Mūsdienu 20. gadsimta dzīvojamā arhitektūra

20. gadsimta mūsdienu arhitektūras tendences bieži sākās ar turīgu mecenātu dzīvesvietām. Šo vēsturisko māju modernā un postmodernā arhitektūra raksturo nedaudzu arhitektu, tostarp Filipa Džonsona un Miesa van der Rohes, inovatīvās pieejas. Pārlūkojiet šo fotogaleriju, lai iegūtu ieskatu 20. gadsimtā un kā tas ietekmēja nākotni.

1964. gadā, kad arhitekts Roberts Venturi Pabeidzis šīs mātes mājas netālu no Filadelfijas, Pensilvānijas štatā, viņš šokēja pasauli. Postmodernā stilā Vanna Venturi māja lidoja pretī Modernisms un mainīja domāšanas veidu par arhitektūru. Daži saka, ka tas ir viens no desmit ēkas, kas mainīja amerikāņu dizainu.

Vanna Venturi nama dizains šķiet maldinoši vienkāršs. Gaišu koka rāmi dala ar augošu skursteni. Mājai ir simetrijas izjūta, tomēr simetrija bieži tiek izkropļota. Piemēram, fasāde ir līdzsvarota ar pieciem logu kvadrātiem katrā pusē. Logu izkārtojums tomēr nav simetrisks. Rezultātā skatītājs ir īslaicīgi sašutis un dezorientēts. Mājas iekšpusē kāpnes un skurstenis sacenšas par galvenā centra vietu. Abas negaidīti sadalās, lai ietilptu viena otrai.

Apvienojot pārsteigumu ar tradīcijām, Vanna Venturi nams ietver daudzas atsauces uz vēsturisko arhitektūru. Cieši ieskatieties, un jūs redzēsit priekšlikumus par Mikelandželo Porta Pia Romā, Palladio Nymphaeum, Alessandro Vittoria Villa Barbaro pie Maser un Luigi Moretti daudzdzīvokļu māju Romā.

Viņas mātei uzceltais radikālais nams Venturi tiek bieži apspriests arhitektūras un mākslas vēstures stundās, un tas ir iedvesmojis daudzu citu arhitektu darbu.

Kad cilvēki ienāk manā mājā, es saku: "Tikai apklusti un paskaties apkārt!"
Tas ir tas, ko arhitekts Filips Džonsons ir teicis par savu 1949. gada stikla māju Ņūkaanā, Konektikutā. Džonsona privātmāja ir dēvēta par vienu no skaistākajām un tomēr vismazāk funkcionējošajām dzīvesvietām pasaulē. Džonsons to neuzskatīja par dzīvesvietu tik daudz kā skatuvi un paziņojumu. Māja tiek bieži pieminēta kā starptautiskā stila paraugs.

Ideja par māju ar stikla sienām bija no plkst Mies van der Rohe, kurš jau agri bija apzinājies stikla fasādes debesskrāpju iespējas. Kā Džonsons rakstīja Mies van der Rohe (1947), abu vīriešu debates - vai pat bija iespējams projektēt siltumnīcu? Mies izstrādāja stikla un tērauda Farnsvorta māju 1947. gadā, kad Džonsons nopirka vecu piena fermu Konektikutā. Uz šīs zemes Džonsons eksperimentēja ar četrpadsmit "notikumiem", sākot ar šīs siltumnīcas pabeigšanu 1949. gadā.

Atšķirībā no Fērnsvorta mājas, Filipa Džonsona mājas ir simetriskas un stingri atrodas uz zemes. Ceturtdaļ collas biezās stikla sienas (oriģinālais stikla stikls tika aizstāts ar rūdītu stiklu) balstās ar melna tērauda balstiem. Interjera telpu galvenokārt dala ar tās iekārtojumu - pusdienu galdu un krēsliem; Barselonas krēsli un paklājs; zemu valriekstu skapīši kalpo kā bārs un virtuve; skapis un gulta; un desmit pēdu ķieģeļu cilindrs (vienīgais laukums, kas sasniedz griestus / jumtu), kurā vienā pusē ir ādas flīzēta vannas istaba, bet otrā - kamīns ar atvērtu kamīnu. Balona un ķieģeļu grīdas ir pulētas purpursarkanā nokrāsa.

