Šeit atradīsit hronoloģisku pārskatu par Leonardo da Vinci darbu kā gleznotājs, sākot no viņa agrākajiem 1470. gadu kā mācekļa centieniem Verrocchio darbnīcā līdz viņa galīgajam gleznojumam, Svētais Jānis Kristītājs (1513-16).
Pa ceļam jūs atzīmēsit darbus, kuru autors ir (1) Leonardo, (2) sadarbības centieni starp viņu un citiem māksliniekiem, (3) kurus lielākoties izpilda viņa skolēni, (4) gleznas, kuru autorība ir apstrīdēta, un (5) divu slavenu pazaudētu šedevru kopijas. Tas viss dod iespēju interesantam ceļojumam pa pilnīgi Leonardesque ainavu. Izbaudi savu ekskursiju!
Šī aina no apokrifiskās Tobīta grāmatas nonāk pie mums, pateicoties Andrea del Verrocchio (1435-1488) darbnīcai, Florences māksliniekam, kurš bija Leonardo meistars. Šeit jaunais Tobiass dodas pastaigā ar erceņģeli Rafaelu, kurš piedāvā instrukcijas, kā izmantot zivju orgānus, lai padzītu dēmonus un izārstētu aklumu.
Leonardo statuss: Tiek uzskatīts, ka Leonardo ir nokrāsojis Tobiasa nēsājamās zivis, kā arī Tobiasa pastāvīgo ceļojuma pavadoni suni (šeit redzami rikšotāji Rafaela pēdu tuvumā). Tomēr vienīgais, kas šajā panelī ir pilnīgi pārliecināts par to, ka tas tika izpildīts daudzām rokām.
Leonardo statuss: Domājams, ka Leonardo kreisajā pusē ir uzkrāsojis visattālāko eņģeli un lielu daļu fona ainavas. Kā ar Tobiass un eņģelistomēr šī panelis bija kopīgs darbseminārs, kura dokumentācijā minēts tikai Andrea del Verrocchio.
Leonardo statuss:: Neļķu madonna lielāko daļu savas pastāvēšanas pavadīja Andrea del Verrocchio. Mūsdienu stipendija ir pārskatījusi piešķiršanu par labu Leonardo, pamatojoties uz apstrādāšanu ar drapējumu un fona dekorācijām, gandrīz zinātnisks neļķu atveidojums vāzē un vispārīgās līdzības starp šo kompozīciju un (neapstrīdamajām) Benoisa Madonna.
Leonardo statuss: Apšaubāms. Lai gan Mūziķa portrets paliek nomināli attiecināms uz Leonardo, tā rīcība viņam nav raksturīga. Leonardo pozitīvi vērtēja cilvēka skaistuma atklāšanu pat visvecākajās sejās. Šīs jaunveidīgās sejas proporcijas ir nedaudz smagas un vismazāk mazliet sašķiebtas; acis izspiežas un sarkanais vāciņš ir mazliet neveikls. Turklāt sēdētāja, kuras identitāte ir arī debašu jautājums, ir vīrietis. Visās Leonardo autentisko portretu daļās ir sievietes, tāpēc tas būtu vienīgais izņēmums.
Leonardo statuss: Ak, apmēram 95% no viņa rokas noteikti. Seja, acis, smalkais viņas miesas modelējums un galvas pagrieziens ir izteikti viņa. Tas viss gandrīz vai aizēno faktu, ka aukles matus vēlāk kāds bija pārkrāsojis un viņam nebija acīmredzamas spējas niansēt.
Leonardo statuss:: Pašreizējā stāvoklī Lēdija ar Ermīnu ir * lielākoties * izveidojis Leonardo. Oriģinālo gleznu pilnībā darījis viņš, un faktiski tajā ir viņa pirkstu nospiedumi. Viņa fons tomēr bija tumši zils - starpgadījumos melns bija pārkrāsots kādam citam. Cecīlijas pirksti ir saudzīgi retušēti, un uzraksts kreisajā augšējā stūrī ir arī iejaukšanās, kas nav saistīta ar Leonardesku.
Leonardo statuss: Bez šaubām, Leonardo izveidoja šīs kompozīcijas sagatavošanas zīmējumus. Tas, kas paliek debašu jautājums, ir tas, kurš tieši uzkrāsoja sākotnējo paneli. Skaitļu atšķirīgās kontūras ir ievērības cienīgas to apstrādei, kas nav Leonardeska stilā, tāpat kā neievērojamais fons, kas skatāms caur logiem.
Leonardo statuss: Tā kā tas ir gandrīz identisks Luvras modelim Iežu madonna, nevar noliegt, ka Leonardo ir tā mākslinieks. Patiešām aizraujoši ir nesenie infrasarkano staru reflektogrāfijas testi, kas atklājuši garšīgu zemūdens sēriju sēriju, kas pilnībā attiecināma uz Leonardo. Atšķirībā no Madonnatomēr šī versija sākotnēji bija triptihs, kam bija divi eņģeļu sānu paneļi, kurus gleznojuši Milānas mākslinieciskie pusbrāļi Džovanni Ambrogio (apm. 1455-1508) un Evangelista (1440 / 50-1490 / 91) de Predis, kā minēts līgumā.
Leonardo statuss: Protams, jūs jest, amico mio. 100% Leonardo. Mēs pat atzīstam māksliniekam par šo sienas gleznojumu gandrīz tūlītējo drupināšanu.
Leonardo statuss: Oriģināls Madonna ar dzijas meklētāju panelis ir sen zaudēts. Tomēr viņu mācekļi to vairākas reizes kopēja Leonardo florenciešu darbnīcā. Šeit parādītā Buccleuch kopija tomēr ir īpaši smalka, un jaunākie zinātniskie pētījumi atklāja, ka tā apakšā un daļa no faktiskās gleznas ir paša Leonardo rokā.
Pētera Paula Rubensa (Flāmu, 1577. – 1640. Gads) pārstrādāts gravējums
Melns krīts, baltu izcēlumu pēdas, pildspalva un brūna tinte, ko Rubens pārstrādājis ar otu un brūnu un pelēki melna tinte, pelēka mazgāšana un balta un zilgani pelēka guaša, virs kopijas ievietota lielākā papīrs.
45,3 x 63,6 cm (17 7/8 x 25 1/16 collas)
Leonardo statuss: Kā tika teikts, šī ir kopija, gravīras izdruka, ko 1558. gadā izgatavoja Lorenco Začija (itāļu, 1524. g. Ca. 1587). Tas attēlo Leonardo 1505. gada Florences sienas sienas centrālo detaļu Anghiari cīņa. Oriģināls nav redzams kopš 16. gadsimta vidus. Paliek cerība, ka tas joprojām var pastāvēt aiz sienas vai sienas, kas tajā laikā tika uzcelta tai priekšā.
Leonardo statuss: Oriģināls Leda bija 100% Leonardo. Tiek uzskatīts, ka tas tika iznīcināts pēc viņa nāves, jo gandrīz 500 gadus neviens to nav redzējis. Pirms izzušanas oriģināls tomēr iedvesmoja diezgan daudz ticamu eksemplāru, un tas ir tas, ko mēs šeit skatāmies.
Leonardo statuss: Lai arī tā pamatā bija Leonardo zīmējums, neviena šīs gleznas daļa viņu neizpildīja.