Trešās personas viedokļa dažādi veidi

Daiļliteratūras darbā vai neziņa, “trešās personas viedoklis” attiecas uz notikumiem, izmantojot trešās personas vietniekvārdus, piemēram, “viņš”, “viņa” un “viņi”. Trīs galvenie trešo personu viedokļa veidi ir:

• Trešās personas mērķis: Fakti par stāstījums par tiem ziņo šķietami neitrāls, bezpersonisks novērotājs vai reģistrators. Piemēram, lasiet Džona Rīda "Pančo villas pieaugums".
• Trešās personas visaptverošā informācija: An visu zinošs stāstītājs ne tikai ziņo par faktiem, bet arī var interpretēt notikumus un saistīt visu domas un jūtas raksturs. Džordža Eliota romāni "Middlemarch" un E.B. "Charlotte's Web". Baltais izmanto trešās personas visaptverošo viedokli.
• Trešās personas ierobežots: Stāstītājs paziņo faktus un interpretē notikumus no viena varoņa viedokļa. Piemēram, skat. Ketrīnas Mansfīldas stāstu "Mis Brill."

Turklāt rakstnieks var paļauties uz “vairākkārtēju” vai “mainīgu” trešo personu viedoklis, kurā stāstījuma gaitā perspektīva mainās no viena varoņa uz otru.

Trešās personas skatījums ir bijis efektīvs visdažādākajos daiļliteratūras veidos, sākot no Džordža Orvela nokožamās politiskās alegorijas līdz E.B. Vaita klasiskā un emocionālā bērnu pasaka.

• "Septiņpadsmit gadu vecumā es biju slikti ģērbies un smieklīgs, un gāju apkārt, domājot par sevi trešajā personā. 'Allens Davs gāja pa ielu un mājām.' 'Allens Davs smaidīja plānu sardonisku smaidu.' "(Džons Updike," Lidojums "." Early Stories: 1953–1975. "Random House, 2003)
• "Viņi visi atcerējās vai domāja, ka atceras, kā viņi bija redzējuši, kā Sniega bumba lādējas viņiem priekšā Govs nojumes kaujā, kā viņš viņus bija sapulcinājis un iedrošinājis ik uz soļa un kā viņš nebija apstājies ne mirkli pat tad, kad Džonsa pistoles granulas bija ievainojušas muguru. "(Džordžs Orvels," Dzīvnieku ferma "," Secker and Warburg " 1945)
• "Zoss kliedza tuvākajai govij, ka Vilburga ir brīva, un drīz vien visas govis zināja. Tad viena no aitām stāstīja vienai no aitām, un drīz visas aitas zināja. Jēri par to uzzināja no savām mātēm. Zirgi savās kūtīs kūtīs sadūra ausis, izdzirdot zosu mīšanu; un drīz zirgi bija pieķērušies notiekošajam. "(E.B. White," Charlotte's Web. "Harper, 1952)

Trešās personas skatpunkta izmantošana fantastikā ir pielīdzināta kinokameras objektīvajai acij ar visiem tās plusiem un mīnusiem. Daži rakstīšanas skolotāji neiesaka to pārmērīgi izmantot, lai “nokļūtu galvās” vairākām rakstzīmēm.

"Trešās personas skats ļauj autoram būt kā kinokamerai, kas pārvietojas uz jebkuru komplektu un reģistrē jebkuru notikumu... Tas arī ļauj kamerai slīdēt aiz jebkura varoņa acīm, taču esiet piesardzīgs - dariet to pārāk bieži vai neveikli, un jūs ļoti ātri pazaudēsit lasītāju. Izmantojot trešo personu, neiekļūstiet varoņu galvās, lai parādītu lasītājam viņu domas, bet gan ļaujiet viņu darbībām un vārdiem lasīt lasītājam šīs domas izdomāt. "
- Bobs Meijers, “Romānu autora rīkkopa: Romānu rakstīšanas un publicēšanas rokasgrāmata” (Writer's Digest Books, 2003)

Trešās personas balss ir ideāli piemērota faktu ziņošanai, piemēram, žurnālistikā vai akadēmiskajā pētniecībā, jo tā datus uzrāda kā objektīvus, nevis tos, kas nāk no subjektīva un neobjektīva indivīda. Šī balss un perspektīva priekšplānā izvirza priekšmetu un mazina intersubjektīvo attiecību nozīmi starp autoru un lasītāju.

