Dzejnieces un aktīvistes Elizabetes Baretas Brauntas biogrāfija

Elizabete Bareta Brauninga var būt lielisks īslaicīgas slavas spēka piemērs. 19. gadsimta vidū Braunings bija viens no slavenākajiem un ietekmīgākajiem sava laika rakstniekiem; tādi rakstnieki kā Emīlija Dikinsone un Edgars Allens Poe citēja viņas ietekmi uz viņu pašu darbu. Vienā brīdī viņa bija pat nopietna kandidāte uz ASV Dzejnieka laureātu, neskatoties uz to, ka viņa dzīves pēdējās pāris desmitgadēs dzīvoja Itālijā. Viņas dzejoļi joprojām ir dinamiski dzīvi mūsdienu laikmetā, ieskaitot slavenākos darbus, Sonets 43 (aka Kā es tevi mīlu?) un garš, sulīgs stāstījuma dzejolisAurora Leigh, tika uzskatīts par svarīgu profeministu darbu.

Ātrie fakti: Elizabete Bareta Brauninga

Braunings, dzimis 1806. gadā Durhamā, Anglijā, visumā bija ļoti laimīgs bērns, kurš savu dzīvi baudīja ģimenes lauku mājā Vorčesteršīrā. Mācījies mājās, Braunings sāka rakstīt dzeju četru gadu vecumā un lasīja grāmatas tālu aiz sava vecuma. Kad viņai bija tikai 14 gadi, viņas tēvs privāti izdeva savu dzejas krājumu, ko izplatīt pārējā ģimene, un māte glabāja gandrīz visu savu agrīno darbu, kas saglabāts vēstures dēļ.

1821. gadā, kad Brauninga bija 15 gadus veca, viņa saslima ar noslēpumainām ciešanām, kas viņai izraisīja intensīvas sāpes galvā un mugurā, sirdsklauves un izsīkumu. Ārsti tajā laikā tika noslepināti, taču daudziem mūsdienu ārstiem ir aizdomas, ka Braunings cieta hipokaliēmiskā periodiskā paralīze (HKPP) - ģenētisks stāvoklis, kas izraisa kālija līmeni asinīs nomest. Brauninga sāka lietot opūda tinktūru laudanum, lai ārstētu savus simptomus.

Pēc tam, kad 1840. gadā divi viņas brāļi aizgāja bojā, Brauninga piedzīvoja dziļu depresiju, bet, tā kā viņas veselība uz laiku uzlabojās, viņa sāka strādīgi strādājot, un dzejnieks Džons Kenjons (nākamā vīra Roberta Brauninga patrons) sāka viņu iepazīstināt ar literāro sabiedrībā.

Brauninga 1838. gadā publicēja savu pirmo pieaugušo darbu kolekciju un, uzsākot kolekcijas publicēšanu, uzsāka plašu karjeras periodu Dzejoļi 1844. gadā, kā arī vairāki labi uztverti literatūras kritikas darbi. Kolekcija viņu pamudināja uz literāro slavu.

Viņas darbs iedvesmoja rakstnieci Roberts Braunings, kurš bija pieredzējis agrīnus panākumus ar savu dzeju, bet kura karjera bija izbalējusi, rakstīt Elizabetei, un viņu savstarpējais paziņa Džons Kenjons sarīkoja tikšanos 1845. gadā. Līdz šim brīdim Elizabetes Brauningas produktivitāte bija samazinājusies, taču romantika atsaucās viņas radošumam un viņa, slepeni aprunājoties ar Braundu, producēja daudzus no slavenākajiem dzejoļiem. Slepenība bija nepieciešama, jo viņa zināja, ka viņas tēvs neapstiprinās vīrieti par sešus gadus vecāku. Tiešām, pēc viņu laulībām tēvs viņu dezinficēja.

Viņu laipnība iedvesmoja daudzus sonetus, kas galu galā parādīsies Sonēti no portugāļiem, kas tiek uzskatīta par vienu no vēsturē visveiksmīgākajām sonētu kolekcijām. Kolekcijā bija viņas slavenākais darbs, Sonets 43, kas sākas ar slaveno rindu “Kā es tevi mīlu? Ļaujiet man saskaitīt veidus. "Pēc vīra mudinājuma viņa iekļāva savus romantiskos dzejoļus, un viņu popularitāte nodrošināja viņas kā nozīmīgas dzejnieces stāvokli.

Braunings pārcēlās uz Itāliju, kur Elizabete gandrīz visu savu mūžu palika. Itālijas klimats un Roberta uzmanība uzlaboja viņas veselību, un 1849. gadā viņa 43 gadu vecumā dzemdēja viņu dēlu Robertu, sauktu par Penu.

1856. gadā Braunings publicēja garo stāstījuma dzejoli Aurora Leigh, kuru viņa raksturoja kā romānu dzejolī, kas stāsta titulētās sievietes dzīvesstāstu no viņas paša skatupunkta. Ilgstošais tukšās verses darbs bija ļoti veiksmīgs, un tas atspoguļoja lielu daļu no paša Brauninga pieredzes sieviete laikā, kad agrākās feminisma idejas tikai sāka parādīties sabiedrībā apziņa.

