izgatavotas uz kartona, un tam bija iemesls. Munks karjeras sākumā izmantoja kartonu bez nepieciešamības; tas bija daudz lētāks nekā audekls. Vēlāk, kad viņš varēja viegli atļauties audeklus, viņš bieži izmantoja kartonu tā vietā, ka viņam patika un bija pieraduši pie tā faktūras.
Munku gandrīz vienmēr klasificē kā simbolistu, taču nekļūdieties Kliedziens: tas ir ekspresionisms vienā no spīdošākajām stundām (tiesa, 1890. gados nebija ekspresionisma kustības, bet nāciet līdzi).
Munks neparedzēja patiesu ainavas, kas ieskauj Oslo fjordu, reprodukciju. Fona skaitļi nav identificējami, un centrālā figūra tik tikko izskatās cilvēciska. Vētrainas, spilgtas debesis var - bet, iespējams, nemaz - neatspoguļo Munka atmiņas par fenomenālajiem saulrietiem desmit gadus iepriekš, kad pelni no 1883. gada izvirduma Krakatoa apkārtējās pasaules apkārtnē, apkārtējā atmosfērā.
Tas, kas reģistrē, ir kaitinoša krāsu un noskaņojuma kombinācija. Tas padara mūs neērti, tieši tā, kā mākslinieks bija iecerējis. Kliedziens parāda mums, kā Munks juta kad viņš to izveidoja, un ka īsumā ir ekspresionisms.
Prideaux, Sue. Edvards Munčs: Aiz kliedziena.
Ņūheivens: Yale University Press, 2007.
Impresionistu un modernās mākslas vakara izpārdošanas loterijas, Sotheby's, Ņujorka