Arhitektūras profesors Pols Heijers, salīdzinot Džonsona māju ar Mies van der Rohe namu:

"Džonsona mājā visa dzīvojamā platība līdz visiem stūriem ir redzamāka; un tāpēc, ka tas ir plašāks - platība 32 pēdas pa 56 pēdām ar 10 1/2 pēdu griestiem - tai ir centrētāka sajūta, atstarpe kur jums ir lielāka sajūta 'nākt uz res.' Citiem vārdiem sakot, ja Mies's ir dinamiskas sajūtas, Džonsons ir vairāk statisks. "

Arhitektūras kritiķis Pols Goldbergers ir gājis tālāk:

"... salīdziniet Stikla namu ar tādām vietām kā Monicello vai Sera Džona Soāna muzejs Londonā. Abas ir struktūras, kas tāpat kā šī ir diezgan burtiski autobiogrāfijas māju formā - pārsteidzošas ēkas, kurās klients bija arhitekts, bet klients bija arhitekts, un mērķis bija izteikt būvētā veidā dzīve... Mēs varējām redzēt, ka šī māja, kā es teicu, bija Filipa Džonsona autobiogrāfija - bija redzamas visas viņa intereses un visas viņa intereses. arhitektūras uztraukumi, sākot ar viņa saistību ar Mies van der Rohe un beidzot ar viņa dekoratīvā klasicisma fāzi, kas deva mazo paviljonu, un viņa interese par leņķisko, izteiksmīgo, tīri skulpturālo modernismu, kas izraisīja Skulptūru Galerija. "

Filips Džonsons izmantoja savu māju kā "skatu platformu", lai apskatītu ainavu. Viņš bieži izmantoja terminu "Stikla māja", lai aprakstītu visu 47 akru teritoriju. Papildus Stikla namam vietnē ir desmit ēkas, kuras Džonsons projektējis dažādos viņa karjeras periodos. Trīs citas vecākas struktūras atjaunoja Filips Džonsons (1906-2005) un Deivids Vitnijs (1939-2005), slavens mākslas kolekcionārs, muzeja kurators un Džonsona ilggadējais partneris.

Stikla māja bija Filipa Džonsona privātā dzīvesvieta, un daudzas viņa Bauhaus mēbeles palika tur. 1986. gadā Džonsons ziedoja Stikla māju Nacionālajam trestam, bet turpināja dzīvot tur līdz nāvei 2005. gadā. Stikla māja ir atvērta sabiedrībai, un ekskursijas ir rezervētas vairākus mēnešus iepriekš.

No 1945. līdz 1951. gadam: Starptautiska stila mājas ar stikla sienu Plano, Ilinoisā, ASV. Ludvigs Mies van der Rohe, arhitekts.

Paceļoties zaļā ainavā Plano, Ilinoisā, caurspīdīgā stikla Farnsvorta nams, ko veidojis Ludvigs Mies van der Rohe, bieži tiek svinēts kā viņa ideālākā starptautiskā stila izpausme. Māja ir taisnstūrveida ar astoņām tērauda kolonnām, kas izvietotas divās paralēlās rindās. Starp kolonnām ir divas tērauda karkasa plāksnes (griesti un jumts) un vienkārša, ar stiklu noslēgta dzīvojamā platība un lievenis.

Visas ārsienas ir no stikla, un iekšpuse ir pilnībā atvērta, izņemot koka paneļu zonu, kurā ir divas vannas istabas, virtuve un apkalpošanas telpas. Grīdas un ārējie klāji ir itāliešu šūnakmens kaļķakmens. Tērauds ir slīpēts gludi un nokrāsots mirdzoši baltā krāsā.