Pat biznesa rakstīšana un reklāma bieži izmanto šo perspektīvu, lai pastiprinātu autoritatīvu toni vai pat lai izvairītos no rāpošanās, jo tik labi redzams šāds Victoria's Secret piemērs:

"Iekšā neziņa, trešās personas viedoklis ir ne tik daudz visaptverošs, cik objektīvs. Tas ir vēlamais viedoklis ziņojumi, izpēte papīri vai raksti par noteiktu tēmu vai dalībnieku rakstzīmes. Vislabāk tas ir biznesa slepenības, brošūras un vēstules grupas vai iestādes vārdā. Uzziniet, kā neliela skatu punkta maiņa rada pietiekami lielas atšķirības, lai paaugstinātu uzacis otrajā no šiem diviem teikumiem: 'Victoria's Secret vēlētos piedāvāt jums atlaidi visiem krūšturi un biksītes. ” (Jauka, bezpersoniska trešā persona.) "Es vēlētos jums piedāvāt atlaidi visiem krūšturiem un biksītēm." (Hmmm. Kāds tur nodoms?) ...
"Neizplatīta subjektivitāte var nākt par labu arvien populārākajai memuāri incestu un Beltvejas iekšējo intrigu dēļ, bet trešās personas viedoklis joprojām ir standarts in ziņu reportāža un rakstīšana, kuras mērķis ir informēt, jo tā nevērš uzmanību uz rakstnieku un uz subjekts ".
- Konstante Hale, "Grēks un sintakse: kā noformēt ļaunu efektu" (Random House, 1999)

Daži rakstnieki raksta, ka termini "trešā persona" un "pirmā persona" ir maldinoši un tos vajadzētu aizstāt ar precīzākiem terminiem "personīgais" un "bezpersoniskais" diskurss. Šādi rakstnieki apgalvo, ka "trešā persona" kļūdaini norāda, ka skaņdarbā nav personiska viedokļa vai ka tekstā netiks parādīti pirmās personas vietniekvārdi. Darbos, kuros izmantoti divi no iepriekš minētajiem apakškopu piemēriem, trešās personas objektīvs un ierobežots trešās personas personiskais skatījums ir neskaitāms. Lai novērstu šo neskaidrību, tiek piedāvāta vēl viena taksonomija.

"Termini“ trešās personas stāstījums ”un“ pirmās personas stāstījums ”ir nepareizi, jo tie nozīmē pirmās personas vietniekvārdu pilnīgu neesamību “trešo personu stāstījumi.” [Nomi] Tamirs ierosina neatbilstošo terminoloģiju “pirmās un trešās personas stāstījums” aizstāt ar personisko un bezpersonisks diskurss, attiecīgi. Ja stāstītājs / teksta oficiālais runātājs attiecas uz sevi (t.i., ja stāstītājs ir dalībnieks) gadījumos, kad viņš / viņa stāsta), tad teksts tiek uzskatīts par personisku diskursu, saskaņā ar Tamir. Ja, no otras puses, stāstītājs / formālais runātājs diskursā neatsaucas uz sevi, tad teksts tiek uzskatīts par bezpersonisku diskursu. "
—Susans Ehrlihs, "Skatu punkts" (Routledge, 1990)

Neskatoties uz šādām bažām un neatkarīgi no tā, kā tā tiek nosaukta, trešās personas perspektīva ir viena no Visizplatītākie saziņas veidi gandrīz visos nedalāmos materiālos un joprojām ir galvenais fantastikas līdzeklis rakstnieki.