Personifikācija ir a runas figūra kurā nedzīvam objektam vai abstrakcijai tiek piešķirtas cilvēka īpašības vai spējas. Reizēm, tāpat kā šajā sociālie tīkli pakalpojumā Twitter, rakstniece var pievērst uzmanību grafiskas ierīces izmantošanai:
Skaties, daži no maniem labākajiem draugiem tweeting.. . .
Bet, riskējot vienpusēji aizskart 14 miljonus cilvēku, man jāsaka: Ja Twitter būtu persona, tā būtu emocionāli nestabila persona. Tā būtu tā persona, no kuras mēs ballītēs izvairāmies un kuras zvanus mēs neuztveram. Tas būtu cilvēks, kura vēlme mūsos uzticēties sākumā šķiet intriģējoša un glaimojoša, bet galu galā liek mums justies kā rupjiem, jo draudzība nav nopelnīta un pārliecība ir par to nepamatots. Cilvēka iemiesojums Twitter, citiem vārdiem sakot, ir persona, par kuru mēs visi nožēlojamies, persona, par kuru mēs domājam, ka viņš varētu būt mazliet garīgi slims, traģisks pārpasaulnieks.
(Meghan Daum, "Tweeting: Inane vai Insane?" Times Union (Albānija, Ņujorka, 2009. gada 23. aprīlis)
Bieži vien personifikācija tiek izmantota mazāk tiešā veidā - esejās un reklāmās, dzejoļos un stāstos -, lai izteiktu attieksmi, reklamētu produktu vai ilustrētu ideju.
Personifikācija kā līdzības vai metaforas veids
Tā kā personifikācija ir saistīta ar salīdzināšanas veikšanu, to var uzskatīt par īpašu veidu līdzība (tiešs vai precīzs salīdzinājums) vai metafora (netiešs salīdzinājums). Piemēram, Roberta Frosta dzejolī “Bērzi” koku kā meiteņu personifikācija (ieviests ar vārdu “patīk”) ir līdzības veids:
Jūs varat redzēt, ka viņu stumbri izliekas mežā
Gadiem pēc tam, atstājot savas lapas uz zemes,
Tāpat kā meitenes uz rokām un ceļgaliem, kas met matus
Pirms viņiem virs galvas nožūt saulē.
Nākamajās divās dzejoļa rindās Frosts atkal izmanto personifikāciju, bet šoreiz metaforā, salīdzinot “Patiesību” ar skaidri runājošu sievieti:
Bet es gribēju teikt, kad Patiesība ielauzās iekšā
Ar visām viņas lietām par ledus vētru
Tā kā cilvēkiem ir tendence uz pasauli skatīties cilvēciski, nav pārsteidzoši, ka mēs bieži paļaujamies uz personifikāciju (sauktu arī par prosopopēze) atdzīvināt nedzīvas lietas.
Personifikācija reklāmā
Vai kāds no šiem "cilvēkiem" kādreiz ir parādījies jūsu virtuvē: Tīra kungs (mājsaimniecības tīrīšanas līdzeklis), Chore Boy (tīrīšanas spilventiņš) vai kungs Muskulis (cepeškrāsns tīrītājs)? Kā būtu ar tanti Jemima (pankūkas), Cap'n Crunch (graudaugi), Little Debbie (uzkodu kūkas), Jolly Green Giant (dārzeņi), Poppin 'Fresh (pazīstams arī kā Pillsbury Doughboy) vai Uncle Ben (rīsi)?