Braunings bija nemierīgs rakstnieks, nepārtraukti ieviesa jauninājumus un ievēroja konvencijas. Viņas priekšmeti pārsniedza daudz tipiskos romantiskos un vēsturiskos priekšmetus, kurus pēc tam uzskatīja par piemērotiem, iedziļinoties filozofiskās, personiskās un politiskās tēmās. Viņa spēlēja arī ar stilu un formātu; viņas dzejā Serafimi, divi eņģeļi iesaistās sarežģītā dialogā, kad viņi atstāj debesis, lai redzētu Kristus krustā sišanu - gan priekšmetu, gan formātu, kas tam laikam bija neparasts un novatorisks.

Braunings uzskatīja, ka dzejai nav jābūt tikai dekoratīvai mākslai, bet gan jārīkojas gan kā laika uzskaitei, gan arī kā izmeklēšanai tajās. Viņas agrīnais darbs, īpaši 1826. gads Eseja prātam, apgalvoja, ka dzeja ir jāizmanto politisko pārmaiņu ietekmē. Brauninga dzejā tika apskatīti tādi jautājumi kā bērnu darba ļaunumi un darba ņēmēju sliktie apstākļi kopumā (Bērnu saucieni) un verdzības šausmas (Bēgušais vergs Pilgrim’s Point). Pēdējā dzejolī Braunings nosoda gan reliģiju, gan valdību par viņu lomu verdzības atbalstīšanā, kas ir radikāla nostāja, kas jāieņem dzejoļa publicēšanas laikā 1850. gadā.

Braunings savu darbu pielietoja ar filozofiskām un reliģiskām debatēm un bija izteikts sieviešu līdztiesības aizstāvis - šī tēma tika ļoti detalizēti izpētīta Aurora Leigh. Liela daļa viņas darbu bija veltīti konkrētiem tā laika jautājumiem, un viņas aktīvisma vienojošā tēma ir cīņa par lielāku nabadzīgo un bezspēcīgo, ieskaitot sievietes, pārstāvības, tiesības un aizsardzība, to skaitā tiešas, ierobežotas likumīgās tiesības politiskais spēks un kuriem bieži tika liegta izglītība pārliecības dēļ, ka viņu pareiza loma ir ģimenes un mājas uzturēšana. Tā rezultātā Brauningas reputācija tika atdzīvināta ilgi pēc viņas nāves, kad viņu uzskatīja par revolucionāro feministi, kuras darbu citēja tādi aktīvisti kā Sūzena B. Entonijs kā ietekmīgs.

Brauninga veselība atkal sāka pasliktināties 1860. gadā, kamēr pāris dzīvoja Romā. Viņi atgriezās Florencē 1861. gadā ar cerību, ka viņa tur stiprināsies, bet viņa kļuva arvien vājāka un cieta briesmīgi. Viņa nomira 29. jūnijā viņas vīra rokās. Roberta Brauninga paziņoja, ka viņas pēdējais vārds bija "skaists".

Brauningas slava un reputācija samazinājās pēc viņas nāves, kad viņas romantiskais stils izkrita no modes. Tomēr viņas ietekme joprojām bija liela dzejnieku un citu rakstnieku vidū, kuri iedvesmu meklēja pēc viņas jauninājumiem un strukturālās precizitātes. Tā kā rakstīšana un dzeja aizvien vairāk kļuva par pieņemamiem sociālo komentāru un aktīvisma rīkiem, Brauningas slava tika atjaunota, jo viņas darbs tika interpretēts caur feminisma un aktīvisma prizmu. Mūsdienās viņu atceras kā ārkārtīgi talantīgu rakstnieci, kura izcēlās ar poētisko raksturu un bija ceļa rādītāja uz priekšu, atbalstot rakstīto vārdu kā sabiedrības pārmaiņu instrumentu.

“Kā es tevi mīlu? Ļaujiet man saskaitīt veidus.
Es mīlu tevi līdz dziļumam, plašumam un augstumam
Mana dvēsele var sasniegt, kad jūtos neredzams
Esamības un ideālas Žēlastības galiem. ”
(Sonets 43)

“Daudzu grāmatu rakstīšanai nav gala;
Un es, kurš daudz esmu rakstījis prozā un dzejā
Citu vajadzībām rakstīsim tagad manai, -
Uzrakstīšu savu stāstu labākam es,
Kā tad, kad tu glezno portretu draugam,
Kas to glabā atvilktnē un to aplūko
Ilgi pēc tam, kad viņš pārstāja tevi mīlēt, tikai
Turēt kopā to, kas viņš bija un ir. ”
(Aurora Leigh)

"Lai arī ko zaudētu, tas vispirms tika uzvarēts."
(De Profundis)

• “Elizabete Bareta Brauninga.” Wikipedia, Wikimedia Foundation, 6. aug. 2019. gads, lv.wikipedia.org/wiki/Elizabeth_Barrett_Browning.
• “Elizabete Bareta Brauninga.” Dzejas fonds, Dzejas fonds, www.poetryfoundation.org/poets/elizabeth-barrett-browning.
• "Elizabetes Baretas Brauntas slimība atšifrēja pēc 150 gadiem." EurekAlert!, 19. decembrī 2011, www.eurekalert.org/pub_releases/2011-12/ps-ebb121911.php.
• Plūdi, Alisons. “Elizabetes Baretas Brauningas pieci labākie dzejoļi.” The Guardian, Guardian News and Media, 6. marts. 2014, www.theguardian.com/books/2014/mar/06/elizabeth-browning-five-best-poems.
• “Elizabete Bareta Brauninga: sociālie un politiskie jautājumi.” Lielbritānijas bibliotēka, Lielbritānijas bibliotēka, 12. februāris. 2014, www.bl.uk/romantics-and-victorians/articles/elizabeth-barrett-browning-social-and-political-isreads.