Īru romānu autora Samuela Beketa biogrāfija

Semjuels Bekets (1906. gada 13. aprīlis - 1989. gada 22. decembris) bija īru rakstnieks, režisors, tulks un dramaturgs. Absurds un revolucionārs 20. gadsimta dramaturģijas darbinieks, viņš rakstīja gan angļu, gan franču valodā un bija atbildīgs par saviem tulkojumiem starp valodām. Viņa darbs izaicināja parastās nozīmes konstrukcijas un tā vietā paļāvās uz vienkāršību, lai idejas pielāgotu to būtībai.

Agrīna dzīve un izglītība (1906-1927)

Iespējams, ka Semjuels Barklijs Bekets nav dzimis 1906. gada Lielajā piektdienā, kā viņš vēlāk ieteica. Pretrunīgi vērtētie dzimšanas apliecības un reģistrācijas maijā un jūnijā liek domāt, ka tas, iespējams, bija Beketa mītu veidošanas akts. Viņš arī apgalvoja, ka ir saglabājis atmiņas par sāpēm un ieslodzījumu, ko viņš izjuta dzemdē.

Bekets ir dzimis 1906. gadā līdz maijam un Bils Bekets. Bils strādāja būvniecības inspektoru firmā un bija ļoti sirsnīgs cilvēks, kuru piesaistīja zirgu skriešanās un peldēšana, nevis grāmatas. Meja strādāja par medmāsu, pirms apprecējās ar Bilu, un viņai patika dārzkopība un suņu izstādes kā mājražotāja. Samuelam bija vecākais brālis Franks, kurš dzimis 1902. gadā.

Ģimene dzīvoja lielā Tudora mājā Dublinas Foksrokas priekšpilsētā, kuru projektēja Bila draugs, ievērojamais arhitekts Frederiks Hikss. Teritorijā bija tenisa korts, neliela ēzeļa kūts un smaržīgi krūmi, kas bieži bija redzami vēlākos Beketa darbos. Kamēr ģimene bija protestanta, viņi nolīga katoļu medmāsu Bridžitu Brai, kuru zēni sauca par “Bibby”. Viņa palika kopā ar ģimeni 12 gadus un dzīvoja kopā ar viņiem, sniedzot daudz stāstu un izteicienu, kurus Bekets vēlāk iekļaus iekšā Priecīgas dienas un Teksti Nekam III. Vasarās visa ģimene un Bibby atpūtās Greystones, Anglo-Īrijas protestantu zvejnieku ciematā. Young Beckett arī praktizēja pastmarku kolekcionēšanu un niršanu pie klints - divus pretrunīgus vaļaspriekus, kas pirms viņa precīzās rūpības un fiksācijas bija saistīti ar mirstību. Mājās Beketa zēni bija skrupulozi tīri un pieklājīgi, jo Viktorijas laikmeta manieres bija ārkārtīgi svarīgas maijam.

Būdams zēns, Samuels apmeklēja nelielu ciema skolu, kuru vadīja divas vācu sievietes, bet viņš devās 9 gadu vecumā, lai apmeklētu Earlsforta māju 1915. gadā. Beckett, kas nav konfesionāla priekšpilsētas mācību iestāde Dublinā, tur mācījās franču valodu, un viņu piesaistīja angļu kompozīcija, lasot komiksus kopā ar citiem skolēniem. Viņš mācījās pie vairākiem speciālistu mācībspēkiem, kuri mācīja arī Trīsvienībā. Turklāt Bila ietekmē Bekets sāka nodarboties ar boksu, kriketu un tenisu, ar kuriem viņš īpaši izcili uzvarēja vietējos turnīros.

1916. gadā, sekojot Lieldienu sacelšanās, Frenks tika nosūtīts uz iekāpšanu protestantu orientētajā Portoras karaliskajā skolā Īrijas ziemeļos. 13 gadu vecumā Samuels tika uzskatīts par pietiekami vecu, lai varētu iekāpt, un 1920. gadā viņš iestājās skolā. Labi vērtēta, bet stingra skola Beketam ļoti patika sportot un studēt franču un angļu literatūru, tostarp darbu Artūrs Konans Doils un Stīvens Lekoks.

