Abstraktās mākslas pirmsākumi un skolas

Abstraktā māksla (dažreiz saukta par neobjektīva māksla) ir glezna vai skulptūra, kurā nav attēlota persona, vieta vai lieta dabiskajā pasaulē. Ar abstrakto mākslu darba priekšmets ir tas, ko redzat: krāsa, formas, otu sitieni, izmērs, mērogs un dažos gadījumos pats process, kā tas ir darbības glezna.

Abstraktie mākslinieki cenšas būt objektīvi un neatspoguļojoši, ļaujot skatītājam katra mākslas darba nozīmi interpretēt savā veidā. Tādējādi abstraktā māksla nav pārspīlēts vai izkropļots pasaules uzskats, kā mēs redzam Pāvila Cezanne (1839–1906) kubistu gleznās un Pablo Pikaso (1881–1973), jo viņi pārstāv konceptuālā reālisma veidu. Tā vietā forma un krāsa kļūst par skaņdarba fokusu un priekšmetu.

Kaut arī daži cilvēki var apgalvot, ka abstraktajai mākslai nav vajadzīgas reprezentācijas mākslas tehniskās prasmes, citi mēģina atšķirties. Tā patiešām ir kļuvusi par vienu no galvenajām mūsdienu mākslas debatēm. Kā krievu abstraktais mākslinieks Vasilijs Kandinskis (1866–1944) izteicās:

"No visām mākslām visgrūtāk ir abstraktā glezniecība. Tas prasa, lai jūs zināt, kā zīmēt labi, ka jums ir paaugstināta jutība pret kompozīciju un krāsām un ka jūs esat īsts dzejnieks. Šis pēdējais ir būtisks. "

instagram viewer

Mākslas vēsturnieki 20. gadsimta sākumu parasti uzskata par svarīgu vēsturisks brīdis abstraktās mākslas vēsturē. Šajā laikā mākslinieki strādāja, lai radītu to, ko viņi definēja kā "tīru mākslu": radošus darbus, kuru pamatā nebija vizuālā uztvere, bet gan mākslinieka iztēle. Pie ietekmīgiem šī laika perioda darbiem pieder Kandinska 1911. gada filmas "Attēls ar apli" un "Caoutchouc", ko 1909. gadā izveidoja franču avangarda mākslinieks Fransisko Pikabija (1879–1953).

Abstraktās mākslas saknes tomēr meklējamas daudz tālāk. Mākslinieki saistīti ar tādām kustībām kā 19. gadsimts Impresionisms un ekspresionisms eksperimentēja ar domu, ka glezniecība var uztvert emocijas un subjektivitāti. Tam nav jākoncentrējas tikai uz šķietami objektīvu vizuālo uztveri. Atkāpjoties vēl tālāk, daudzas senās klinšu gleznas, tekstilizstrādājumu raksti un keramikas zīmējumi iemūžināja simbolisku realitāti, nevis mēģināja parādīt objektus tādus, kādus mēs tos redzam.

Kandinsky bieži tiek uzskatīts par vienu no ietekmīgākajiem abstraktajiem māksliniekiem. Skats uz to, kā viņa stils gadu gaitā attīstījās no reprezentācijas uz tīri abstraktu mākslu, ir aizraujošs skatījums uz kustību kopumā. Pats Kandinskis bija prasmīgs izskaidrot, kā abstrakts mākslinieks var izmantot krāsu, lai piešķirtu šķietami bezjēdzīgu darba mērķi.

Kandinskis uzskatīja, ka krāsas provocē emocijas. Sarkanais bija dzīvs un pārliecināts; zaļš bija mierīgs ar iekšēju spēku; zils bija dziļš un pārdabisks; dzeltens var būt silts, aizraujošs, satraucošs vai pilnīgi melns; un balts likās kluss, bet iespēju pilns. Viņš arī piešķīra instrumentu toņus, lai tie derētu katrai krāsai. Sarkans izklausījās kā trompete; zaļa izklausījās kā vidēja stāvokļa vijole; gaiši zils izklausījās pēc flautas; tumši zils izklausījās pēc čella, dzeltens izklausījās kā trompešu līdzjutējs; balts izklausījās pēc pauzes harmoniskā melodijā.

Šīs skaņu analoģijas radās pēc Kandinska atzinības par mūziku, īpaši mūsdienu Vīnes komponista Arnolda Šēnberga (1874–1951) darbiem. Kandinska nosaukumi bieži attiecas uz krāsām kompozīcijā vai, piemēram, uz mūziku, "Improvizācija 28" un "Kompozīcija II."

