Humorists Roberts Benčlijs apraksta veida saistības, kas nē rakstīšanas prasības.
"Man vajadzēja piecpadsmit gadus, lai atklātu, ka man nav talanta rakstīšana, "Savulaik teica Roberts Benslijs. "Bet es nevarēju no tā atteikties, jo līdz tam laikam es biju pārāk slavens." Patiesībā Benslijam bija liels talants rakstīt - lielākoties komiskas esejas un teātra kritika. Bet, kā Benslijs ātri atzina, viņam bija vēl lielāks talants nē rakstīšana:
Manas neticamās enerģijas un efektivitātes noslēpums, veicot darbu, ir vienkāršs. Es to ļoti apzināti balstīju uz labi zināmu psiholoģisko principu un esmu to pilnveidojis, lai tagad tas būtu gandrīz pārāk izsmalcināts. Man tas drīz būs jāsāk atkal rupji uzbrukt.
Psiholoģiskais princips ir šāds: ikviens var veikt jebkādu darbu, ja vien tas nav darbs, kuru viņš tajā brīdī ir paredzēts darīt.
("Kā nokļūt lietās") Žetoni nost no Vecā Benčlija, 1949)
Galvenais prokrastinators Benslijs tiek atcerēts par darbu plkst The New Yorker žurnāls 30. gados - un vēl jo vairāk viņa nodošanas laiks- izvairīšanās no augstām jinks pie Algonquin apaļā galda.
Benčlijs, tāpat kā daudzi no mums, uzturēja stingru rakstīšanas režīmu, kas ietvēra darba atlikšanu līdz pēdējai iespējamajai minūtei. Rakstā “Kā es veidoju” viņš aprakstīja šāda veida saistības nē rakstot aicinājumus:
Ļoti bieži man jāgaida nedēļas un nedēļas, ko jūs saucat par “iedvesmu”. Pa to laiku man jāsēž ar savu pildspalvveida pilnšļirci gaiss virs muļķības loksnes, ja dievišķajai dzirkstelei pienāktos kā zibens spērienam un notriektu mani no mana krēsla uz manu galva. (Tas ir noticis vairāk nekā vienu reizi.).. .
Dažreiz, radošā darba laikā, no rīta es pieceļos no gultas, skatos uz savu rakstīto rakstāmgalds, kas sakrauts augstu ar veciem rēķiniem, veciem cimdiem un tukšām ingvera alus pudelēm, un dodieties tieši atpakaļ uz gultu atkal. Nākamā lieta, ko es zinu, ir atkal nakts un pienācis laiks, lai Smilšu vīrs nāktu apkārt. (Mums ir Smilšu Cilvēks, kurš nāk divreiz dienā, kas to padara ļoti ērtu. Mēs viņam Ziemassvētkos piešķiram piecus dolārus.)
Pat ja es pieceļos un uzvelku daļu drēbju - visu savu darbu es veicu Havaju salu svārkos un neitrālas nokrāsas tauriņā -, es bieži domāju par nekas nav jādara, bet jāsakrauj grāmatas, kas ļoti glīti atrodas uz mana galda otrā galā, un tad ar paciņu tās pa vienai novietoju līdz grīdai pēdu.
Es uzskatu, ka, strādājot, pīpe ir lielisks iedvesmas avots. Cauruli var novietot pa diagonāli pāri rakstāmmašīnas taustiņiem, lai tie nedarbotos, vai arī var izgatavot tādu dūmu mākoni, ka es neredzu papīru. Pēc tam notiek tā izgaismošanas process. Es varu padarīt pīpi par rituālu, kas nav pielīdzināms smalkumam kopš piecu dienu svētkiem Pļaujas Dievam. (Skat. Manu grāmatu par rituāliem: Cilvēks.)
Pirmkārt, ņemot vērā 26 gadus ilgušo pastāvīgo smēķēšanu, ne reizi neveicot santehniķa darbu, tabakas atstātā vieta manas pīpes bļodā tagad ir vidēja ķermeņa poru lieluma. Kad sērkociņš ir uzklāts uz tabaku, dūmi ir beigušies. Tas prasa atkārtotu uzpildīšanu, atkārtotu apgaismošanu un atkārtotu bloķēšanu. Pīpes izspiešanu var padarīt gandrīz tikpat svarīgu kā tās smēķēšanu, it īpaši, ja telpā ir nervozi cilvēki. Labs, gudrs caurules trieciens pret skārda atkritumu grozu, un jums pēc laika no viņa krēsla un loga vērtnē būs neirostēns.
Arī mačiem ir sava vieta mūsdienu literatūras konstruēšanā. Ar tādu cauruli kā raktuves vienā dienā sadedzināto sērkociņu krājumus varēja peldēt pa St Lawrence upi, diviem vīriešiem lecot pa tiem.. . .
(no plkst Nav dzejoļu, vai apkārt pasaulei atpakaļ un uz sāniem, 1932)
Galu galā, protams - pēc zīmuļu asināšanas, grafiku sastādīšanas, dažu burtu sastādīšanas, rakstāmmašīnu lentu maiņas, iededzot pīpi, izveidojot grāmatu plauktu un no žurnāliem izgriezot tropisko zivju attēlus - Benchley nokāpa līdz darbs. Ja vēlaties saņemt dažus padomus, kā izlaist visus priekšdarbus, skat Rakstnieki par rakstīšanu: rakstnieka bloka pārvarēšana un Rituālu un kārtības rakstīšana: padoms, kā kļūt par disciplinētāku rakstnieku.
.