1923. gadā 17 gadu vecumā Bekets tika uzņemts Dublinas Trinity koledžā, lai studētu mākslu. Viņš turpināja spēlēt kriketu un golfu, bet pats galvenais - plaši pārzināja literatūru. Tur viņu ļoti ietekmēja romāņu valodas profesors Tomass Rudmozs-Brauns, kurš mācīja viņam par Miltonu, Šaueru, Spenseru un Tenisonu. Viņu ietekmēja arī viņa iemīļotais itāļu pasniedzējs Bianca Esposito, kurš viņam iemācīja savus iecienītos itāļu rakstniekus, tostarp Dante, Machiavelli, Petrarch un Carducci. Viņš dzīvoja mājās kopā ar vecākiem un devās uz skolu, kā arī uz daudzu jauno īru lugu izrādēm, kuru pirmizrāde notika Dublinā.

1926. gadā Bekets sāka piedzīvot smagu bezmiegu, kas viņu nomoka visu atlikušo mūžu. Viņš arī saslima ar pneimoniju un gulēja uz gultas un lasīja Nat Gould celulozes sacīkšu romānus. Viņa ģimene nosūtīja viņu uz vasaru uz Franciju, lai mēģinātu palīdzēt viņam atveseļoties, un viņš velosipēdistu braucienos devās uz dienvidiem ar amerikāni, kuru viņš satika, Čārlzu Klarku. Bekets turpināja franču valdzinājumu, kad atgriezās pie Trīsvienības un sadraudzējās ar jauno franču pasniedzēju Alfrēdu Peronu, kurš divu gadu prestižā apmaiņā piedalījās no École Normale. Kad Bekets 1927. gada beigās pabeidza viņu, Rudmose-Brown ieteica viņu kā Trinity apmaiņas pasniedzēju École. Tomēr šo amatu īslaicīgi ieņēma Trīsvienības pasniedzējs Tomass Makgreivijs, kurš vēlējās palikt vēl gadu, neskatoties uz Trīsvienības uzstājību, ka Bekets ieņem šo amatu. MacGreevy uzvarēja, un tikai 1928. gadā Bekets varēja uzņemties Parīzes norīkojumu. Neuztraucoties par situāciju, viņš un Makgreivijs kļuva par tuviem līdzcilvēkiem Parīzē.

Agrīnais darbs un Otrais pasaules karš (1928–1950)

Mācot Parīzē, Bekets piedalījās Īrijas vietējās un emigrantu intelektuālajās ainās. Viņš studēja franču valodu pie Džordža Pelorsona un bija bēdīgi slavens, ka atteicās tikties no rītiem, jo ​​gulēja caur viņiem. Arī Bekets bija sajūsmā Džeimss Džoiss, un sāka strādāt viņa vietā kā neapmaksāts sekretārs. Džoisa bija izaugusi nabadzīga un priecājās par grezna protestanta Beketa zēna sakārtošanu. Bekets, kā arī daudz jaunu īru, palīdzēja Džoisei formulēt un pētīt Finnegan's Wake lai palīdzētu kompensēt autora vājo redzi. Bekets apgalvoja, ka “Džoisa man bija morāla ietekme. Viņš man lika saprast māksliniecisko integritāti. ”

1929. gadā viņš uzrakstīja savu pirmo publikāciju, kvēlojošu eseju, aizstāvējot Džoisa ģenialitāti un tehniku, “Dante... Bruno. Vico... Džoisa. ” Viņa kritiskā darba kulminācija bija Proust, ilga izpēte par Prousta ietekmi, kas tika publicēta 1931. gadā un labi uzņemta Londonā, ja tā tiks uzcelta Dublinā. Bekets vienmēr tulkoja savu darbu franču valodā, bet ar to atteicās Prātīgi kā viņš to uzskatīja par pretenciozu.

Viņa draugu mēģinājumi mazināt Beketa depresiju noveda pie tā, ka viņš tika iesniegts Nensijas Cunarda sarunu grāmatu konkursā un 1930. gadā publicēts viņa dzejolis Whoroskops, fariska meditācija Dekarti. Atrodoties Parīzē, Bekets arī nodarbojās ar nopietnām flirtēm ar māsīcām Pegiju Sinklairu un Lūciju Džoisu, bet atgriezās Trīsvienībā, lai lasītu lekciju 1930. gadā. Viņš tikai gadu ilga akadēmiskajā vidē un, neskatoties uz trīs gadu līgumu, aizbrauca apceļot Eiropu un rakstīt, 1932. gadā apmetoties Parīzē, kur uzrakstīja savu pirmo romānu, Sapnis par godīgu un vidēju sievietes un mēģināja iegūt tulkošanas darbu. Apzināti nesakarīgs un epizodisks stāstījums teksts netiks tulkots līdz 1992. gadam, pēc Beketa nāves.