Vairāk nekā gadsimtu uzņēmumi ir ļoti paļāvušies uz personifikāciju, lai izveidotu neaizmirstamus savu produktu attēlus - attēlus, kas bieži parādās drukātajās reklāmās un TV reklāmās tiem "zīmoli." Īsts Londonas universitātes patērētāju un reklāmas pētījumu profesors Iains Makrūrijs ir pārrunājis lomu, ko spēlē viena no pasaules vecākajām preču zīmēm Bibendum, Michelin Man:
Pazīstamais Michelin logotips ir slavens mākslas reklamēšanas piemērs. Persona vai karikatūra raksturs kļūst par produkta vai zīmola iemiesojumu - šeit Michelin, gumijas izstrādājumu ražotāji un, jo īpaši, riepas. Skaitlis pats par sevi ir pazīstams, un auditorija šo draudzīgo varoni regulāri lasa šo logo - attēlojot karikatūru “cilvēks”, kas izgatavota no riepām; viņš personificē produktu klāstu (jo īpaši Michelin riepas) un atdarina gan produktu, gan zīmolu, pārstāvot kultūras atzītu, praktisku un komerciālu klātbūtni - ticami tur, draudzīgi un uzticami. Personifikācijas kustība ir tuvu sirdij tam, ko cenšas sasniegt visa labā reklāma."
(Iain MacRury, Reklāma. Routledge, 2009)
Patiesībā ir grūti iedomāties ko reklāmas būtu kā bez personifikācijas skaitlis. Šeit ir parādīts tikai neliels skaits no neskaitāmajiem populārajiem saukļiem (jeb “taglines”), kas paļaujas uz personifikāciju, lai pārdotu produktus, sākot no tualetes papīra un beidzot ar dzīvības apdrošināšanu.
- Kleenex saka, svētī tevi.
(Kleenex sejas audi) - Nekas neapskauž, piemēram, Huggies.
(Huggies Supreme autiņi) - Izklājiet smaidu.
(Mazā Debija uzkodu kūkas) - Zelta zivtiņa. Uzkoda, kas smaida atpakaļ.
(Zelta zivs uzkodu krekeri) - Kārvels. Tas ir tas, kas patīk laimīgam.
(Carvel saldējums) - Kokvilna. Uzmanies no ģimenes.
(Cottonelle tualetes papīrs) - Tualetes audi, kas patiešām rūpējas par Downunder.
(Pušķu tualetes papīrs, Austrālija) - Jūs esat labās rokās ar Allstate.
(Allstate Insurance Company) - Garšo man! Garšo man! Nāc un nogaršo mani!
(Doral cigaretes) - Ko jūs barojat mašīnu ar tādu lielu apetīti?
(Indesit veļas mašīna un Ariel Liquitabs, veļas mazgāšanas līdzeklis, Lielbritānija) - Amerikas sirdsdarbība.
(Chevrolet automašīnas) - Automašīna, kas rūpējas
(Kia automašīnas) - Acer. Mēs tevi dzirdam.
(Acer datori) - Kā jūs mūs šodien izmantosit?
(Avery etiķetes) - Baldvīns Kuks. Produkti, kas saka paldies 365 dienas gadā.
(Baldwin Cooke kalendāri un biznesa plānotāji)
Personifikācija prozā un dzejā
Tāpat kā citi metaforas, personifikācija ir daudz vairāk nekā dekoratīva ierīce, kas pievienota tekstam, lai lasītājus uzjautrinātu. Efektīvi izmantota personifikācija mudina mūs aplūkot apkārtni no jauna. Kā atzīmē Zoltans Kovecses Metafora: praktisks ievads (2002), "Personifikācija ļauj mums izmantot zināšanas par sevi, lai izprastu citus pasaules aspektus, piemēram, laiku, nāvi, dabas spēkus, nedzīvus objektus utt."
Apsveriet, kā Džons Šteinbeks savā personīgajā stāstā "Lidojums" (1938) izmanto personifikāciju, lai aprakstītu "savvaļas piekrasti" uz dienvidiem no Monterejas, Kalifornijā:
Saimniecības ēkas kņudēja kā pielipušās laputis uz kalnu svārkiem, zemu noliecās zemē, it kā vējš varētu tās pūst jūrā.. .
