Māksla Renesanses laikā Venēcijā

Tāpat kā Florences gadījumā Venēcija bija republika Renesanse. Patiesībā Venēcija bija impērija šī kontrolētā zeme mūsdienu Itālijā, visai daudz jūras krastu pa Adrijas jūru un neskaitāmajām salām. Tai bija stabils politiskais klimats un plaukstošā tirdzniecības ekonomika, kas abas pārdzīvoja Vidusjūras uzliesmojumus Melnā nāve un Konstantinopoles (galvenā tirdzniecības partnera) krišana. Venēcija patiesībā bija tik pārtikusi un veselīga, ka vajadzēja kādam vārdā Napoleons atsaukt tās impērijas statusu... bet tas bija diezgan ilgu laiku pēc tam, kad renesanse bija izbalējusi un tam nebija nekā kopīga ar mākslu.

Svarīgi ir tas, ka Venēcijai (atkal, tāpat kā Florence) bija ekonomika, lai atbalstītu mākslu un māksliniekus, un tā rīkojās lielā mērā. Venēcija kā galvenā tirdzniecības osta varēja atrast gatavus tirgus jebkurai dekoratīvās mākslas darbībai, ko varēja ražot Venēcijas amatnieki. Visa republika pārmeklēja keramiķus, stikla strādniekus, kokapstrādes darbiniekus, mežģīņu veidotājus un tēlniekus (papildus gleznotājiem), kuri visi veidoja pilnīgi apmierinošas dzīves iespējas.

Venēcijas štats un reliģiskās kopienas sponsorēja milzīgas celtniecības un dekorēšanas summas, nemaz nerunājot par publiskajām statujām. Daudzām privātām dzīvesvietām (pilīm, tiešām) bija jābūt grandiozām fasādēm vismaz no divām pusēm, jo ​​tās var redzēt gan no ūdens, gan no zemes. Līdz mūsdienām šīs celtniecības kampaņas dēļ Venēcija ir viena no skaistākajām pilsētām uz zemes.

Amatnieku ģildes - kokgriezēji, akmens kokgriezēji, gleznotāji utt. - palīdzēja nodrošināt pienācīgu kompensāciju māksliniekiem un amatniekiem. Kad mēs runājam par Venēcijas glezniecības skolu, tā nav tikai ērta aprakstoša frāze. Bija reālas skolas ("Scuola"), un viņi ļoti izvēlējās, kas varētu (vai nevarētu) piederēt katrai no tām. Kopīgi viņi centīgi apsargāja Venēcijas mākslas tirgu, norādot, ka gleznas, kas izgatavotas ārpus skolām, nav iegādājamas. Tas vienkārši netika izdarīts.

Venēcijas ģeogrāfiskā atrašanās vieta padarīja to mazāk jutīgu pret ārējām ietekmēm - vēl viens faktors, kas veicināja tās unikālo māksliniecisko stilu. Kaut ko mainīja arī gaisma Venēcijā. Tas, protams, bija nemateriāls mainīgais, taču tam bija milzīga ietekme.

Visu šo iemeslu dēļ Renesanses laikā Venēcija dzemdēja atšķirīgu glezniecības skolu.

Galvenais vārds šeit ir "gaisma". Četrus simtus gadus pirms impresionisma Venēcijas gleznotāji ļoti ieinteresējās par gaismas un krāsas attiecībām. Visi viņu audekli skaidri pēta šo mijiedarbību.

Turklāt Venēcijas gleznotājiem bija raksturīga atšķirīga otu apstrādes metode. Tas ir diezgan gluds un nodrošina samtainu virsmas tekstūru.

Izskatās, ka arī Venēcijas ģeogrāfiskā izolācija ļāva nedaudz atvieglot attieksmi pret tēmu. Liela daļa gleznu nodarbojās ar reliģiskām tēmām; tam nebija nekādas apkārtnes. Atsevišķi turīgi Venēcijas mecenāti tomēr izveidoja diezgan plašu tirgu tam, ko mēs dēvējam par “Venēras” sižetiem.

Venēcijas skola bija īsi aizrāvusies ar Manierisms, bet lielākoties pretojās attēloto izkropļoto ķermeni un mokošajām emocijām, par kurām manierisms ir pazīstams. Tā vietā venēciešu manierisms paļāvās uz spilgti krāsotu gaismu un krāsu, lai sasniegtu savu dramaturģiju.

Venēcija, vairāk nekā jebkura cita vieta, palīdzēja to padarīt eļļas krāsa populārs kā vidējs. Pilsēta, kā jūs zināt, ir veidota uz lagūnas, kas veido iebūvētu mitruma koeficientu. Venēcijas gleznotājiem bija vajadzīgs kaut kas izturīgs! Venēcijas skola ir nē tomēr pazīstama ar savām freskām.

Venēcijas skola radās 15. gadsimta vidū un beigās. Venēcijas skolas pionieri bija Bellini un Vivarini (šo brīnišķīgo Murano stikla darbinieku pēcnācēji) ģimenes. Bellini bija īpaša nozīme, jo tieši viņiem tiek pievērsta uzmanība Renesanses laika stila piešķiršanai Venēcijas glezniecībai.

Kā jau minēts, vissvarīgākie Venēcijas skolu mākslinieki bija Bellini un Vivarini ģimenes. Viņiem bumba ripoja. Andrea Mantegna (1431–1506) no tuvējās Padujas bija arī ietekmīgs Venēcijas skolas loceklis 15. gadsimtā.

Giorgione (1477–1510) vadīja 16. gadsimta Venēcijas glezniecību, un to pareizi sauc par savu pirmo patiešām lielo vārdu. Viņš iedvesmoja tādus ievērojamus sekotājus kā Titian, Tintoretto, Paolo Veronese un Lorenzo Lotto.

Turklāt daudzi slaveni mākslinieki devās uz Venēciju, kuru piesaistīja tās reputācija, un pavadīja laiku tur esošajās darbnīcās. Antonello da Messina, El Greco un pat Albrecht Dürer - lai nosauktu tikai dažus - visi studēja Venēcijā 15. un 16. gadsimts.

• Humfrijs, Pīters. "Glezna Renesanses Venēcijā." Ņūheivenas CT: Yale University Press, 1995. gads.
• Murray, Linda. "Augstā renesanse un manierisms: Itālija, ziemeļi un Spānija 1500–1600." Londona: Temsa un Hadsons, 1977. gads.
• Tafuri, Manfredo. "Venēcija un renesanse." Trans., Levine, Jessica. MIT Press, 1995.