Viņš atkāpās turp un atpakaļ starp Dublinu, Vāciju un Parīzi līdz 1937. gadam, kad labu laiku pārcēlās uz Parīzi. 1938. gadā viņš publicēja savu pirmo angļu valodas romānu Mērfijs. Pēc īsās, bet aizraujošās attiecības ar Pegiju Gugenheimu viņš iepazinās ar nedaudz vecāku Suzanne Deschevaux-Dumesnil, un pāris sāka iepazīšanās. Bekets savas Īrijas pases dēļ palika Parīzē pēc Otrā pasaules kara oficiāli sākšanās Francijā 1939. gadā un vācu okupācijas sākšanās 1940. gadā. Viņš teica: "Es devu mieru Francijai karā, nevis Īrijai." Nākamos divus gadus viņš un Suzanne darbojās ar pretestību, tulkojot sakarus kā daļu no Gloria SMHteam no Anglijas. Kad viņu grupa tika nodota, pāris aizbēga uz Russillon dienvidu ciematu, kur Bekets un Deševava-Dumesnila palika slepenībā un rakstīja līdz atbrīvošanai 1945. gadā.

Pēc atgriešanās Parīzē Bekets intensīvā rakstīšanas laikā sāka gatavoties karam. Piecus gadus viņš publicēja gandrīz neko, bet uzrakstīja milzīgu darbu, kuru ar Deschevaux-Dumesnil palīdzību 1950. gadu sākumā atrada publikācijā Les Éditions de Minuit. Beketa detektīvromānu triloģija, kas nav triloģija, Molloy un Malone meurt tika publicēti 1951 L'innommable tika publicēts 1953. gadā. Franču valodas romāni lēnām zaudē jēgu no reālisma, sižeta un tradicionālās literārās formas. 1955., 1956. un 1958. gadā tika publicēti paša Beketa darbu tulkojumi angļu valodā.

Dramatiskais darbs un Nobela prēmija (1951–1975)

1953. gadā Beketa slavenākā luga, Gaidot Godotu, pirmizrāde Parīzes kreisajā krastā, Babilones teātrī. Rodžers Blins to realizēja tikai pēc nopietnas Deševauxa-Dumesnila pārliecināšanas. Īsa divu cēlienu spēle, kurā divi vīrieši gaida trešo, kurš nekad neatnāk, traģikomēdija nekavējoties izraisīja ažiotāžu. Daudzi kritiķi domāja, ka tā ir krāpšanās, mānīšana vai vismaz apķērība. Tomēr leģendārais kritiķis Žans Anuils to uzskatīja par šedevru. Kad darbs tika tulkots angļu valodā un 1955. gadā tika izpildīts Londonā, daudzi britu kritiķi piekrita Anouilh.

Viņš sekoja Godots ar intensīvu iestudējumu sēriju, kas nostiprināja viņa kā 20. gadsimta redzošā dramaturga statusu. Viņš producēja Fin de partie (vēlāk Bekets tulkojis kā Endgame) 1957. gadā franču valodas iestudējumā Anglijā. Katrs raksturs nespēj veikt galveno funkciju, piemēram, sēdēt vai stāvēt vai redzēt. Priecīgas dienas, 1961. gadā koncentrējas uz jēgpilnu attiecību un atmiņu veidošanas bezjēdzību, tomēr šīs nodarbes steidzamība, neraugoties uz šo bezjēdzību. 1962. gadā, atspoguļojot atkritumu tvertnes figūras Beigu spēle, Bekets uzrakstīja lugu Spēlē, kurā tika parādīts vairāki aktieri lielās urnās, rīkojoties tikai ar savām peldošajām galvām. Šis Beketam bija produktīvs un samērā laimīgs laiks. Kamēr viņš kopā ar Deševauxu-Dumesnilu dzīvoja kā partneri kopš 1938. gada, viņi oficiāli apprecējās 1963. gadā.

