Miljoniem cilvēku, kas katru gadu apmeklē, Maija Lina Vjetnamas veterānu piemiņas siena sūta vēsinošu ziņu par karu, varonību un upuriem. Bet memoriāls varētu nebūt tāds, kādu to redzam šodien, ja tas nebūtu paredzēts arhitektiem, kuri aizstāvēja jaunā arhitekta pretrunīgi vērtēto projektu.
1981. gadā Maija Lina pabeidza studijas Jēlas universitātē, vadot semināru par bēru arhitektūru. Klase pieņēma Vjetnamas memoriāla konkursu saviem pēdējiem klases projektiem. Pēc apmeklējuma Vašingtonā, DC, Linas skices izveidojās. Viņa ir teikusi, ka viņas dizains "gandrīz šķita pārāk vienkāršs, pārāk mazs". Viņa izmēģināja izrotājumus, bet tie bija uzmanības novēršana. "Zīmējumi bija mīkstos pasteļos, ļoti noslēpumaini, ļoti gleznaini un nepavisam nebija raksturīgi arhitektūras zīmējumiem."
Šodien, kad mēs aplūkojam Maijas Linas abstrakto formu skices, salīdzinot viņas redzējumu ar to, kas kļuva par Vjetnamas veterānu memoriālo sienu, viņas nodoms šķiet skaidrs. Konkursam Linai tomēr vajadzēja vārdus, lai precīzi izteiktu savas dizaina idejas.
Arhitekta vārdu lietojums, lai izteiktu dizaina nozīmi, bieži vien ir tikpat svarīgs kā vizuāls attēlojums. Lai paustu redzējumu, veiksmīgais arhitekts bieži izmantos gan rakstīšanu, gan skicēšanu, jo dažreiz attēls ir tāds nē tūkstoš vārdu vērts.
Maijas Linas Vjetnamas veterānu memoriāla dizains bija vienkāršs - varbūt pārāk vienkāršs. Viņa zināja, ka viņai nepieciešami vārdi, lai izskaidrotu abstrakcijas. 1981. gada konkurss bija anonīms, un toreiz tas tika prezentēts uz plakāta tāfeles. 1026. ierakstā, kas bija Lins, bija abstraktas skices un vienas lapas apraksts.
Lina ir teikusi, ka šī paziņojuma uzrakstīšana prasīja ilgāku laiku nekā skicju uzzīmēšana. "Apraksts bija kritisks, lai saprastu dizainu," viņa sacīja, "jo memoriāls vairāk darbojās emocionālā, nevis formālā līmenī." To viņa teica.
Komiteja, kas izvēlējās viņas dizainu, bija šaubīga un apšaubāma. Problēma nebija saistīta ar Linas skaistajām un ienaidīgajām idejām, bet viņas zīmējumi bija neskaidri un neviennozīmīgi.
80. gadu sākumā Maija Lina nekad nav plānojis piedalīties Vjetnamas memoriāla dizaina konkursā. Viņai dizaina problēma bija klases projekts Jēlas universitātē. Bet viņa tomēr iekļuva, un no 1421 iesnieguma komiteja izvēlējās Linas dizainu.
Pēc uzvaras konkursā Lins saglabāja izveidoto Cooper Lecky Architects firmu kā ierakstu arhitektu. Viņa arī saņēma nelielu palīdzību no arhitekta / mākslinieka Pols Stīvensons Oles. Gan Oless, gan Lins bija iesnieguši priekšlikumus jaunam Vjetnamas memoriālam Vašingtonā, D.C., bet komitejas interese bija par Linas dizainu.
Stīvs Oless pārtaisīja Maijas Linas uzvarēto ierakstu, lai precizētu viņas nodomu un izskaidrotu iesniegumu. Cooper Lecky palīdzēja Lin kaujas dizaina modifikācijām un materiāliem. Brigādes ģenerālis Džordžs Price, afroamerikāņu četrzvaigžņu ģenerālis, publiski aizstāvēja Linas melno izvēli. Pretrunīgi vērtētā dizaina revolūcija galu galā notika 1982. gada 26. martā.
Pēc revolucionāra iznākuma izraisījās vairāk diskusiju. Statujas izvietojums NAV Lina dizains, tomēr vokālās grupas pieprasīja tradicionālāku pieminekli. Karsto debašu vidū toreizējais AIA prezidents Roberts M. Lawrence apgalvoja, ka Maijas Linas piemiņai ir spēks sadzīt sašķelto tautu. Viņš ved pie kompromisa, kas saglabāja oriģinālo dizainu, vienlaikus nodrošinot arī netālu esošas tradicionālās skulptūras izvietošanu, ko pretinieki vēlējās.
Atklāšanas ceremonijas notika 1982. gada 13. novembrī. "Es domāju, ka patiesībā tas ir brīnums, ka gabals kādreiz tika uzbūvēts," sacīja Lins.
Ikvienam, kurš domā, ka arhitektūras projektēšana ir viegla, padomājiet par jauno Maiju Linu. Vienkāršus dizainus bieži ir visgrūtāk prezentēt un realizēt. Pēc tam, pēc visām cīņām un kompromisiem, dizains tiek piešķirts būvētajai videi.