Čikāgas skola ir nosaukums, ko izmanto, lai aprakstītu debesskrāpju arhitektūras attīstību 1800. gadu beigās. Tā nebija organizēta skola, bet etiķete, kas tika piešķirta arhitektiem, kuri individuāli un konkurētspējīgi izstrādāja komerciālās arhitektūras zīmolu. Šajā laikā aktivitātes tika sauktas arī par "Čikāgas būvniecību" un "komerciālo stilu". Čikāgas komerciālais stils kļuva par mūsdienu debesskrāpju dizaina pamatu.
Eksperimenti būvniecībā un projektēšanā. Dzelzs un tērauds bija jauni materiāli, ko izmanto ēkas rāmēšanai, piemēram, putnu būris, ļaujot konstrukcijām būt augstām bez tradicionālajām biezām sienām, lai nodrošinātu stabilitāti. Tas bija laiks lielu eksperimentu veikšanai projektēšanas jomā, kas bija jauns celtniecības veids, kuru veica arhitektu grupa, kura vēlējās atrast augstās ēkas raksturīgo stilu.
Arhitekti.Viljams LeBarons Dženijs Bieži tiek minēts, ka tiek izmantots jauns celtniecības materiāls, lai izveidotu pirmo debesskrāpi, 1885. gada mājas apdrošināšanas ēku. Džennija ietekmēja jaunākos arhitektus ap viņu, daudzus, kuri māca kopā ar Dženiju. Nākamajā būvnieku paaudzē bija:
19. gadsimta beigas. Aptuveni no 1880. gada līdz 1910. gadam ēkas tika būvētas ar dažādas pakāpes tērauda karkasa rāmjiem un eksperimentēja ar ārējo dizainu.
Industriālā revolūcija piegādāja pasaulei jaunus produktus, piemēram, dzelzi, tēraudu, brūču kabeļus, liftu un spuldzi, dodot iespēju praktiski radīt augstas ēkas. Industrializācija paplašināja arī komerciālās arhitektūras nepieciešamību; tika izveidoti vairumtirdzniecības un mazumtirdzniecības veikali ar "nodaļām", kas visu pārdeva zem viena jumta; un cilvēki kļuva par biroja darbiniekiem ar darba vietām pilsētās. Kas kļuva pazīstams kā Čikāgas skola, notika
Čikāga, Ilinoisa. Pastaigājieties pa Čikāgas dienvidu Dārborna ielu vēstures nodarbībai 19. gadsimta debesskrāpjos. Šajā lapā parādīti trīs Čikāgas celtniecības giganti:
Agrīnā "Čikāgas skola" bija eksperimentu svētki inženierzinātnēs un dizainā. Dienas populārais arhitektūras stils bija Henrija Hobsona Ričardsona (1838 līdz 1886) darbs, kurš pārveidoja amerikāņu arhitektūru ar romāniskas lēcieniem. Kad Čikāgas arhitekti 1880. gados cīnījās ar mīklainu kopā ar tērauda karkasu celtu ēku, šo ļoti agro debesskrāpju apmales fasādes ieguva tradicionālās, zināmās formas. Rookery ēkas 12 stāvu (180 pēdas) seja 1888. gadā radīja tradicionālās formas iespaidu.
Romānikas stila Rookery fasāde, kas atrodas Dienvidu LaSalle ielā 209, Čikāgā, ir vērsta pret stikla sienu, kas paceļas tikai pēdu attālumā. Rokerija izliektais “Gaismas laukums” bija iespējams, pateicoties tērauda skeleta karkasam. Logu stikla sienas bija drošs eksperiments telpā, kuru nebija paredzēts izmantot ārpus ielas.
1871. gada Čikāgas ugunsgrēks noveda pie jauniem ugunsdrošības noteikumiem, ieskaitot pilnvaras par ugunsgrēka izkļūšanu no ārpuses. Danielam Burnham un Džonam Rootam bija gudrs risinājums; projektējiet kāpnes, kas ir labi paslēptas no ielas skata, ārpus ēkas ārsienas, bet izliektas stikla caurules iekšpusē. Vienu no visslavenākajām ugunsdzēsības aizbēgšanām pasaulē padarīja iespējamu ugunsizturīgs tērauda ierāmējums, ko projektēja Džons Rots (Rookery's Oriel kāpnes).