Franču mākslinieks Roberts Delaunajs (1885–1941) piederēja Kandinska filmai “Zilais jātnieks” (Die Blaue Reiter) grupa. Viņi kopā ar sievu, Krievijā dzimušo Soniju Delaunaju-Turku (1885–1979), abi savā kustībā devās uz abstrakciju, Orfisms vai Orfiskais kubisms.

Mūsdienās "abstraktā māksla" bieži ir jumta termins, kas ietver plašu stilu un mākslas kustību klāstu. Starp tiem ir nepārstāvējoša māksla, neobjektīvā māksla, abstraktais ekspresionisms, mākslas informmel (žestu mākslas forma), un pat daži op māksla (optiskā māksla, kas attiecas uz mākslu, kurā tiek izmantotas optiskās ilūzijas). Abstraktā māksla var būt gesturāla, ģeometriska, mainīga vai figurāla - tas nozīmē lietas, kas nav vizuālas, piemēram, emocijas, skaņu vai garīgumu.

Kaut arī mums ir tendence asociēt abstrakto mākslu ar glezniecību un tēlniecību, tā var attiekties uz jebkuru vizuālo nesēju, ieskaitot montāža un fotogrāfija. Tomēr tieši gleznotāji šajā kustībā pievērš vislielāko uzmanību. Ir daudz ievērojamu mākslinieku, kuri pārstāv dažādas pieejas, kuras var izmantot abstraktajai mākslai, un viņiem ir bijusi ievērojama ietekme uz moderno mākslu.

• Carlo Carrà (1881–1966) bija itāļu gleznotājs, kas vislabāk pazīstams ar savu darbu futūrismā - abstraktās mākslas formā, kas uzsvēra 20. gadsimta sākuma enerģiju un ātri mainīgās tehnoloģijas. Karjeras laikā viņš strādāja kubismā kā arī daudzas viņa gleznas bija realitātes abstrakcijas. Tomēr viņa manifests, "Skaņu, trokšņu un smaržu glezniecība" (1913) ietekmēja daudzus abstraktus māksliniekus. Tas izskaidro viņa aizraušanos ar sinaestēziju, maņu crossoveru, kurā, piemēram, viens "smaržo" krāsu, kas ir daudzu abstraktu mākslas darbu pamatā.
• Umberto Boccioni (1882–1916) bija vēl viens itāļu futūrists, kurš koncentrējās uz ģeometriskām formām un kuru lielā mērā ietekmēja kubisms. Viņa darbs bieži attēlo fiziskas kustības, kā redzams "Prāta stāvokļi" (1911). Šī trīs gleznu sērija uztver dzelzceļa stacijas kustību un emocijas, nevis pasažieru un vilcienu fizisko attēlojumu.
• Kazimirs Malēvičs (1878–1935) bija krievu gleznotājs, kuru daudzi raksturo kā ģeometriskās abstraktās mākslas pionieri. Viens no viņa pazīstamākajiem darbiem ir "Melnais kvadrāts" (1915). Tas ir vienkāršots, taču absolūti aizraujošs mākslas vēsturniekiem, jo, kā minēts Tate analīzē, "tā ir pirmā reize, kad kāds uzglezno gleznu, kurai nebija kaut kā."
• Džeksons Polloks (1912–1956), amerikāņu gleznotāju, bieži tiek uzskatīts par ideālu attēlojumu Abstraktais ekspresionisms, vai darbības glezna. Viņa darbs ir kas vairāk par krāsas pilināšanu un šļakatām uz audekla, bet pilnīgi žesturisks un ritmisks, un bieži tiek izmantotas ļoti netradicionālas tehnikas. Piemēram, "Pieci pilnā apjoma" (1947) ir eļļa uz audekla, kas daļēji izveidota ar krotālijām, monētām, cigaretēm un daudz ko citu. Daži no viņa darbiem, piemēram, "Astoņos bija septiņi" (1945) ir milzīgas, stiepjas vairāk nekā astoņas pēdas platumā.
• Marks Rotko (1903–1970) pārņēma Malēviča ģeometriskos kopsavilkumus jaunā modernisma līmenī ar krāsu lauka glezniecību. Šis amerikāņu gleznotājs pieauga 1940. gados un vienkāršoja krāsu uz priekšmetu pats par sevi, no jauna definējot abstrakto mākslu nākamajai paaudzei. Viņa gleznas, piemēram, "Četras tumšas sarkanā krāsā" (1958) un "Oranžs, sarkans un dzeltens" (1961), ir tikpat izcila kā stils, kā arī liela izmēra.