Fērnsvortas nams projektēšanai un būvēšanai no 1945. līdz 1951. gadam aizņēma sešus gadus. Šajā laikā Filips Džonsons uzcēla savu slaveno Stikla namu Jaunajā Kanaānā, Konektikutā. Tomēr Džonsona mājas ir simetriska, uz zemes balstīta struktūra ar ļoti atšķirīgu atmosfēru.

Edīte Farnsvorta nebija apmierināta ar māju Viņai veidots Ludvigs Mies van der Rohe. Viņa iesūdzēja Mies van der Rohe, apgalvojot, ka māja nav apdzīvojama. Kritiķi tomēr teica, ka Edīte Farnsvorta bija mīlīga un spītīga.

Pritzker balvas laureāts arhitekts Toms Majens kad viņš projektēja Blades rezidenci Santa Barbarā, Kalifornijā, vēlējās pārsniegt tradicionālās piepilsētas mājas jēdzienu. Robežas izplūst starp telpām un ārpusi. Dārzs ir eliptiska āra telpa, kas dominē 4800 kvadrātpēdu mājās.

Māja tika uzcelta 1995. gadā Ričardam un Vicki Blades.

Pritzker balvu ieguvušais arhitekts Glenn Murcutt ir pazīstams ar saviem videi draudzīgajiem, energoefektīvajiem dizainiem. Magneja nams no 1984. gada stiepjas neauglīgā, ar vēju vērstajā vietā ar skatu uz okeānu Jaundienvidvelsā, Austrālijā. Garais zemais jumts un lielie logi izmanto dabisko saules gaismu.

Veidojot asimetrisku V formu, jumts savāc arī lietus ūdeni, kas tiek pārsūknēts dzeršanai un sildīšanai. Gofrēts metāla apvalks un iekšējās ķieģeļu sienas siltina mājas un ietaupa enerģiju.

Logu žalūzijas pie logiem palīdz regulēt gaismu un temperatūru. Murcutt arhitektūra ir pētīta, ņemot vērā viņa jutīgos risinājumus energoefektivitātei.

Pabeigts 1929. gadā netālu no Losandželosas, Kalifornijā, Lovell nams iepazīstināja ar Starptautiskais stils uz Amerikas Savienotajām Valstīm. Ar plašajiem stikla plašumiem to ir izstrādājis arhitekts Ričards Neutra atgādina Bauhaus arhitektu Eiropas darbus Le Corbusier un Mies van der Rohe.

Eiropiešus pārsteidza Lovell House inovatīvā struktūra. Balkonus apturēja ar slaidiem tērauda kabeļiem no jumta rāmja, un baseins karājās U formas betona šūpulī. Turklāt būvlaukums bija milzīgs būvniecības izaicinājums. Bija nepieciešams izgatavot Lovell nama skeletu daļās un ar kravas automašīnu to pārvadāt pa stāvo kalnu.

Palmsprings, Kalifornija, ir neoficiāla vidusdaļa Tuksneša modernisms. Kad bagātie un slavenie aizbēga no Holivudas darba devējiem (bet palika atzvanīšanas vai jaunas daļas tuvumā), šī tuvējā kopiena Dienvidkalifornijā izcēlās no tuksneša. 20. gadsimta vidū daži no izcilākajiem mūsdienu arhitektiem bija emigrējuši uz ASV, nesot tiem bagātību baudīto modernitāti. Šīs mājas kopā ar Frenka Loida Raita Holijahoka māja, ietekmēja vidējās klases amerikāņu arvien populārāko dizainu; Amerikas rančo māja.

1980. gadā Pritzker Arhitektūras balvas biogrāfs citēja Luisu Barraganu, sakot: “Jebkurš arhitektūras darbs kas neizsaka rāmumu, ir kļūda. "Viņa 1947. gada minimālisma mājas Takubajā, Mehiko bija viņa rāmums.