1905. gadā Frenks Loids Raits izveidoja ikonisko vestibilu no Gaismas tiesas telpas. Galu galā stikla logi kļuva par ēkas ārējo virsmu, nodrošinot dabisko apgaismojumu un ventilāciju ievadiet atvērtās iekšējās telpās, stilā, kas veidoja gan modernu debesskrāpju dizainu, gan Frenku Loidu Wright's organiskā arhitektūra.
Līdzīgi kā Rookery, Luija Sullivana agrīno debesskrāpju stilu stipri ietekmēja H. H. Ričardsons, kurš tikko bija pabeidzis Romiešu stila atmoda Māršala lauka pielikums Čikāgā. Čikāgas firma Dankmar Adler & Louis Sullivan uzcēla 1889. gada daudzfunkcionālu auditorijas ēku ar ķieģeļu un akmens, tērauda, dzelzs un kokmateriālu kombināciju. 238 pēdu augstumā un 17 stāvos konstrukcija bija tā laika lielākā ēka, apvienota biroju ēka, viesnīca un uzstāšanās vieta. Patiesībā Sulivans pārcēla savus darbiniekus tornī kopā ar jauno mācekli, vārdā Frenks Loids Raits.
Šķiet, ka Sulivans bija noraizējies, ka auditorijas ārējais stils, ko sauca par Čikāgas romāniku, nenosaka veidoto arhitektūras vēsturi. Luijam Sullivanam bija jādodas uz Sentluisu, Misūri štatā, lai eksperimentētu ar stilu. Viņa 1891. gada Wainwright ēka debesskrāpjiem ieteica vizuālā dizaina formu; ideja, ka ārējai formai vajadzētu mainīties līdz ar iekšējās telpas funkciju. Forma seko funkcijai.
Varbūt tā bija ideja, kas uzdīgusi ar auditorijas atšķirīgajiem daudzreizējiem lietojumiem; Kāpēc ēkas ārpuse nevar atspoguļot dažādas aktivitātes ēkā? Sullivan aprakstīja trīs funkciju augstām komerciālām ēkām, mazumtirdzniecības platībām apakšējos stāvos, biroju telpas paplašinātajās vidusdaļai, un augšējie stāvi tradicionāli bija bēniņu telpas, un katrai no trim daļām vajadzētu būt skaidri redzamām no ārpusē. Šī ir jaunā inženierijas projekta ideja.
Sullivans definēja "forma seko funkcijai" trīspusējs dizains Wainwright ēkā, taču viņš šos principus dokumentēja savā 1896. gada esejā, Tall Office ēka ir mākslinieciski apsvērta.
Iespējams, ka, paņemot no Root's Rookery oriel kāpņu telpas konkurējošu norādi, Holabird un Roche der visiem četriem Vecās kolonijas stūriem ar oriel logiem. Izejošie līči no trešā stāva uz augšu ne tikai ļāva vairāk gaismas, ventilācijas un pilsētas skatu uz iekšējām telpām, bet arī nodrošināja papildu grīdas platību, pakaroties ārpus laukuma līnijām.
Līdzīgi kā Rookery ēkai, Holabird un Roche projektētajai tērauda karkasa ēkai Marquette ir atvērta gaismas aka aiz tās masīvās fasādes. Atšķirībā no Rookery, marķīzei ir trīspusēja fasāde, kuru ietekmē Sulivana Wainwright ēka Sentluisā. Trīs daļu dizains ir papildināts ar to, kas kļuvis pazīstams kā Čikāgas logi, trīsdaļīgi logi, kas apvieno fiksētu stikla centru ar darbības logiem abās pusēs.
Reliance Building bieži tiek dēvēta par Čikāgas skolas nobriešanu un priekšvēstnesis nākotnes stikla pārklājuma debesskrāpjiem. Tas tika uzbūvēts pa posmiem, ap īrniekiem ar nenoteiktu nomu. The Reliance iesāka Burnham un Root, bet pabeidza D. H. Burnham & Company kopā ar Charles Atwood. Sakne projektēja tikai pirmos divus stāvus pirms viņa nāves.