Bekets 1969. gadā saņēma Nobela prēmiju literatūrā par darbu gan angļu, gan franču valodā. Balvas runā Kārlis Gīrovs definēja Beketa darba būtību kā eksistenciālistu, atrodot “atšķirībā starp viegli iegūstamo pesimisms, kas apmierina saturu ar netraucētu skepsi, un pesimisms, kas tiek dārgi nopirkts un kas iekļūst cilvēces izteicienā trūkums. ”

Bekets nebeidza rakstīt pēc sava Nobela; viņš vienkārši kļuva arvien minimālistiskāks. 1972. gadā Billie Whitelaw izpildīja savu darbu Ne es, stipri minimālistiska luga, kurā peldoša mute runāja melna aizkara ieskauti. 1975. gadā Bekets vadīja filmas “Sina” ražošanu Gaidot Godotu Berlīnē. 1982. gadā viņš rakstīja Katastrofa, strikti politiska luga par izdzīvojušām diktatūrām.

Literārais stils un motīvi

Bekets apgalvoja, ka viņa veidojošākās literārās ietekmes bija Džoiss un Dante, un viņš uzskatīja sevi par daļu no visas Eiropas literārās tradīcijas. Viņš bija tuvs draugs ar īru rakstniekiem, ieskaitot Joyce un Yeats, kas ietekmēja viņa stilu, un viņu iedrošinājums sekmēja viņa apņemšanos mākslinieciski, nevis kritiski. Viņš arī draudzējās, un viņu ietekmēja vizuālie mākslinieki, tostarp Mišels Duhamps un Alberto Džakometi. Kaut arī kritiķi Beketa dramatiskos darbus bieži uzskata par galveno ieguldījumu 20. gadsimta kustībā "Absurda teātris", pats Bekets noraidīja visas viņa darba etiķetes.

Beketam valoda ir gan ideju iemiesojums par to, ko tā pārstāv, gan miesīga gaumīga pieredze vokālajā producēšanā, dzirdes izpratnē un neironu izpratnē. Tas nevar būt statisks vai pat pilnībā saprotams pusēm, ar kurām to apmainās. Viņa minimālistiskais absurdisms pēta gan literārās mākslas formālās rūpes - lingvistiskās un stāstošās kļūdainības -, gan cilvēku rūpes par jēgas veidošanu šo disonanšu priekšā.

Nāve

Bekets pārcēlās uz Parīzes pansionātu kopā ar Deschevaux-Dumesnil, kurš nomira 1989. gada augustā. Beketam bija laba veselība, līdz viņam bija apgrūtināta elpošana, un neilgi pirms nāves, 1989. gada 22. decembrī, viņš nonāca slimnīcā.

Bekets Ņujorkas Laiks nekrologs raksturoja viņa personību kā galu galā iejūtīgu: “Lai arī viņa vārds ir īpašības vārda formā, Beketiāns, iegājis angļu valodā kā drūmuma sinonīms, viņš bija lieliska humora un līdzjūtības cilvēks savā dzīvē kā viņa darbs. Viņš bija traģikomisks dramaturgs, kura māksla tika konsekventi ieaudzināta ar asprātību. ”

Mantojums

Semjuels Bekets tiek uzskatīts par vienu no ietekmīgākajiem 20. gadsimta rakstniekiem. Viņa darbs radīja revolūciju teātra veidošanā un minimālismā, ietekmējot neskaitāmus filozofiskos un literāros dižgarus, tostarp Polu Osteru, Mišelu Fuko un Solu Leivitu.

Avoti

• “Balvu pasniegšanas ceremonijas runa.” NobelPrize.org, www.nobelprize.org/prizes/literature/1969/ceremony-speech/.
• Bair, Deirdre. Semjuels Bekets: biogrāfija. Samita grāmatas, 1990.
• Knowlson, James. Sasodīts ar slavu: Semjuela Beketa dzīve. Blūmsberijs, 1996. gads.
• - Semjuels Bekets. Dzejas fonds, www.poetryfoundation.org/poets/samuel-beckett.
• - Semjuels Bekets. Britu bibliotēka, 15. novembrī 2016. gads, www.bl.uk/people/samuel-beckett.
• "Samuela Beketa sieva ir mirusi 89 gadu vecumā Parīzē." The New York Times, 1. augusts 1989, https://www.nytimes.com/1989/08/01/obituaries/samuel-beckett-s-wife-is-dead-at-89-in-paris.html.
• “Nobela prēmija literatūrā 1969. gadā.” NobelPrize.org, www.nobelprize.org/prizes/literature/1969/beckett/facts/.
• Tubridija, Dervala. Semjuels Bekets un subjektivitātes valoda. Kembridžas universitātes prese, 2018. gads.
• Testaments, Metjū. "Semjuels Bekets un pretošanās teātris". JSTOR Daily, 6. janvāris 2019.