Piecu pirkstu papardes karājās virs ūdens un no pirkstu galiem nokrita aerosolu.. . .
Augstais kalnu vējš piekrastē nopūtās un izlaida granīta lielo bloku malas.. .
Visā dzīvoklī sagriezta zaļas zāles rēta. Un aiz plakanas vēl viena kalnu roze, pamesta ar mirušajām klintīm un badā mītošajiem melnajiem krūmiem.. . .
Pamazām virs tām izcēlās krasa strauji aizķērušās malas, sapuvušais granīts, ko laika vēji spīdzināja un apēda. Pepe bija nolaidis grožus uz raga, atstādams zirga virzienā. Birste satvēra pie kājām tumsā, līdz tika saplēsts viens viņa džinsu ceļgalis.
Kā pierāda Šteinbeks, svarīga personifikācijas funkcija literatūra ir atdzīvināt nedzīvo pasauli - un šajā stāstā it īpaši parādīt, kā varoņi var nonākt konfliktā ar naidīgu vidi.
Tagad apskatīsim dažus citus veidus, kā personifikācija tika izmantota ideju dramatizēšanai un pieredzes paziņošanai prozā un dzejā.
-
Ezers ir mute
Tās ir ezera lūpas, uz kurām neaug bārda. Laiku pa laikam tas laiza savas karbonādes.
(Henrijs Deivids Treau, Valdens) -
Krītošs, mirgojošs klavieres
Mani nūjas pirksti noklikšķina ar odziņu
Un čaukstot, viņi sadūra atslēgas;
Gaismas pēdas, manas tērauda sajūtas mirgo
Un izvelciet no šīm taustiņiem melodijas.
(Džons Updike, "Player Piano") -
Saulītes pirksti
Ja viņa nebūtu zinājusi, ka tajā rītā ar viņu notiks kaut kas labs - vai viņa nebūtu to sajutusi katrā Saules spīdums pieskārās, kad zelta pirkstiņu gali nospieda viņas vākus vaļā un bridināja ceļu caur viņu mati?
(Edīte Vartona, Mātes atlīdzība, 1925) -
Vējš ir rotaļīgs bērns
Pērļu poga uzšāvās uz mazajiem vārtiem kastu mājas priekšā. Bija saulainas dienas agra pēcpusdiena ar nelielu vēju, kas tajā spēlēja paslēpes.
(Katherine Mansfield, "Kā tika nolaupīta pērles poga", 1912) -
Džentlmeņu zvanītājs
Tā kā es nevarēju apstāties līdz nāvei -
Viņš laipni apstājās manis priekšā
Pārvadājums notika, bet tikai mums pašiem -
Un nemirstība.
Mēs lēnām braucām - Viņš nezināja, ka būtu steiga
Un es biju nolicis
Arī mans darbs un brīvā laika pavadīšana,
Par viņa pilsonību
Mēs gājām garām skolai, kur tiecās bērni
Pie padziļinājuma - gredzenā--
Mēs izturējām garlaicīgo graudu laukus -
Mēs gājām garām Rietuma Saulei
Vai drīzāk - Viņš mūs apsteidza -
Dews vērsās un drebēja -
Tikai Gossamer, mans halāts--
My Tippet - tikai Tulle--
Mēs apstājāmies pirms mājas, kas šķita
Zemes pietūkums -
Jumts tik tikko nebija redzams -
Karnīze - zemē
Kopš tā laika - “gadsimtiem ilgi” - un tomēr
Jūtas īsāks par Dienu
Vispirms es uzmācījos par Zirgu galvām
Bija uz mūžību -
(Emīlija Dikinsone, "Tā kā es nevarēju apstāties līdz nāvei") -
Rozā
Sarkans izskatās sarkans, kad tas norauj kurpes un ļauj nolaist matus. Rozā ir buduāra krāsa, ķerubu krāsa, Debesu vārtu krāsa... Rozā ir tikpat pamatīga kā smilškrāsas, bet, kamēr smilškrāsas ir blāvas un mīlīgas, rozā ir atgriezta attieksme.