Miegainā Meksikas ielā bijušās Pritzker laureāta mājas ir klusas un bezrūpīgas. Tomēr Barragāna māja, kas atrodas aiz tās spožās fasādes, ir krāsu, formas, faktūras, gaismas un ēnas lietojuma piemērs.

Barragāna stila pamatā bija plakanu plakņu (sienas) un gaismas (logu) izmantošana. Mājas galveno istabu ar augstiem griestiem sadala zemas sienas. Virsgaismas logi un logi tika veidoti tā, lai ļautu daudz gaismas un lai dienas laikā akcentētu gaismas mainīgo raksturu. Logiem ir arī otrs mērķis - iekļūt dabas skatos. Barragán sevi sauca par ainavu arhitektu, jo viņš uzskatīja, ka dārzs ir tikpat svarīgs kā pati ēka. Luisa Barragāna nama aizmugure paveras uz dārzu, tādējādi pārvēršot ārpusi par mājas un arhitektūras piebūvi.

Luisu Barragānu ļoti ieinteresēja dzīvnieki, īpaši zirgi, un dažādas ikonas ir veidotas no populārās kultūras. Viņš vāca reprezentatīvus objektus un iekļāva tos savas mājas dizainā. Krusta ieteikumi, kas pārstāv viņa reliģisko ticību, parādās visā mājā. Kritiķi Barragāna arhitektūru ir nodēvējuši par garīgu un reizēm mistisku.

Luis Barragán nomira 1988. gadā; viņa mājās tagad ir muzejs, kas svin viņa darbu.

Projektējusi vīra un sievas komanda Čārlzs un Rejs Eimss, Case Study House # 8 noteica modernas saliekamās arhitektūras standartu Amerikas Savienotajās Valstīs.

Laikā no 1945. līdz 1966. g. Māksla un arhitektūra žurnāls izaicināja arhitektus projektēt mājas modernai dzīvei, izmantojot Otrā pasaules kara laikā izstrādātos materiālus un celtniecības paņēmienus. Pieejamas un praktiskas šīs gadījumu izpētes mājas eksperimentēja ar veidiem, kā apmierināt atgriešanās vajadzīgo karavīru mājokļa vajadzības.

Papildus Čārlzam un Ray Eames, daudzi slaveni arhitekti uzņēmās Case Study House izaicinājumu. Vairāk nekā divus desmitus māju uzcēla izcilākie dizaineri, piemēram, Kreigs Ellvuds, Pjērs Koenigs, Ričards Neutra, Eero Saarinens, un Rafaels Soriano. Lielākā daļa gadījumu izpētes māju atrodas Kalifornijā. Viens no tiem atrodas Arizonā.

Čārlzs un Rejs Eimss vēlējās uzcelt māju, kas atbilstu viņu kā mākslinieku vajadzībām, ar vietu dzīvošanai, darbam un izklaidei. Kopā ar arhitektu Eero Saarinen, Charles Eames ierosināja stikla un tērauda māju, kas izgatavota no pa pastu pasūtītām kataloga detaļām. Tomēr kara trūkums aizkavēja piegādi. Līdz tērauda ierašanās brīdim Eames bija mainījis savu redzējumu.

Eames komanda vēlējās izveidot plašas mājas, bet viņi arī vēlējās saglabāt mācītāja celtniecības vietas skaistumu. Tā vietā, lai vilktu virs ainavas, jaunajā plānā māja tika iespiesta kalna nogāzē. Tievas, melnas kolonnas rāmja krāsaini paneļi. Dzīvojamā platībā ir griesti, kas paceļas divos stāvos ar spirālveida kāpnēm, kas dodas uz mezonīna līmeni. Augšējā līmenī ir guļamistabas ar skatu uz dzīvojamo zonu, un pagalms atdala dzīvojamo zonu no studijas telpas.

Čārlzs un Rejs Eimss 1949. gada decembrī pārcēlās uz gadījumu izpētes namu Nr. 8. Viņi atlikušo mūžu tur dzīvoja un strādāja. Mūsdienās Eames nams tiek saglabāts kā muzejs.