Vai Mikelandželo bija mākslinieks vai arhitekts?

Paiet malā, Frenks Gehrijs! Nokļūt līnijas aizmugurē, Toms Majens. Acīmredzot negodīgais Mikelandželo ir īsts arhitektūras pasaules nemiernieki.

1980. gadā, lielā sabiedrības sašutuma laikā, Romas Siksta kapelas griestus sāka tīrīt, noslaukot netīrumus un kvēpus, kas gadsimtiem ilgi bija aptumšojuši Mikelandželo freskas. Kad restaurācija tika pabeigta 1994. gadā, daudzi cilvēki bija pārsteigti, redzot, kādas spožās krāsas izmantoja Mikelandželo. Daži kritiķi apšaubīja, vai "atjaunošana" bija vēsturiski precīza.

Pirmoreiz Mikelandželo freskas uz Siksta kapelas velvētiem griestiem ieraudzīja 1512. gada 1. novembrī, taču dažas no šīm redzētajām velvēm nav īstas. Renesanses laikmeta mākslinieks četrus gadus pavadīja, gleznojot detalizētas Bībeles ainas, kuras atcerējās vairums cilvēku. Tikai daži saprot, ka griestu freskā ir arī acu triki, kas pazīstami arī kā trompe l'oeil. Skaitļus reālistiski attēlojošās "sijas" ir arhitektūras detaļa, kas ir uzkrāsota.

16. gadsimta Vatikāna draudzes locekļi skatījās uz kapelas griestiem, un viņi tika viltoti. Mikelandželo ģēnijs bija tas, ka viņš ar krāsu radīja daudzdimensionālu skulptūru izskatu. Spēcīgi spēcīgi attēli, kas sajaukti ar eleganci un formas maigumu, atgādina to, ko Mikelandželo bija paveicis ar savām slavenākajām marmora skulptūrām Dāvidu (1504) un

Visā savas karjeras laikā radikālais Mikelandželo ir nedaudz gleznojis (domājiet par Siksta kapela), nedaudz veidoja skulptūru (domāju Pietà), bet daži saka, ka viņa lielākie sasniegumi bija arhitektūrā (domājiet, ka Sv. Pētera bazilikas kupols). Renesanses vīrietis (vai sieviete) ir persona, kurai ir daudz prasmju daudzās priekšmetās. Mikelandželo, burtiski renesanses cilvēks, ir arī renesanses cilvēka definīcija.

Mikelandželo Buonarroti, dzimis 1475. gada 6. martā, ir labi pazīstams ar sarežģītām gleznām un skulptūrām, kas pasūtītas visā Itālijā, taču tas ir viņa dizains Laurentijas bibliotēka Florencē kas intriģē Dr Cammy Brothers. Renesanses stipendiāts Virdžīnijas universitātē, brāļi liek domāt, ka Mikelandželo ir "neatlaidīgs attieksme "pret viņa laika valdošo arhitektūru ir tas, kas mudina arhitektus censties izpētīt viņa darbu pat šodien.

Rakstīšana The Wall Street Journal, Dr Brothers apgalvo, ka Mikelandželo ēkas, piemēram, Biblioteca Medicea Laurenziana, pievīla mūsu cerības tāpat kā Siksta kapelas griesti. Iekš bibliotēkas vestibils—Vai tie ir iegriezumi starp kolonnu logiem vai dekoratīvās nišas? Tie var būt vai nu, bet, tā kā jūs nevarat caur tiem redzēt, tie nevar būt logi, un tāpēc, ka tajos nav rotājumu, tie nevar būt arhitektūras "tabernakli". Mikelandželo noformējumā apšauba "klasiskās arhitektūras pamatpieņēmumus", un viņš ved mūs arī līdz, katehizēt visu ceļu.

Arī kāpnes nav tādas, kādas parādās. Liekas, ka Liela ieeja lasītavā, līdz redzat divas citas kāpnes, pa vienai abās pusēs. Vestibils ir piepildīts ar arhitektūras elementiem, kas ir gan tradicionāli, gan nevietā plkst vienlaicīgi - iekavas, kas nedarbojas kā iekavas un kolonnas, kuras, šķiet, tikai rotā sienas. Bet vai viņi? Mikelandželo "uzsver formu patvaļīgo raksturu un to trūkumu strukturālajā loģikā", saka brāļi.

Brāļiem šī pieeja laikiem bija radikāla:

Apstrīdot mūsu cerības un izaicinot pieņemamo izpratni par to, ko arhitektūra var darīt, Mikelandželo uzsāka debates par arhitektūras pareizo lomu, kas joprojām notiek šodien. Piemēram, vai muzeja arhitektūrai vajadzētu būt priekšplānā, piemēram, Frenka Gehija Guggenheima muzejam Bilbao, vai fonā, piemēram, Renzo Piano daudzajiem dizainparaugiem? Vai tai vajadzētu būt ietvertajai mākslai vai mākslai? Laurentian bibliotēkā Mikelandželo parādīja, ka viņš var būt gan Gehry, gan Piano, gan uzmanības satveršana priekštelpā, gan sevis aizskaršana lasītavā.

Laurentijas bibliotēka tika uzcelta laika posmā no 1524. līdz 1559. gadam virs esošā klostera - projekta, kas gan bija saistīts ar pagātni, gan virzīja arhitektūru uz nākotni. Mēs varam domāt, ka arhitekti projektē tikai jaunas ēkas, piemēram, jūsu jauno māju. Arī mīkla par telpas projektēšanu esošajā telpā - pārveidošana vai papildinājuma uzlikšana - ir arī arhitekta darba sastāvdaļa. Dažreiz dizains darbojas, piemēram, Odile Decq's Restorāns L'Opéra būvēts atbilstoši esošo vēsturiskajiem un strukturālajiem ierobežojumiem Parīzes operas nams. Žūrija joprojām nepiedalās citos papildinājumos, piemēram, 2006. gadā Hearst tornis uzcēla 1928. gada Hearst ēku Ņujorkā.

Vai arhitektam ir jārespektē pagātne, vienlaikus noraidot mūsdienās dominējošos dizainus? Arhitektūra ir veidota uz ideju pleciem, un svarīgumu ir radikālais arhitekts. Inovācija pēc definīcijas pārkāpj vecos noteikumus un bieži vien ir nemiernieku arhitekta ideja. Tas ir arhitekta izaicinājums vienlaikus būt gan godbijīgam, gan nepieklājīgam.

• Biblioteca Medicea fotoattēli (vestibils un kāpnes, apgriezti) © Sailko, izmantojot Wikimedia Commons, Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0) vai GFDL; Fotoattēls no lasītavas Laurentijas bibliotēkā © ocad123 vietnē flickr.com, Attribution-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-SA 2.0)
• "Mikelandželo, radikālais arhitekts", izveidoja Cammy Brothers, The Wall Street Journal, Septembris 11, 2010, https://www.wsj.com/articles/SB10001424052748703453804575480303339391786 [pieejams 2014. gada 6. jūlijā]