(Toms Robbins, "Astoņu stāstu skūpsts". Savvaļas pīles, kas lido atpakaļ. Nejauša māja, 2005) -
Mīlestība ir brutāls
Kaislība ir labs, stulbs zirgs, kas arklu vilks sešas dienas nedēļā, ja svētdienās ļausit viņam papēžot. Bet mīlestība ir nervozs, neērts, pārmērīgi valdošs brutāls; Ja jūs nevarat viņu savaldīt, vislabāk, ja viņam nav kravas automašīnas.
(Lords Pīters Vimsejs in Gaudīga nakts autore Dorotija L. Sayers) -
Spogulis un ezers
Es esmu sudrabains un precīzs. Man nav priekšstatu.
Lai ko es redzētu, es tūlīt norāju
Tieši tā, kā tas ir, bez mīlestības vai nepatikas.
Es neesmu nežēlīgs, tikai patiesīgs
Neliela dieva acs, četrstūris.
Lielākoties es meditēju uz pretējās sienas.
Tas ir sārts, ar plankumiem. Es to tik ilgi esmu apskatījis
Es domāju, ka tā ir mana sirds sastāvdaļa. Bet tas mirgo.
Sejas un tumsa mūs šķir atkal un atkal.
Tagad es esmu ezers. Sieviete noliecas man virsū,
Meklē manu sasniedzamību, kāda viņa patiesībā ir.
Tad viņa pievēršas tiem meliem, svecēm vai mēness.
Es redzu viņu atpakaļ un patiesi to atspoguļoju.
Viņa apbalvo mani ar asarām un roku satraukumu.
Es viņai esmu nozīmīga. Viņa nāk un iet.
Katru rītu tumsu aizvieto viņas seja.
Manī viņa ir noslīkusi jauna meitene, bet manī veca sieviete
Diena no dienas ceļas viņas virzienā kā briesmīga zivs.
(Silvija Plata, "Spogulis") -
Klauvē un nopūšas
Ledājs klauvē skapī,
Tuksnesis nopūšas gultā,
Un atveras plaisa tējas tasītē
Celiņš uz mirušo zemi.
(W. H. Auden, "Kā es vienu vakaru izgāju ārā") -
Paēdošs, straujš laiks
Laiku apēdot, nopūtiet lauvas ķepas,
Un lieciet zemei ēst savu mīļo slotu;
Nolauziet labos zobus no niknās tīģera žokļiem,
Un sadedzini viņas asinīs ilgi dzīvojošo feniksu;
Priecājieties un nožēlojiet gadalaiku, kad jūs flotē,
Un vai tu gribi, ātri stāvošs laiks,
Plašajai pasaulei un visiem viņas izbalinātiem saldumiem;
Bet es tev aizliedzu vienu visbriesmīgāko noziegumu:
O, neraisi ar savām stundām manas mīlestības taisnīgo pieri,
Ar savu antīko pildspalvu tur arī nevelciet līnijas;
Viņš tavā kursā bez atļaujas atļauj
Par skaistuma paraugu nākamajiem vīriešiem.
Tomēr dari savu sliktāko, veco laiku: neskatoties uz tavu nepareizo,
Mana mīlestība manā pantā vienmēr dzīvos jauna.
(Viljams Šekspīrs, sonets 19)
Tagad ir jūsu kārta. Nejūtot, ka jūs konkurējat ar Šekspīrs vai Emīlija Dikinsone, izmēģiniet savus spēkus, lai izveidotu jaunu personifikācijas piemēru. Vienkārši uzņemiet jebkuru nedzīvu priekšmetu vai abstrakciju un palīdziet mums to redzēt vai saprast jaunā veidā, piešķirot tam cilvēciskas īpašības vai spējas.